7. Церковь бенедиктинского аббатства Мария-Лах, Германия. Эйфель. 1093-1156, 1177 годы.
Квинтэссенцию окончательно сформировавшейся романской церкви можно найти в бенедиктинском аббатстве Марии-Лах. Западный хор неф и крипта были закончены в 1156 году, а восточный хор, вероятно, не ранее 1177 года. Атрий перед западным входом был пристроен только в 13 веке. Базилика церкви имеет центральный неф с пятью поперечными прямоугольными травеями, два боковых нефа, каждый из которых состоит из пяти прямоугольных травей, и двойной трансепт. Этот проект отличается от связанной романской системы, когда пропорции здания основываются на квадрате средокрестия.
Церковь сразу замышлялась со сводами, хотя перекрытие сводами неквадратных травей должно было вызвать множество конструктивных проблем. Свод представляет собой вытянутый цилиндр, в котором прорезаны изогнутые основания для люнет.
Арки аркад и окна клирестория грубо вырезаны в стенах без всякого архитектурного членения между ними.
Снаружи друг друга уравновешивают группы башен над восточным и западным хорами. Тонкие и высокие, квадратные в плане башни поднимаются между восточным хором и трансептом. Неровная восьмиугольная башня венчает восточное средокрестие. Круглые башни примыкают к обоим концам западного трансепта, а над западным средокрестием возвышается квадратная башня, покрытая крышей в виде четырёх ромбов.
Оба хора сознательно выделяются благодаря массивным постройкам с группами башен. В итоге различные стереометрические формы сильно контрастируют друг с другом. Узкие и плоские лизены подразделяют наружную поверхность стен на прямоугольные вертикальные участки, которые наверху завершаются полукруглыми сводами фризов. Сводчатые фризы лежат на небольших поясках.
Очевидно желание зодчих оживить поверхность при помощи небольших декоративных деталей. Каждый отдельный элемент или группа элементов - лизены, полукруглые сводчатые фризы или слепые аркады – образуют вместе единый комплекс, который отличается огромной силой и напряжённостью.
Архитектура Италии
8. Собор, колокольня и баптистерий, Италия, Пиза. 1063-1350 годы.
Соборный ансамбль в Пизе является самым грандиозным выражением тосканского романского стиля. Этот ансамбль известен под красноречивым названием Кампо дей Мираколи, что значит Поле чудес.
Очень рельефная архитектура собора организует всё окружающее пространство, весь архитектурный комплекс. Первыми в ансамбле стали собор и баптистерий, изначально расположенный с северной стороны.
Строительство собора было начато в 1063 году, возможно, по обету, в честь Божьей матери и её помощи в победе пизанского флота над сарацинами у берегов Сицилии. Надпись того времени на фасаде гласит, что средства на строительство собора были получены из военных трофеев после этого сражения. Она подчёркивает важную роль Пизы, поскольку в те времена Пиза и Генуя были главнейшими морскими силами в Тирренском море. В первые десятилетия 12 века пизанцы увеличили западный фасад собора, а в 1153 году построили новый баптистерий центрического плана, ледащий на оси центрального входа в собор.
Пизанский Баптистерий имеет три яруса: нижний достаточно строгий – он украшен лишь арками, опирающимися на колонны, и узкими, устремленными вверх окнами; средний ярус самый изящный – он представляет собой ряд сдвоенных арок, которые венчают каменные кружева, окружающие лики святых; верхний ярус имеет зубчатые треугольные завершения над окнами, купол из красноватого камня и выступ, на котором располагается скульптура Святого Иоанна.
Предметом гордости Баптистерия являются купель и шестиугольная кафедра, относящиеся к 13 веку. Кафедра – это первая датированная работа высоко чтимого пизанцами Никколо Пизано. Она создана из белого, коричневого и светло-зеленого мрамора и легко обозрима со всех сторон. Кафедра, поддерживаемая одной центральной и шестью боковыми колоннами, несмотря на свою каменную сущность, кажется невесомой. Три из указанных колонн опираются на спины склонившихся над добычей львов, что символизирует победу христианства над язычеством. Основание же центральной колонны изображает грешника, еретика и некрещеного в гротескных чертах.
Колонны соединены между собой арками по полям которых изображены пророки и апостолы. На продолжениях колонн под парапетами изображены в аллегорической форме шесть добродетелей, а на самих можно увидеть евангельские сюжеты на тему жизни Христа. Среди них Благовещение, Рождество, «Поклонение волхвов», «Введение во храм», Распятие, Страшный суд. Все персонажи сюжетов вдохновенны и объемны, однако бесстрастны и спокойны в своем каменном величии.
Знаменит Баптистерий также и своими фресками. Среди них работы на ветхозаветные темы, фреска, повествующая об эпидемии чумы в середине 14 века и фреска «Триумф смерти», датированная также 14 веком. Обе работы принадлежат кисти неизвестного мастера. Последнее произведение, как говорят, вдохновило Ференца Листа на создание знаменитого музыкального творения «Пляска смерти».
Пизанская башня— колокольная башня. Строительство башни было закончено в 1360 году. Башня получила прозвище «Падающая башня» и всемирную известность благодаря тому, что она сильно наклонена и как бы «падает».