Отображение действительности средствами рассказа

Отображение действительности в театре чаще всего происходит посредством художественного сиюминутного воспроизведения процессов жизни. Театр — искусство зримого действия. Отображение действительности на концертной площадке произ­водится, главным образом, путем рассказа о процессах жизни. Произведение не только речевого, но и любого вокального жанра (романс, песня, баллада, куплет) является рассказом о событиях или о мыслях и чувствах человека, рассказом, иногда даже театрализо­ванным, но лишь в определенной мере и степени.

Не случайно об искусстве Шульженко было сказано так: «Ее <...> каждая песня — рассказ; трагический или комический,— все равно она его поет, этот рассказ!» (Алексеев А. Серьезное и смешное. М., 1984, с. 83.).

Инструментальная музыка — это также всегда рассказ о внут­реннем мире героя либо об отношении героя к каким-то событиям.

Стоит остановиться на понимании хореографического номера как рассказа. Казалось бы, хореографию целиком следует отнести к те­атральному, зримому, протяженному во времени и пространстве ис­кусству. Безусловно, это так, когда мы имеем дело с балетным спектаклем. На концертных же подмостках танцевальный номер обретает тоже характер своеобразного рассказа об эмоциональной стороне жизни человека на материале какой-то одной темы, факта, события. Здесь, так же как и в произведениях словесно-музыкаль­ных, спрессовывается время, обобщаются взаимоотношения с парт­нером — за три-четыре минуты, пока длится номер, мы успеваем узнать л прочувствовать очень многое из жизни героев. Например, одна из концертных танцевальных миниатюр ленинградских испол­нителей называлась «Хорошее настроение». Что это такое? Это рас­сказ о радужном настроении, присущем юности, о шалостях, о ко­кетстве, о взаимопонимании, о любви. Рассказ языком танца. Дру­гое, драматическое концертное произведение «Недолюбившие» — рассказ об истории и судьбе двух молодых людей, счастье которых оборвала война.

Таким образом, первой особенностью концертности является приоритет рассказа как средства художественного отображения действительности.

Конечно, в современном искусстве постоянно рождаются новые формы. Концертному творчеству также свойственны подобные про­цессы. При воплощении некоторых произведений исполнители в до­полнение к приемам рассказа привлекают элементы театрального показа, театральной игры. (Как будет сказано ниже, этими свойст­вами отличаются как раз эстрадные жанры). Более того, в кон­цертных программах встречаются номера, целиком заимствованные из смежных искусств — театрального и циркового. В то же время приемы концертности, эстрадности сейчас довольно активно прони­кают в театр. Но все эти прецеденты не уничтожают основные, ти­пические свойства концертного и театрального искусства.

Свойства концертного рассказа

Если спектакль (имеется в виду реалистиче­ский театр в своих традиционных формах) мо­делирует жизнь посредством зримого проявле­ния ее относительно продолжительных и не­прерывных процессов, то концертное произведение, моделируя Действительность в форме рассказа, не соблюдает условий непре­рывности. Рассказ либо коротко отображает пусть даже достаточно протяженный отрезок бытия через воссоздание лишь основных, уз­ловых его моментов, либо отображает какой-то один краткий мо­мент, какой-то миг жизни, подвергая объекты рассказа подробному психологическому или поэтическому исследованию. Причем прин­цип рассказывания позволяет автору отступления от сути, ассоциа­тивные отвлечения, броски во времени — воспоминания, мечты. Приведем в качестве примера песню композитора Соловьева-Седого на стихи Фатьянова «Где же вы теперь, друзья-однополчане». Артист, ведущий этот лирический рассказ-монолог, вспоминает об от­гремевших боях, рассказывает о своем нынешнем одиночестве, когда недостает рядом фронтовых друзей, и мечтает о будущем («Мы тебе хороший дом построим...»).

Следовательно, первое свойство рассказа, отличающее его от те­атрального воссоздания процессов жизни,— это возможность сво­бодно оперировать прошедшим, настоящим и будущим временем и пространством, «сжимать» и «растягивать» процессы жизни. В рас­сказе возможно беспрепятственно перемещать действие из одного места в другое. Очень короткие словесные сигналы, вроде «Прошел час...», «Миновало лето...», «К вечеру дождь перестал...», застав­ляют наше воображение проделать моментальный бросок во вре­мени от предыдущей образной картины к совершенно новым об­стоятельствам. То же самое происходит и при моментальной смене мест действия и объектов воспоминаний — достаточно вспомнить такие различные по жанрам произведения, как стихотворение Лер­монтова «Сосна» или песню Тухманова «Как прекрасен этот мир».

Скажем определеннее: чаще всего драматургия малой концерт­ной формы и строится на сопоставлении, сравнении прошлого с на­стоящим, реальности с фантазиями, мечтами.

Вторым свойством рассказа посчитаем возможность сделать до­стоянием слушателей внутреннюю жизнь героя. Романсы «Средь шумного бала», «Страшная минута», «Я помню чудное мгновенье», содержащие размышления и целую гамму эмоциональных ощуще­ний и переживаний, могут служить примерами.

И, наконец, третье свойство рассказа — включение в него сло­весных оценок и комментариев автора или лирического героя, от лица которого он ведется. Заметим, что театр иногда тоже пользу­ется этим приемом, особенно если ставится инсценировка по ка­кому-то эпическому или лирическому произведению, где важно со­хранить авторскую позицию через авторский текст (вспомним, например, инсценировки «Воскресения» Л. Толстого, «Василия Тер­кина» А. Твардовского).