3.3 Решение конструктивно-технологических задач

В данном тексте рассматриваются конструктивно технологические приемы и решения, используемые для воплощения и демонстрации панно «Русский народный праздник». Панно задумано огромным, зрелищным, ярким, однако, если качество печати окажется недостаточно хорошим, система подвески и другие демонстрационные объекты плохо сделанными, или экспозиционные чертежи не будут соответствовать архитектонике пространства, то впечатление от изделия может значительно испортиться.

После того, как был составлен окончательный полноформатный т эскиз, состоящий из трех частей, с него произвели оцифровку. Наравне с этой технологией могло быть использовано широкоформатное сканирование. И в том и в другом случае изображение переводится в цифровой вид. Однако именно оцифровка позволят получить улучшенный электронный оригинал.

Картинка, преобразованная в компьютерную программную схему-файл, подверглась заключительной цветокоррекции (увеличена резкость, контраст, насыщенность цвета) и кадрированию в графическом редакторе (рис.27).

В полиграфической мастерской полученное цифровое изображение, увеличенное на ¼ в отличие от исходных размеров эскизов, воплотилось на ткани методом офсетной машинной печати. В качестве текстильной основы использован синтетический габардин. Благодаря высокой плотности переплетений, материал практически не пропускает свет, не бликует, долговечен, прекрасно сохраняет яркость цветов и глубину изображений в высоком разрешении.

Ткань с уже готовым рисунком была закреплена со всех сторон скобами на основную демонстрационную конструкцию, составленную профессиональным мастером-монтажником. Каркасное оборудование

представляет собой полую деревянную раму - систему перпендикулярно скрепленных реек. Ширина реек не превышает 6 сантиметров, общий размер подрамника для центрального изображения составляет 100×100 сантиметров, а для боковых панелей - 50 ×70.

Когда все важные технологические этапы сборки панно были завершены, возникла необходимость составить в виде развертки стен общий эскизный план выставочного пространства с размещением основных архитектурных и декоративных элементов-гирлянд, собранных из разноцветных флажков, эскизного материала.

Под потолком необходимо установить металлические рельсы, если таковых нет. К ним объект будет подвешен на прочных шелковых нитях. Тросовые системы не должны быть активными по цвету и тем самым отвлекать внимание от работы. Важно обеспечить простоту и удобство их передвижения вдоль стены на случай экспонирования других художественных изделий.

Праздничная тематика обуславливает определённые требования к качеству освещения. Яркий свет необходим. Количество светильников (мощностью не менее 100 ватт) не должно быть меньше, чем 1 штука на 2 квадратных метра.

Помимо основной декоративной работы, организован стенд, где представлен поисковый ряд в виде эскизов-интерпретаций праздничных лубочных сюжетов и различных орнаментальных композиций. Элементы на стенде, скомпонованные по принципу контраста (большие расположены рядом с маленькими), призваны более полно раскрыть праздничный образ. Благодаря их большому числу и цветности усилится значимость выставочной работы.

Однако не стоит забывать, что сценарий является одним из этапов проектирования экспозиции. Под этим термином понимается ее сюжет восприятия. Для раскрытия темы, экспозиционных образов, помимо авторской словесной презентации, возможно использование сложных аудио- и видеоматериалов с подборкой этнографических фотографий и письменных текстов, привлечение артистов. В рамках данного проекта организовано фольклорное исполнение народной потешной песни.

Продумать техническо-конструкторскую систему, связать в совершенно законченное единое целое художественное оформление композиции и экспозиционного пространства очень важно. В данной текстовой части весь процесс от печатного воплощения до заключительной демонстрационной стадии получился достаточно цельным и продуманным.

Транспортировка работы проста из-за ее конструктивной легкости и прочности, к тому же фабричная печать не требует особого защитного покрытия.

В последующем, при экспонировании панно в специальном выставочном пространстве, могут использоваться готовые профессиональные подвесные системы, демонстраторы для рабочих эскизов, осветительное оборудование, а развеска будет осуществляться профессионалами-монтажниками.

Экономическая часть

Цель экономической части проекта заключается в анализе и оценке объекта декоративно – прикладного искусства и выявлению при помощи расчетов экономическую целесообразность и техническую возможность разработки и реализации конкретной темы проекта.

