В.Н.Баталин

"Кинохроника в России 1896-1916гг.

(Опись киносъёмок, хранящихся в РГАКФД)"

Федеральная архивная служба России

Российский государственный архив кинофотодокументов

Иллюстрации изготовлены с кинодокументов РГАКФД.

С В.Н.Баталин - предисловие, текст, указатели, подбор иллюстраций. 2001.

С РГАКФД. 2001.

Оглавление

Предисловие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1-5

Опись киносъёмок 1896-1916 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6-388

Именной указатель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .389-420

Указатель операторов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .421-422

Указатель фирм (организаций) осуществлявших

производство (или прокат) кинохроники . . . . . . . . . . . . . . ... 423-425

Хронологический указатель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426-432

Предисловие.

100 с небольшим лет насчитывает история кинематографа. Есть что-то символическое в том, что это средство фиксации объективной реальности появилось именно тогда, когда темпы развития человеческой цивилизации, в сравнении с предыдущими столетиями, многократно ускорились. Это относится ко всем отраслям человеческой деятельности. Именно поэтому ХХ-й век на равных основаниях можно назвать веком авиации и космонавтики, или электричества и атомной энергии, или кинематографа и телевидения. Но этот же век отмечен колоссальными человеческими жертвами двух мировых войн, кровавых гражданских войн и междоусобиц, локальных войн. Техногенные катастрофы также стали реальностью.

Но если ранее то или иное событие фиксировалось только в памяти людской, или в письменных документах, или статично в фотографиях, то с возникновением кинематографа появилась уникальная возвожность увидеть в движении то или иное событие глазами очевидца, и эта возможность ограничена только наличием и сохранностью запечатлённых на киноплёнке фактов.

К сожалению, понимание важности собирания и хранения документальной кинохроники не сразу сформировалось в сознании людей. Например, в России (в Советском Союзе) архив, ставящий своей задачей собирание и хранение кинохроники (в настоящее время носящий название Российский государственный архив кинофотодокументов), ведёт свою истории с 1926г., после того, как в 1918-1919 годах произошла национализация кинопромышленности. В архиве были собраны реквизированные во время национализации кинодокументы фирм Дранкова, Ханжонкова, Ермольева, Талдыкина, "Пате", "Гомон" и некоторых других, Скобелевского комитета, а также киноархив царской семьи, который был реквизирован в Царском Селе.

В период национализации киноорганизаций кинодокументы поступали со складов кинофирм без монтажных листов, а часть описаний реквизированных киносъёмок со временем были утеряны. При перевозке кинодокументов на склады Всероссийского фото-киноотдела, руководившего в 1919-1920-х годах национализацией кино-фотопромышленности, они были перепутаны, элементы комплекта разъединены между собой. Хранилась киноплёнка, до передачи её в специальное хранилище, в неприспособленных для этой цели помещениях, вследствие чего часть кинодокументов погибла. Часть кинодокументов кинопредприниматели вывезли, уезжая из России.

При поступлении кинодокументов в архив на хранение оказалось, что некогда единые комплексы кинодокументов размонтированы и перемешаны с документами разных фондообразователей. Часть из этих документов утратила заглавные и внутренние титры. Единые ранее киносъёмки оказались рассредоточенными по различным коробкам, тематически никакого отношения друг к другу не имеющим. Отсутствие описаний на кинодокументы не позволило при приёме их на государственное хранение провести определение их принадлежности и расшифровать объекты съёмок, а также восстановить первоначальный авторский монтаж кинохроник. Эти обстоятельства затруднили как исследование кинодокументов, так и предоставление качественной информации исследователям кино и создателям кинопроизведений. Из-за отсутствия объективных условий для подобной работы кинодокументы дореволюционного периода многие десятилетия не подвергались разборке и хранились в неприкосновенности. Была проведена только предварительная их обработка с целью учёта.

Хотя уже в 20-х годах дореволюционная хроника активно использовалась в пропагандистских целях. Например, режиссёр Э.Шуб на её основе смонтировала фильмы "Падение династии Романовых" (1927г.), "Великий путь" (1927г.) и "Россия Николая II и Лев Толстой" (1928г.), которые положили начало развитию историко-документального направления в киноискусстве.

