4 Часть. Хоровая фактура.
Хоровая миниатюра П.И. Чайковского «Соловушко» a'capella предназначена для смешанного четырёхголосного хора, в кульминациях встречаются divisi.(пример)
Диапазон всего хора:
Произведение исполняется a’capella, что является основной трудностью.
Ансамбль хора в основном естественный, но иногда искусственный по тесситурным условиям. Например, в репризе с 59 такта, где мелодия крайних голосов (сопрано и бас) идут противоположно друг другу. Ярко выделяется 63 такт, где сопрано в рабочем диапазоне, а Басы в предельно высоких тесситурных условиях. Чтобы сопрано их не заглушали, надо уменьшить их динамику.
Хор «Соловушко» требует большой внутренней выдержки каждого из певцов.
Дыхание берется только после фраз, на паузах. Если хористам не будет хватать дыхания на 5-6 тактов, то они могут пользоваться цепным.
Тесситура, средняя, удобная, у сопрано встречается «ля» второй октавы.
Окраска вокального звука должна быть светлая, объёмная.
Тенор соло. Диапазон в ч.8 от «фа диез» малой октавы. Весь запев на протяжении 11-ти тактов идёт, волнообразно спускаясь со скачками не более ч.5. солист должен петь светлым и прикрытым звуком на штрихе legato. Для такого звука дыхание надо брать широкое, глубокое и расходовать экономно.
Сопрано. 1.Диапазон:
Всё произведение эта партия ведёт мелодию, кроме первой части, где весь хор как будто эхом отвечает солисту. У сопрано с 12 такта встречается мотив из трёх ступеней в средне-высокой тесситуре: II-IV-I-II. Важно здесь скачки спеть плавно, ровно, чтобы не нарушить кантиленное звучание.
21 такт начинается с унисона женского хора на III ст., а дальше сопрано поступенно поднимается, приходит к VI ст. и завершается фраза двумя скачками на ч.4 вверх и вниз. Второе предложение звучит на двух звуках и также завершается двумя квартовыми скачками вверх и вниз к «ля1».
С 30 такта сопрано поют в высокой тесситуре, начиная со скачков на ч.5 вниз и б.6 вверх. После тоники скачок на ч.4 к «соль2» и плавный приход к I ст.. Так автор готовит партию к кульминации, которая начинается с 36 такта на высокой для этой партии ноты «ля2», которую нужно взять уверенно, и, вернувшись к I ст., мелодия движется в пределах терции и заканчивается на тонике.
В третьей части поётся тот же мотив, как в первой, но с небольшим изменением ритма.
С 51 такта с похожей гармонизацией идёт волнообразная тема со скачками не более ч.4.
В заключительной части партия почти в точности повторяет тему соло, но на октаву выше в высокой тесситуре. В этой волнообразной теме скачки надо сгладить и петь как бы на одной линии. С 64 такта идёт кульминационная по смыслу фраза, которая с затакта через ч.4 приходит к «ми2», а на слове «песней» завершается кульминация на III ст..
В коде чередуются тоны терции и квинты тонического трезвучия с завершением на тоне терции.
2. Диапазон:
Эта партия появляется с 30 такта, где кульминационная часть, начиная с «си1», строя с первыми сопрано ч.4 и спускается на «ля1», строя б.6. в 33-34 тактах поют по терциям и приходят в унисон.
Есть в 36-м такте, строя ч.5 и сразу после кульминационного аккорда идут в унисон до 66 такта , где основная кульминация всего произведения, строя ч.4 и б.3.
Альт. Диапазон:
На протяжении всей миниатюры партия играет второстепенную роль в гомофонно-гармоническом складе. Со вступления хора (12 такт) партия в унисон опевает V ступень в миноре, начиная и заканчивая этой нотой. Такой ход обусловлен правилами голосоведения в гармонии.
Во второй части после унисона с сопрано альты идут постепенно вниз к VII ст. и скачком на ч.4 снова приходят к III ст. Подход к частной кульминации начинается с затакта от IV ст. и дальше всё идёт поступенно. В 33 такте партия делится, образуя б.3 («соль1» - «си1») и снова сливаются в унисоне. Кульминация также почти везде поётся в унисон, плавно, без больших скачков, затем разрешается в Т53 с divisi, строя м.3.
В третьей части повторяется опевание из первой части с изменённым ритмом. Со слов « не люблю зимы» у альтов мелодия начинается и заканчивается II ст. (си минор), а внутри 2 разных скачка на ч.4 вверх и вниз, которые надо петь устойчиво и ровно.