Цена является денежным выражением стоимости. В основе стоимости товара лежат затраты на производство и реализацию продукции, необходимого для эффективного производства.

Таким образом, выстраивается ряд задач, определяющие себестоимость художественного изделия, а именно текстильного панно марионетки в соответствии с выбранной технологией и материалами.

Технология изготовления текстильного панно, может быть различной, как и материалы, при помощи которых осуществляется проект. Текстильное трехсоставное панно было изготовлено печатным офсетным способом на синтетическом габардине. Выбор данного вида ткани обуславливается тем, что не смотря на свою высокую плотность, он достаточно легок и мягок, устойчив к износу и намоканию. Стоимость печати на двух квадратных метрах составляет 1200 руб. Габардин размером 1м² в полиграфическом агентстве стоит 800 рублей. Для распечатки панно и пробных вариантов на текстиле потребовалось 4 м² материала. Таким образом, общая цена составила 5600 руб. Для натяжки ткани были изготовлены подрамники в багетной мастерской. Стоимость деревянного каркаса вместе с натяжкой - 2600 рублей. Для подвески работ был приобретен рулон лески диаметром 1мм (60 руб.)

Создание эскизной части в технике воскография потребовало три упаковки гуаши (1680 руб.), 20 парафиновых свечей (300 руб.). Цветные эскизы были оформлены на планшете. Для демонстрации поискового ряда и сборки стенда были куплены три листа картона (360 руб.), 2, 5 м² оргалита (700 руб.),6 деревянных реек, каждая из которых-2 м (324 руб.), 5 м крафта (150 руб.), крепежные системы в виде шурупов, канатной веревки, гвоздей и уголков (360 руб.)

Окончательные расчеты приведены в таблице № 1.

Таблица 1 – Общая стоимость прямых расходов

№	Наименование товара	Количество используемого товара, шт.	Цена за одну единицу продукции, руб.	Итого
1	Печать	2	1200	2400
2	Габардин	4	800	3200
3	Гуашь	3	560	1680
4	Парафиновые свечи	20	15	300
5	Рейки	6	54	324
6	Натяжка			310
7	Леска	1	60	60
8	Гвозди	2	58	116
9	Металлические крепежные уголки	3	24	72
10	Шурупы	1	32	32
11	Канатная веревка	10	14	140
12	Крафт	5	30	150
13	Картон	3	210	630
14	Оргалит	1	700	700

Таким образом, общая стоимость изделия составила 10114 рублей.

Заключение

В диссертационной работе исследовалась визуальная сторона праздничной традиционной культуры, представленная различными площадными увеселениями. Фольклорная зрелищная структура рассмотрена через призму графического лубочного сопровождения. Прежде всего, лубочная картинка интересна как свидетель городской праздничной жизни и активный участник, и с этой точки зрения достаточно полно и убедительно раскрыта ее роль в театральных действах, описаны сохранившиеся изобразительные свидетельства тех времен, определена ее художественная развитость внутри праздничного пространства. Объяснено, почему именно в контексте заявленной темы лубочные листы получили столь большую популярность.

В историографической части изучены самые интересные виды увеселений - балаганные представления, раек, раешные панорамы, медвежья комедия, выделены значимые и излюбленные фольклорные постановки. Рассмотрение их проходило не только в театральном аспекте: важно было проследить воплощение их сюжетного сценария в лубочных художественных видах. В главе, посвященной театрально-зрелищной природе картинок, было установлено, что художественное пространство лубочного листа, организованное особым образом, ориентирует зрителей на переживания не живописно-графического, а театрального типа. Кулисное обрамление, тяготение лубка к маске, повышенная мера условности, доведенная до знака, переносит зрителя в особую, игровую «действительность»[12c.314]. Создается эффект «переживания картинок»[12c.312]. Озвученные, увеличенные, интерпретированные актерами, они образуют экстракт той театральности, которая служит важным всеохватывающим признаком лубка.

Во второй главе доказана взаимосвязь развития текстильного и бумажного печатного дела. Поэтому с уверенностью можно сказать, что создание панно в жанре лубка автоматизированным печатным методом на ткани является продолжением техники народной гравюры, новым современным ее этапом, позволяющим использовать лучшие достижения графического искусства.

Исследованные материалы, раскрывающие художественную природу русских народных картинок, их праздничный репертуарный изобразительный состав, показывающие влияние народной гравюры на произведения профессиональной графики начала 20 в., послужили важной основой для создания нового своего праздничного образа.