Только с 70-х годов началась работа (прерванная в 80-х и возобновлённая в 90-х годах) по источниковедческому анализу дореволюционных кинодокументов, в результате чего удалось восстановить в авторском монтаже, расшифровать и описать большую часть кинодокументов Первой мировой войны, составляющую более трети всего собрания дореволюционных хроник.

Научно-практическая работа сотрудников архива позволила восстановить первоначальный монтаж и ввести в научный оборот кинодокументы, которые ранее считались утерянными.

Уже восстановлены считавшиеся навсегда утраченными несколько серий "Русской военной хроники" Скобелевского комитета, первый российский полнометражный фильм Ханжонкова "Балтийский флот" (1913г.), выяснена принадлежность ряда киносъёмок к таким выпускам хроники, как "Рижские торжества" фирмы Дранкова за 1910г., фильмам о праздновании 300-летия Дома Романовых (1913г.) и многим другим. В настоящее время эта работа продолжается.

В последние годы значительно вырос интерес к хронике первых лет российского кинематографа, но существующее положение с описанием кинодокументов этого периода (около половины всей дореволюционной хроники, хранящейся в архиве, не восстановлена в первоначальном монтаже, часть её имеет только краткие описания, составленные в 30-х годах, но, в большинстве своём, дающие неполную, или даже ложную, информацию, а многие киносъёмки не имеют и такого описания) не даёт полной картины того, чем обладает архив. Т.к. восстановление первоначального монтажа всех кинодокументов этого периода, в силу объективных причин, растянется не на один год, представляется целесообразным издание описей киносъёмок дореволюционного кино, и, тем самым, дать возможность познакомить заинтересованных лиц с такой, пусть и не полной, информацией.

До недавних пор считалось, что отечественное кинопроизводство началось только в 1908г., хотя отдельные киносъёмки осуществлялись на территории России иностранными и российскими операторами и ранее. Основными исследованиями, которые рассматривали историю кинематографа в России, являлись работы Б.С.Лихачёва ("Материалы к истории русского кино", часть I, 1896-1913 г.г., Л., "Academia", 1927; часть II, 1914-1916.- сб. "Из истории кино", вып. 3, М., 1960, стр. 37-103.) и С.С.Гинзбурга ("Кинематография дореволюционной России", М., 1963.). Но и они не дают полной картины объёмов производства хроники в России. У Б.С.Лихачёва список документальных фильмов начитывает только 244 названия, периодические журналы не упоминаются (автор и сам признавал, что этот список очень краток).

Но изданный в 1996г. музеем Кино (с участием Госфильмомонда и РГАКФД) справочник В.Е.Вишневского "Документальные фильмы дореволюционной России, 1907-1916" даёт информацию об уже 2689 наименованиях кинохроники (по замыслу автора, справочник должен был охватывать период с 1896г.), и многократно умножил наши знания об истории раннего российского документального кинематографа.

По причинам, указанным выше, до наших дней дошло далеко не всё, что было снято на территории России. К сожалению, в большинстве своём киносъёмки, информация о которых содержится в справочнике В.Е.Вишневского, не сохранились до наших дней (2689 наименования в справочнике - и только 961 в настоящем издании, при том, что из этого количества надо исключить описи зарубежных киносъёмок). Тем важнее сохранить, грамотно восстановить, описать и сделать доступным общественности то, чем мы сейчас обладаем. В то же время, следует отметить, что очень многие киносъёмки, сохранившиеся в РГАКФД, не фигурируют у В.Е.Вишневского, и таким образом, дополняют картину того, чем был документальный кинематограф России первые двадцать лет своего существования.

Описания кинодокументов в настоящем издании размещены в валовом порядке архивных номеров (т.е. в той последовательности, в которой они поступали на хранение в архив) - это обусловлено тем, что одна коробка киноплёнки (единицы хранения - по архивной терминологии) может состоять из разрозненных кусков киносъёмок разных лет, осуществлённых в различных городах, странах, разными фирмами, что исключает, к сожалению, организацию описаний киносъёмок по хронологическому принципу (например, как в справочнике В.Е.Вишневского). Для ориентирования в датировке киносъёмок издание снабжено хронологическим указателем.

