Глава 3. Создание текстильного художественного панно «Русский народный праздник». Этапы проектной работы

3.1 Составление эскизов на основе изучения лубочных художественных сюжетов и приемов

Приступая к описанию проекта, скажем, что главное выставочное панно будет напечатано на текстиле современным офсетным способом, его технологические особенности описаны в предыдущей главе. Однако создание масштабного рисунка будет осуществляться художественным методом. При художественном проектировании важны предварительные авторские графические наработки. О том, как происходит поисковый процесс, подробно сообщатся в предшествующем тексте.

Итак, в проектной изобразительной части исследования первостепеннейшая задача – это, основываясь на собственных впечатлениях от русского праздника, представленного балаганной культурой (рис.13,14,15), взятых их книжиц и прочих наглядных свидетельств, составить авторское панно. Для этого необходимо было изучить лубочные праздничные мотивы и графические формулы этой старинной гравюры. Множество раз обращалось внимание на изобразительный состав лубка, поэтому сейчас перечислим те сюжеты, ставшие основными при создании около двадцати эскизов небольшого формата.

Автору интересны в первую очередь общие городские панорамные виды, где гудела и бубнила огромная площадь, и где можно увидеть всевозможные основные праздничные увеселения: скаты горок, абрисы балаганных шатров, любопытных зевак рядом с коробом раешника, карусельного деда, ерзающего по парапету балкона, высокие качели и карусели. Благодаря картинкам XVII-XIX веков стало ясно, сколь значимыми и популярными были зрелищные представления, сколь огромна толпа народа на наружных лестницах балагана. На заднем плане многих репродукций различимо устройство примитивно-дешевых театриков, театров кукол.

Отдельной большой темой в лубочных листах представлены главные персонажи балаганных зрелищ. Не обошелся без популярных героев итальянской комедии масок и авторский эскизный набор. Пьеро, острохарактерен в своей белой просторной блузе до колен, с длинными обширными рукавами и непомерно огромными пуговицами (рис. 16). Любовно выписан Петрушка-русская интерпретация иностранной куклы-шута. Одежду его составляет шапка с кисточкой, украшенная примитивным орнаментом, штаны-порты, расчлененные на заплаты - ромбы. Рыжеватый цвет его заплаток прекрасно сочетается с серо-фиолетовым фоном. Конечно, в авторских картинках отражена далеко не вся многообразная содержательность и символика, которая стоит за этими персонажами, однако их гротесковую «масочность» удалось передать.

Переняты были сюжеты, показывающие естественность и вооживление веселящейся толпы: стайки водящих хоровод девушек, цветочницы с красными розами в корзинах разносят цветы, офени (рис.17) и продавцы сладостей предлагают свой товар (рис.18), мальчишки играют в кости, девушки и юноши идут, пританцовывая, навстречу друг другу, играют на дудке пастушки (рис.19). Заимствованы сцены чаепития и винопития(рис. 20), где старцы чинно восседают за дубовыми столами, клубятся облака пара от уличных самоваров. Праздничная гульба вышла достаточно потешной в своем наивном, условном выражении жестов (рис.21).

Многие репродукции показывают бурлящий жизнью город, улочки, разукрашенные самыми разнообразными вывесками. В них любопытна лубочная пестрота обстановки и одновременно по-народному упрощенные, симметричные в самых общих очертаниях стены городских башен. Недвижимыми силуэтами рисуются громады соборов, купола на трепещущем небе среди рваных рядов облаков. Куда причудливей кажутся низенькие постройки русских домов с их подвижными линиями кровли. В целом, архитектурная статичность поразительно контрастна в соотношении с остальной лубочной декоративной орнаментикой. Выстроенные в ряд миниатюрные здания на одном из листов смотрятся общим фоновым динамичным силуэтом.

Сочность живописного звучания особенно проявилась в лубочных пейзажных фантазийных мотивах, подчеркивающих общее праздничное настроение. Заливки внутри гравюрного рисунка в книжных иллюстрациях кажутся акварельными пятнами. Подобно этим цветовым аллюзиям уложен цвет и в пейзажных эскизных сценах, где деревья с остролистными зелеными молодыми кронами нарисованы на фоне синевы неба.

В авторских разработках действо, как и в лубке, нарядно окаймлено декоративными завесами, растительным орнаментом.

Все описанные сюжеты выполнены на небольших листах ватмана формата А3 и А4 в технике воскография. Первоначально на бумагу наносят экспрессивные цветные пятна гуашью в хаотичном порядке, затем на живописный лист прокладывается восковой слой парафиновыми свечками, воск как будто втирается. Поверх него широкой кистью снова проходятся, но уже более цельным красочным составом. Графические линии можно процарапать, тогда проступит первоначальное покрытие (лучше его задумывать темным), или нанести с помощью черной копировальной бумаги. Внутри контура пространство заполняется художником различными цветистыми комбинациями, создавая тем самым радостное, праздничное настроение. Рисунки настолько красочны и полноцветны, что трудно выделить какую - либо колористическую доминанту: это сочетание ярко-розовых, алых, жёлто-охристых, розово-коралловых, оранжевых, сине-зелёных оттенков.

В контексте лубочной темы анатомическая точность в прорисовке фигур, масштаб могут быть приблизительными. Гораздо важнее было передать яркость и живописную мощь, создать красочные ребяческие рисунки.

Преднамеренно незавершенные живописные участки, затертые и процарапанные, создают эффект старины, зрителя как будто возвращают к тем подлинным старым лубочным листам.

Переняты многие гравюрные мотивы в их первозданности, но реализованы они в авторской стилистике: рисунок композиции построен на круглящихся линиях, разработана более изощренная орнаментика (рис.22, 23,24).

Рассказ о празднике предполагался столь подробным, что потребовалась своеобразная изобразительная раскадровка. Выполнено главное лубочное условие – гротескное, стилизованное, аллегоричное воплощение пространства и времени. Небольшие эскизы, благодаря их цельности и законченности, могут легко использоваться в интерьерах жилых и общественных зданий.