В проектном панно соблюдены все три основных лубочных компонента - яркий цвет, рисунок, подпись. Праздничное настроение создавалось посредством применения форм комического, гротескного. Однако итоговое изображение не получилось столь едким и саркастичным: тот сатирический характер, который несут лубочные изображения в реальной жизни, в авторской графике не показывается.

Изобразительный стиль автора очень схож с декоративной лубочной линейной стилистикой, именно этим во многом определялся выбор темы.

Рассмотрены и конструкторско-технологические этапы воплощения эскиза в печатное цифровое изображение, сборки панно.

Результаты применяемых методов исследования:

Системно-исторический метод позволил обобщить сведения о тематике лубочных картинок, участвующих в праздничных площадных увеселениях. Их сюжетные графические направления описаны с точки зрения преобразования их в сценарий для театрально-зрелищных народных увеселений.

Благодаря анализу процессов становления и развития сюжетного текстильного печатного рисунка, выявлены и обоснованы наиболее эффективные проектные формы работы, которые имеют существенное значение для современной практики.

На основе теоретического исследования был спроектирован рисунок авторского полотна и воплощен печатным машинным способом на ткани.

Поскольку задачей исследования являлся не только художественный анализ праздничной театрально-зрелищной культуры, но в большей степени лубочное функционирование внутри этого явления, освещенные проблемы успеха, связи графического искусства и массовых зрелищных форм могут быть полезны в театральной практике и современной системе народных праздников.

Опыт изучения цифровых способов печати, реализация и перевод с их помощью традиционных форм в современное пространство, будет неоднократно применяться в дальнейшей профессиональной деятельности автора.

Частью работы было системное рассмотрение вопросов, связанных с участием народной картинки в различных праздничных театрально-зрелищных формах. Дополнены и обобщены сведения о лубочном сопровождении в таких представлениях как медвежья потеха, балаганные пантомимы, балагурство карусельного деда и балконного зазывалы.

Данное исследование – лишь попытка осветить роль лубка в формировании русской народной праздничной культуры. Предстоит еще большая работа по сведению вместе всех письменных и изобразительных источников, что даст возможность наиболее полно оценить его влияние внутри этого явления, систематизировать тематику лубочных картинок в традиционном театрально-зрелищном деле и выработать их единую классификацию.

Библиографический список:

1. Некрылова А.Ф. Русские народные городские праздники, увеселения и зрелища: конец XVIII - начала XX века. СПб.: Азбука-классика, 2004. 255 с.: ил.

2. Карнавалы. Праздники. /отв. ред. Т. Каширина. М.: Мир энциклопедий, 2005. 183 с.: ил.

3. Мазаев А. И. Праздник как социально-художественное явление. М.: Наука, 1978, 392 с.

4. Лубок. Народная картинка России и Германии XIX – начала XX века: каталог выставки / Данельчик — Брюггерман [и др.]. М.: Художник и книга, 2009. 39 с.:ил.

5. Ф.Н. Рисс. Скоморохи в деревне [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-26382/ (дата обращения – 3.04.15)

6. Некрылова А.Ф. Фигуранты уличной сцены // Петербургский театральный журнал. 2003. № 32. С. 23-26

7. Лубок «Медведь с козой»19в. [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-26382/ (дата обращения 3.04.15)

8. «Медведь с козою прохлаждается» 19 в. [Электронный ресурс].-Режим доступа: http://muzei.ab.ru/exhibitions/2013/ex11_2013.htm (дата обращения: 3.04.15)

9. Раек. Литография. 1857 [Электронный ресурс].- Режим доступа: https://online.muiv.ru/media/lib/books/nazvanie/book/book/part-008/page.htm ( дата обращения: 3.04.15)

10. Некрылова А.Ф. Христиан Леман ( Из истории балаганов в Санкт-Петербурге) // История Петербурга. 2003. № 4 (14). С. 64-72

11. Денисов Вл. Война и лубок. М.: Наш век, 1916, 51 с.: ил.

12. Бенуа А. Мои воспоминания: в 3-х т. Л.: Искусство, 1980. Т.1: Мои воспоминания. 272 с.