Описание съёмок начинается с названия кинодокумента (без указания на то, чем являетя данный кинодокумент - фильмом, киножурналом или летописным материалом), даты съёмки, фамилии оператора и фирмы-производителя (естественно, при наличии подобных сведений), количества частей (если их несколько), общего метража. Метраж даётся по длине позитива, при его отсутствии - по негативу. Наличие позитивов и негативов в элементах комплекта не оговаривается. Название кинодокумента, использованное в данном издании, может отличаться от применяемого в архиве - это обусловлено недостаточно правильной атрибуцией многих кинодокументов на сегодняшний день. Если же кинодокумент состоит из различных киносъёмок, то такие атрибуты, как названия страны, населённого пункта, место и дата съёмки, фамилии оператора и фирмы-производителя предшествуют описанию конкретных планов.

Собственно аннотация кинодокумента изложена по методике, близкой к принятой при описании кинодокументов в монтажных листах, с соблюдением последовательности монтажа, но обобщённо, без разбивки на монтажные планы, а так же без указания метража планов, подлинности или копийности, особенностей кинематографических приёмов съёмок. Если фильм игровой, то это отмечается.

При описании использовались составленные в архиве монтажные листы (на сегодняшний день их составлено на 520 архивных номеров), с 441 архивными номерами автор провёл работу по их источниковедческому анализу, атрибуции даты и места съёмок, объектов съёмок (в том числе, персоналий), возможного авторства съёмок (операторов и фирм-производителей), т.к., как уже отмечалось выше, имеющиеся на них краткие описания, составленные в 30-х годах, выполнены на крайне неудовлетворительном уровне. Но и на сегодняшний день большое количество съёмок имеют лишь условные даты, места съёмок и их авторскую принадлежность. Не всегда удалось автору достаточно точно расшифровать и объекты съёмок. Авторские предположения оговорены в тексте с помощью квадратных скобок (подобный приём используется и в существующих уже монтажных листах). Работа по атрибуции дореволюционной хроники предстоит ещё многотрудная.

Не оговариваются частые изменения названий фирм-производителей, что происходило тогда неоднократно. Их названия указываются так, как в монтажных листах, или в титрах кинодокументов. Никакой правки не было внесено в названия фильмов (кроме написания названий по правилам современной орфографии). Ориентироваться в авторской принадлежности киносъёмок читателю помогут указатели фирм-производителей и операторов (в операторский указатель включены и руководители съёмок).

Именной указатель составлен на все, без исключения, персоналии, которые удалось расшифровать.

Во всех указателях сноски даются на порядковые номера, которые присвоены аннотациям киносъёмок в данном издании.

Конечно, работа по источниковедческому анализу кинодокументов, их расшифровке и атрибуции, восстановлению первоначального монтажа (внимательный читатель найдёт в описаниях киносъёмок массу дублей, которые ранее фигурировали как оригинальные съёмки), составлению на них полноценных монтажных листов, которая осуществляется в настоящее время сотрудниками архива, рассчитана на длительный период времени, поэтому автору представляется, что настоящее издание поможет ориентироваться в этом непростом массиве кинохроники как архивистам в их работе, так и историкам, киноведам, кинематографистам.

Работа по атрибуции дореволюционной хроники во многом была бы затруднена, если бы благодаря коллегам-архивистам из ЦГАОР СССР в 1991 году не были опубликованы "Дневники императора Николая II". К сожалению, в это издание вошли записи дневников не за все годы, но благодаря любезности сотрудника ГА РФ А.А.Литвина, автор настоящего издания, а также другие сотрудники РГАКФД могли познакомиться с пока ещё не опубликованными разделами дневников императора Николая II.

В заключение, автор выражает признательность тем научным сотрудникам РГАКФД, чьими трудами и знанием 520 наименований дореволюционной хроники атрибутированы, снабжены полноценными описаниями, а многие из них и восстановлены в первоначальном монтаже, и информация о которых была использована в настоящем издании. Это, Т.В.Дадыгина, Л.Б.Иноземцева, И.В.Князькова, Г.Е.Малышева. Автор благодарен также Ю.О.Фалиной за техническую помощь в работе.

Опись киносъёмок 1896-1916.

1. Архивный № 15.

