Тема 1.9 Работа с композитором, музыкальным руководителем, звукорежиссером в процессе создания музыкальной и шумовой партитуры представления

Подход к музыкальному оформлению спортивно-художественного представления во многом зависит от общей музыкальной культуры режиссера, от того, обладает ли режиссер музыкальным слухом, музыкальной памятью, чувствует ли ритм, умеет ли слушать и понимать музыку, может ли мыслить музыкальными образами и т.д.

Работе режиссера (главного режиссера-постановщика) над музыкальным решением представления помогает ряд специалистов: композитор, музыкальный руководитель, музыкальный редактор, композитор и звукорежиссер (звукооператор).

В работе по музыкальному оформлению спортивно-художественного представления можно наметить следующие основные этапы: режиссерский замысел музыкального оформления, сочинение оригинальной музыки или подбор готовых музыкальных номеров, репетиционная работа по введению музыки в представление, руководство музыкой во время проведения представления.

Музыкальное решение режиссер начинает осмысливать только после того, как разработаны основные вопросы сценарного и композиционно-постановочного планов представления. Музыкальная драматургия представления должна соответствовать сценарно-режиссерскому замыслу каждого эпизода, его теме и идее представления в целом.

Еще во время разработки сценарно-режиссерского замысла представления главный режиссер-постановщик намечает музыкальные произведения, которые подходят для решения какого-либо эпизода по тематике, характеру звучания, тексту.

Режиссер может пригласить композитора для написания оригинальной музыки – песен или ключевых музыкальных фрагментов крупных по масштабу праздников. При этом режиссер должен заранее познакомиться с уже написанными музыкальными сочинениями композитора, а также учитывать его личные качества, способность работать с коллективом и его возможность стать помощником в работе над представлением.

Приступая к обсуждению постановочного плана, режиссер знакомит композитора со своим замыслом музыкального оформления, а композитор рассказывает, как он видит в чисто музыкальных образах развитие действия. После совместного детального обсуждения режиссерского замысла и предложений композитора по музыкальному решению представления режиссер и композитор составляют подробный перечень музыкальных моментов и определяют функции и назначение музыки в каждом эпизоде, качество ее звучания (живое исполнение или фонограмма).

Композитор, работая над музыкой к представлению, решает целый ряд вполне определенных творческих задач. Среди них – помощь режиссеру в нахождении ритмического рисунка эпизода, раскрытие средствами музыки эмоциональной стороны действия, определение музыкальные реплики, заполняющие или связывающие отдельные куски действия: сигналы труб, колокольный звон, фанфары, музыкальный аккорд и т.д.

Следует помнить, что на привлечение композитора к созданию музыки для праздника всегда сопряжено с немалыми материальными затратами. Поэтому чаще всего подбором музыкального материала занимаются музыкальный руководитель и редактор.

Музыкальный руководитель, прежде чем приступить к работе, должен досконально изучить сценарий постановки и требования главного режиссера-постановщика к музыкальному решению представления. Главный режиссер-постановщик при первой же встрече с музыкальным руководителем дает указание на поиск уже выбранных им музыкальных произведений. При детальном рассмотрении сценарного и композиционно-постановочного планов главный режиссер сообщает музыкальному руководителю и музыкальному редактору свое мнение по музыке пролога, финала, отдельных эпизодов, номеров и дает задание на подбор музыкальных произведений, указывая необходимый характер, эмоциональность, музыкальный темп, метроритм, динамику и т.д.

Далее идет работа по отбору необходимых музыкальных произведений. Музыкальный редактор подбирает музыку и выписывает под свою ответственность записи необходимых музыкальных произведений из фонотеки. По каждому фрагменту постановки главному режиссеру-постановщику представляется несколько музыкальных произведений на выбор, из которых лучшее, обеспечивающее более точно и ярко замысел режиссера, остается в фонограмме представления. Так постепенно рождается музыкальный монтаж представления. Следует помнить, что музыкальный монтаж должен представлять собой высокохудожественную компиляцию – оформление музыкального материала представления из произведений или их фрагментов различных композиторов в некоторое новое целое, которое отвечало бы ритму, смыслу и характеру представления.

В заключение составляется музыкальный монтажный план или музыкальный сценарий представления (см. табл. 1).

№ п.п.	Действие участников	Музыка		Примечание
		Автор	Название произведения

Таблица 1. Форма музыкального монтажного плана массового спортивно-художественного представления на стадионе

Основную роль в создании фонограммы играет звукорежиссер. Его задача – качественно смонтировать музыкальный материал так, чтобы переход от одного куска музыкального произведения к другому был совершенно незаметен по темпу, ритму, тональности, уровню звучания и пр. За качеством составления фонограммы вместе со звукорежиссером следит и музыкальный редактор.

В период репетиционной работы, в случае необходимости, звукорежиссер вносит изменения в фонограмму. Он сам руководит фонограммой (звуком) на всех репетициях на главном стадионе и во время самого праздника.

Звукооператоры работают с компьютером (ноутбуком) и выводят звук в эфир. На каждой репетиционной площадке должен быть свой звукооператор, в совершенстве знающий музыку своего эпизода. Его главная задача на репетициях – быстро вывести в эфир необходимый режиссеру музыкальный фрагмент фонограммы эпизода.