Со слов « а уж как весна» мелодия с V ст. идёт поступенно, а потом партия делится: 1 альт остаётся и варьирует между V-VI ст., а 2 альты поднимаются на «си1» и вместе в партии чередуются ч.4 и б.3., которые соединяются в унисоне на V ст..
В основной кульминации (с 64 такта) от III ст. в мажоре альты делятся , образуя ч.5 от «ми». На словах « с новой песней» альты в унисон от IV ст. разрешаются в V ст.. Всю коду остаются на тонике.
Тенор. Диапазон:
В основном партия исполняет подголосок. Иногда поёт в октаву с сопрано.
Во вступлении хора партия поёт полутона от VII# ст. к I ст. и обратно (из-за гармонии).
Во второй части партия начинает только с 23 такта от III ст. и ,поступенно подымаясь к V ст., заканчивают через скачок ч.4 вверх на тонике. Во второй фразе такая же мелодия, но с изменённым ритмом (из-за слова). В подходе к кульминации партия делится на 2 голоса с затакта, образуя ч.4 и ч.5. На одну ноту приходят в унисон на тонике и до конца поют терциями.
На слове «малых» поют ту же б.3, а потом в унисон со скачками не более ч.4. и через VII ст. приходят в тонику. В третьей части до смены темпа(59 такт) поют тот же хроматизм (VII#-I-VII#). Далее на словах «А уж как весна красна вернётся» мелодия у теноров состоит их 2-х нот: «си» и «ре1» которые чередуются в зависимости от гармонизации.
Подход к кульминации с 64 такта начинается с тоники , спускается на «си», а в самой кульминации поют ч.4 и б.3 Т53.
В коде 2 раза чередуются тоны терции и квинты Т53.
Бас. Диапазон:
Партия баса – это основа хора, его фундамент в гофонно-гармоническом складе. В первой части басы опевают V ст., начиная и заканчивая ею фразу.
Во второй части начинают в унисон с тенорами, а затем идут поступенно вниз к тонике. Такой же мотив во второй фразе , но с изменённым ритмом. С 30 такта партия делится , образуя ч.4 и ч.5, разрешается в тоническую терцию. Затем после унисона на III ст. партия поёт 2 восходящие терции, на одну восьмую приходят в унисон и разрешаются в тоническую ч.5. Подход к кульминации в высокой тесситуре начинается с тонической м.3, в унисон поют со скачками на ч.5 и через V ст. приходят к тонической квинте. Все скачки в этой фразе надо петь устойчиво и ровно.
В третьей части начинают одни басы на «фа#» и далее такой же мотив , как в первой части ,только с изменённым ритмом.
Со слов «Не люблю зимы» басы начинают и заканчивают V ст., спускаясь на терцию , потом снова скачок на терцию от «ми». На словах «А уж как весна красна вернётся» у басов волнообразная мелодия, движущаяся по терциям и секстам, которая заканчивается предельно высокой нотой для партии, но в унисон с тенорами.
В подходе к кульминации с VI ст. спускается на терцию, а на словах «с новой песней» партия делится на терцию от «ми» и разрешается в тоническую квинту. В коде появляется бас-профундо, который поёт с басами в октаву на тонике.
Пение на одном звуке является хоровой трудностью: надо удерживать данную высоту на разных гласных.
Пение на одном звуке в партии сопрано:
Пение на одном звуке в партии альтов:
Пение на одном звуке в партии теноров:
Пение на одном звуке в партии басов:
Дикция и артикуляция. Музыка и слово в "Соловушке" Чайковского едины: каждое слово поется, каждая музыкальная фраза обогащает поэтическую мысль. Слово здесь выступает равноценным с музыкой компонентом, а может и чуть выше. Текст в основном удобен для пения, поэтому согласные звуки произносить быстро и коротко, а гласные пропевать красивым и напевным звуком не составит труда, только больше уделить внимание на соединение слов, где за раз произносятся три согласных: «петь мне», «теперь с вами», вернусь к вам». Артикуляция требует чёткого и ясного произношения округлого, крупного слова: «сторонку», «не гнали», «красна». к Произношение буквы «р» должно быть утрированно. Буквы «с», «ш» и «х» следует произносить коротко, дабы избежать «свиста»: «соловушко», «спасибо», «ласку» «с новой песней» и т.д..
Всё произведение штрих legato в стиле русской протяжной песни академическим пением.
Такой хор можно исполнить как большим, так и средним составом.