2. Метод параметрического моделирования - уточнение формы на основе компьютерных платформ (рис. 7).

В 2009 году Заха Хадид и Патрик Шумахер публикуют манифест параметристов: «Современная авангардная архитектура отвечает на требования повысить уровень артикулированной сложности, переводя свой инструментарий и свои методы на основу параметрических проектных систем. Современный архитектурный стиль, ставший доминирующим внутри современного архитектурного авангарда, можно лучше всего понять как исследовательскую программу, основанную на параметрической парадигме. Мы предлагаем назвать этот стиль «ПАРАМЕТРИЗМОМ. Постмодернизм и деконструктивизм были лишь краткими эпизодами... Сегодня архитекторы должны думать о сгустках жидкостей в движении, структурированных с помощью спиральных радиоволн...» [2].

Потенциал урбанистического параметризма был исследован в трехлетней программе исследований в ААДРЛ - Параметрический Урбанизм – и продемонстрирован в ряде конкурсов выигрывшие генеральные планы Архитекторы Заха Хадид. Генеральный план Картал-Пендик, Стамбул, Турция, 2006 г. подобен ткани. Городская ткань включает и башни и кварталы по периметру. Изображение показывает морфологический диапазон типа квартала по периметру. Кварталы раздроблены на четыре сектора, учитывающие вторичную, пешеходную систему дорожек. В определенных точках пересечения сети кварталировка ассимилируется с системой башен: каждый квартал покрывает один из секторов, чтобы сформировать псевдобашню вокруг точки пересечения сети.

Один Северный Генеральный план, Сеть – Ткань – Здания, Сингапур, Заха хадид аркитектс 2001-2003 гг. - ткань и сеть. Этот генеральный план для нового смешано-используемого городскогоделового района в Сингапуре был первым из ряда радикальных генеральных планов,которые приводили к понятию параметрического урбанизма и затем к общему понятию параметризма. 

3. Метод морфинга (адаптивный метод). Трансформации объекта в физическом пространстве, управляемые с помощью цифровых устройств, мобильных телефонов, gps-навигаторов и тд. (рис.8).

Студия «R&Sie» предоставила проект музея экспериментальной архитектуры «Olzweg» (Франция, 2006 год), но он был отклонен, по-видимому, по причине его сверхрадикальности. Само сооружение здания является настоящим экзистенциальным экспериментом, цель которого — проследить взаимодействие случайности и закономерности. Статус архитектора как творца, детерминирующего все этапы строительного процесса, не устраивает Франсуа Роше. Сам он декларирует архитектуру как феномен, объединяющий натуральную и искусственную среды, поэтому приветствует в своих проектах фактор случайного развития, последствия которого можно предсказать лишь в общих чертах. Теоретическим основанием его архитектурного эксперимента стал сборник статей немецкого философа Мартина Хайдеггера — «Holzwege», что в переводе означает «Лесные тропы» или «Неторные тропы». В книге Хайдеггер рассуждает о взаимоотношениях человека и окружающего мира в условиях технического прогресса и развития производства. По мнению философа, Новое время — это период «выдвижения субъекта», для которого мир является

Рисунок 7 – Параметрическое моделирование

только объектом устроения. Основываясь на подобном мнении, бюро «R&Sie» пытается снять с человека незаслуженный им «венец» творца и разрушить его патологическую прерогативу — ассимилировать природу, в связи с чем архитекторы бюро развивают сравнительно новый способ строительства зданий — параметрическую архитектуру. Параметрическое моделирование объектов подразумевает создание 3d-программ, в которых заложена информация о строящемся сооружении.

Программа загружается в роботов, которые осуществляют строительство. Сами стены домов являются несущим каркасом этого оригинального сооружения, а собственно интерьер музея (стены и своды) собирается роботом. Кибернетическая машина передвигается по рельсам и конструирует объемы помещений из слитков зеленого стекла, полученных в результате переработки бутылок. Машину предполагали запрограммировать на свободное конструирование необходимых компонентов. Таким образом, архитекторы хотели продемонстрировать принцип «случая» как своеобразный компромисс во взаимоотношениях природы и цивилизации. В любом случае, посетителям музея не суждено было заблудиться в помещениях здания, так как в стеклянные стержни (единственный материал строительства) подразумевалось заложить специальные чипы, по которым с помощью специальных персональных приборов — сканеров/навигаторов — публика смогла бы легко ориентироваться в любом типе полученного пространства.

Рисунок 8 – Морфинг. Проект музея экспериментальной архитектуры «Olzweg»,Франция, 2006, «R&Sie»

а – GPS-навигатор; б-робот, формирующий объем здания; в-сечение здания внутренними проходами; г-технология роботостроительства; д-общий вид; е-интерьер.

4. Топоаналитический метод. Переложение объективных данных в цифровой формат для получения объемно-пространственного силуэта. Этот метод представлен в проекте Эйзенмана «Город Культуры Галиции», Сантьяго-де-Компостела, Испания (рис.9).

В начало проекта положена идея наслоения различных следов, найденных на участке, причем не только визуальных, но и исторических, символических, абстрактных, гипотетических и тд. Повлияла философия Жака Деррида, автора теории деконструктивизма, отрицающий существование абсолютного начала и утверждающий, что любому началу предшествует какой-либо след или сплетение следов. Изначально была выявлена топография холма на строительном участке, заложена абстрактная декартовская сеть и символический знак города – ракушку моллюска. Затем все эти не связанные между собою следы были объединены в сложное сплетение. И независимо от запланированных функций комплекса в процессе манипуляций абстрактными диаграммами следов возникла тектоническая форма. В этом проекте был задействован ландшафт, в результате чего образовался почти естественный симбиоз архитектуры и природы.

Рисунок 9 - Топоаналитический метод

Исследование показало, что для объектов нелинейной архитектуры характерны некоторые формальные свойства (рис.10).

1. Адаптивные свойства (геометрические трансформации формы, направленные на приспособление объекта к изменениям условий внешней среды).

2. Топологические свойства (непрерывные искажения структур геометрических форм: текучесть каплевидность, складчатость).

3. Фрактальные свойства (самоподобие геометрических структур формы).

4. Интерактивные свойства (взаимодействие формы объекта и его поверхностей с внешней средой, влияющей на изменения)(приложение)

Рисунок 10- Свойства формы в нелинейной архитектуре