"Молебен в Москве". [1914г.] Производство фирмы ["Пате"] 25,5 м.

- Россия, г.Москва, [6 августа 1914г.] - На молебне у Кремлёвской стены на Красной площади присутствуют император Николай II, императрица Александра Фёдоровна, наследник Алексей, великие княжны Ольга, Татьяна, Мария и Анастасия, вел.кн. Елизавета Фёдоровна, придворные.

2. Архивный № 33.

"Виды Кругобайкальской железной дороги". [1912г.] Съёмки [кинолюбителя Генриха] 65,0 м.

- Россия. - Склон оврага. Мужчина с планшетом в руках сидит на поваленном дереве. Ручей среди камней. Выезд поезда из туннеля. Скалистый берег озера Байкал. Поезд движется по железной дороге по берегу озера Байкал. Молодые люди сидят на берегу озера. Железнодорожные составы стоят на путях, пароходы, паром проплывают по озеру. Мальчик раскачивает лодку у озера. Проезд по Кругобайкальской железной дороге, скалистый берег озера. Поезд выезжает из туннеля в горе. Рабочие идут по железнодорожным путям. Берег озера. Домик железнодорожника. Мужчины рубят сосну. [Участники экспедиции], среди которых женщина, переходят реку по поваленному дереву. Мужчина фотографирует, сидя на камне в воде. [Участники экспедиции] идут по каменистому берегу реки.

3. Архивный № 37.

"Схематическая карта военных действий на русско-германском фронте войны". 1914-1915гг. Производство фирмы ["Пате"]. 71,4 м.

- Карта военных действий на русско-германском фронте на территории Польши (мультипликация).

4. Архивный № 39.

"Отдельные киносюжеты". 1914г., 1915г. 113,1 м.

- Россия, Ставка в Барановичах, 1914-1915г. - Из штаба выходит император Николай II в сопровождении вел. кн. Николая Николаевича и уезжают на автомобиле.

- Россия, 1914г. - Молебен около здания [госпиталя], стоят солдаты, офицеры, женщины и [раненые].

- Россия, Ставка в Барановичах, 1915г. - Вел. кн. Николай Николаевич в сопровождении группы офицеров и двух знаменосцев (один несёт большое полковое знамя, а другой - маленькое [итальянское] знамя) обходит солдат в строю, фотографируется с группой офицеров (среди них - генерал С.А.Ронжин).

- Россия, г.Москва, 1914г. - С Красного крыльца в Кремле спускаются придворные и офицеры (среди них - адмирал И.К.Григорович).

- Россия. - Строй матросов и офицеров на палубе корабля, играет оркестр.

- Четыре корабля плывут вдоль берега. Орудие на корме корабля.

5. Архивный № 40.

["Автомобильная рота перед отправкой на театр военных действий"] [1914г.] Производство фирмы [А.А.Ханжонкова] 38,2 м.

- Россия. - Перед камерой позируют подъехавший на мотоцикле вольноопределяющийся и солдат. На пустыре стоит масса подвод с лошадьми. Солдаты бегут к своим мотоциклам. Офицеры обходят строй солдат с мотоциклами. Едет колонна военных мотоциклистов, легковых и грузовых автомобилей.

6. Архивный № 42.

"Отдельные киносюжеты". [1910г.] 92,4 м.

- Россия, Красное Село. - Мимо шеренги кирасир проходят вдовствующая императрица Мария Фёдоровна, императрица Александра Фёдоровна и сопровождающая их свита. У здания стоит строй почётного караула, подъезжает карета. Почётный караул кирасир приветствует одетого в кирасирский мундир императора Николая II, вел.кн. Николая Николаевича, В.Б.Фредерикса и других. Прибывшие на праздник гости (среди них - [П.К.Бенкендорф]) обмениваются приветствиями с офицерами полка.

- Россия, Красное Село. - Публика наблюдает за солдатами, преодолевающими в поле искусственные препятствия. В группе офицеров стоят Николай II, вел.кн. Николай Николаевич. У шатра стоит Александра Фёдоровна. Публика и вел.кн. Николай Николаевич с офицерами наблюдают за прыжками солдат в длину. Офицеры готовят площадку к прыжкам. Солдаты бегут по полю.