Анализ литературы

При написании хорошей курсовой работы нужно исследовать огромное количество литературы по вопросу курсовой. К сожалению, я столкнулась с тем, что литературы об «Условном театре» очень сильно мало. Даже литературы о его основоположнике- Мейерхольде- тоже крайне мало. В основу моей курсовой работы легли три книги - К.Рудницкий «Мейерхольд», К. Рудницкий «Режиссер Мейерхольд», Д.Золотницкий «Роман с советской властью». Безусловно, этих трех книг мне было мало, но они стали настольным пособием по изучению работы Мейерхольда, его мыслей, идей. Также я использовала и другие книги, которые приведены в списке используемой литературы.

В ходе исследовательской работы мне удалось побывать в Московском музее-квартире В.Э.Мейерхольда и прослушать интереснейшую экскурсию. Там мне и удалось узнать много интересных деталей для моей курсовой работы.

Дополнительно я прослушала лекцию Н.К. Телякевич «В.Э.Мейерхольд и театральная эпоха» и просмотрела документальный фильм «Исторические хроники с Николаем Сванидзе», 24 серия «1923г. В.Э.Мейерхольд». Это все дало мне наиболее разнопланово посмотреть на великого режиссера. Ведь Мейерхольд занимался символистским театром, большую часть своей жизни, и взгляд одного исследователя заставил бы меня очень узко смотреть на проблему развития условного театра в России.

Глава I мейерхольд как актер, режиссер, сценограф Взгляд на театр

Театр Мейерхольда был одновременно балаганом и трагедией, комедией итальянских масок и греческой драмой, отражая всю логическую цепочку театрального искусства. Вовлекая в свои постановки элементы различных исторических эпох, он строил театр, в котором абсолютно все было революционно новым. Он не гасил свет в зале, чтобы достичь более тесной связи между сценой и зрителем, использовал архитектурное (вместо декоративного) оформление спектаклей, экспериментировал с костюмами, перенося персонажей из одной эпохи в другую. При этом актер оставался главным выразительным средством его работ, в которых все покорялось какому-то единому неслышному ритму. Музыка была неслышна, словно кто-то модулировал ноты в диапазоны, недоступные человеческому слуху, но оставлял звучащей мелодию, резонирующую с чем-то спрятанным глубоко в самом зрителе. Этой музыкальности покорялась вся его театральная система, которая не была обобщена, не стала традицией, не слилась со штампами советских театров. Возможно, потому что была соткана из тысяч новых идей, сотен тысяч музыкальных созвучий, доступных уху одного Мастера. За время работы Мейерхольд воспитал много учеников, которые так и не раскрыли принцип уникальности его театра. Может, Мейерхольд был плохим учителем, а, возможно, его ученики не слышали его музыки. «Когда же раскроются тайны»? Когда перейдём к методике?.. Проходит зима сладчайшего дурмана, а в руках — ничего… «, — сетовал его ученик, будущий выдающийся кинорежиссёр Сергей Эйзенштейн, вскоре покинувший студию. Жена Мейерхольда, Зинаида Райх, на одном из занятий, озвучивая точку зрения режиссера, написала Эйзенштейну записку: „Сережа, когда Мейерхольд почувствовал себя готовым режиссером, он ушел от Станиславского». Ученик был готов к выпуску, но тайны ему так и не были раскрыты.