3. Глебушкин С.А. Традиционный костюм XIX -XX веков из коллекции Сергея Глебушкина. М.: Северный паломник, 736 с.: цв. ил.

5. Дюршартр П.-Л. Русские народные картинки и гравированные книжицы. М.: Центрополиграф, 2006. 191с.: цв. ил.

9. Козлова Н. Б. Магия русского стиля. М.: Московские учебники, 2008. 503 с.: ил.

10. Первая железная дорога из Петербурга в Москву. Лубок. 1852 [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://aria-art.ru/0/P/Pervoe/1.html (дата обращения: 4.04.15)

11. «Сказочная» книга в социокультурном пространстве России XVIII-XIX веков: движение во времени: монография/ О. И. Тиманова. СПб.: СПбГУТД, 2009. 340 с.: ил., табл.

12. Пропп В.Я. Проблемы комизма и смеха: Ритуальный смех в фольклоре. М.: Лабиринт, 1999, 288 с.

13. Геройский подвиг прапорщика Щёголева и его батареи 10 апреля 1854 [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://co6op.narod.ru/txt/odessa/articles/bombing.html (дата обращения: 04.04.2015)

14. Савушкина Н.И. Русский народный театр. М.: Наука, 1976, 136 с.: ил.

15. Попов А.В. Балаганы в Туле на Святой неделе. 1873 [Электронный ресурс]. –Режим доступа: http://www.kulturologia.ru/blogs/251013/19091/ (дата обращения: 06.04.2015)

16. «Шут Фарнос-Красный нос». Лубок. Ксилография, акварель. 18 в. [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_pictures/1822/Лубок (дата обращения: 06.04.2015)

17. Некрылова А.Ф., Гусев В.Е. Русский народный кукольный театр. Л.: ЛГИТМИК, 1983, 287 с.: ил.

18. Лаврентьев Л. С. , Смирнов Ю. И. Культура русского народа: обычаи, обряды, занятия, фольклор. СПб.: Паритет, 2004. 448 с.: ил.

19. Очерки по истории и технике гравюры/ Н. И. Александрова [и др.]. М.: Изобразительное исксство, 1987. 14 бр. в футл.

20. Лихачев Д.С., Панченко А.М., Понырко Н.В. Смех в Древней Руси. Л.: Наука, 1984, 287 с.: ил.

21. «Слон и Моська» .1868г. [Электронный ресурс].- Режим доступа:

http://goslitmuz.ru/collections/368/ (дата обращения: 06.04.2015)

22. Юдин А.В. Русская народная духовная культура. М: Высшая школа, 1999. 331 с.: ил.

23. Шангина И.И. Русские праздники: от святок до святок. СПб.: Азбука- классика, 2004. 271 с.: ил.

24. Некрылова А.Ф. Русская батальная картинка // Научный альманах. Сер. М, традиционная культура. 2001. № 2. С. 39-54

25. Некрылова А. Ф. Русский традиционный календарь: на каждый день и для каждого дома. СПб.: Азбука-классика, 2007. 767 с.: ил.

26. Балконный зазывала [Электронный ресурс].-Режим доступа:

http://www.muzcentrum.ru/news/2011/11/9548 (дата обращения: 06.04.1015)

27. «Вор на яблони». Лубок. 1881г. [Электронный ресурс].- Режим доступа: http://www.grafika.ru/item/07-006055 ( дата обращения :06.04.2015)

28. Лотман Ю.М. Статьи по семиотике культуры и искусства. СПб.: Академический проект, 2002, 543 с.: ил.

29. Жак Калло. «Танцы беззадых (безкостных)». 19 в.[Электронный ресурс].-Режим доступа: http://www.museum.ru/N41628 (дата обращения: 09.04.2015)

30. Киселев А.М. Художественное оформление текстильных материалов способом печати. СПб.: СпбГТД, 2000. 80с.

31. Бесчастнов Н.П., Журавлева Т.А. Художественное проектирование текстильного печатного рисунка. М.: МГТУ им. А.Н. Косыгина, 2003, 294 с.: цв. ил.

32. Колорирование текстильных материалов / М.А. Куликов [и др.]. М.: МГТУ им. А.Н. Косыгина, 2000, 203 с .: ил.

33. Малахова С.А. Специальная композиция печатного рисунка на текстильных материалах. М.: Легкая и пищевая промышленность, 1984, 208с.: ил.