Особенности концертного творчества Эволюция понятия «концерт»

Само слово концерт (от латинского — соnсеrtо — состязаюсь) возвращает нас в античность, где было принято устраивать состязания разного рода и в том числе в области художественного исполнительства.

Первые публичные концерты XVIII века, о которых говорилось выше, были исключительно музыкальными концертами. Появление на профессиональных концертных подмостках других видов искус­ства можно связывать с возникновением концертных программ в драматических театрах: после сыгранной пьесы там шел еще «ди­вертисмент», в котором актеры данного театра и приглашенные со стороны артисты показывали концертные номера разных жанров. Дивертисменты родились в конце XVIII века и длительное время существовали под эгидой театра. Однако даже через сто лет знаме­нитый русский энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона по­нятие «концерт» расшифровывает только как «публичное собрание, в котором исполняется ряд произведений вокальных или инструмен­тальных». И далее: «Смотря по программе, концерт получает на­звание: симфонического (в котором исполняются преимущественно оркестровые произведения), духовного, исторического...» (Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. Спб., 1895, т. 16, с. 146.). Практи­чески имели хождение оба понятия — концерт и дивертисмент, пер­вое из которых прежде незыблемо соотносилось лишь с музыкаль­ными жанрами.

Кузнецов справедливо считает, что на рубеже прошлого и ны­нешнего столетий эстрадное дело развивалось даже не по двум, а по трем основным руслам. «Оно расчленилось на концертную эстраду, на дивертисментную эстраду и на эстраду шантанов» (Кузнецов Е. Из прошлого русской эстрады, с. 219.). К понятию концертная эстрада автор относит концертную деятельность филар­монического плана (жанры серьезной музыки и литературы), ди­вертисментной эстрадой, по Кузнецову, следует называть сборные концерты из произведений легко воспринимаемых жанров, а эстра­дой шантанов наименованы концертные выступления в условиях ресторана. Эстрадные театры не рассматривались вовсе. Надо заме­тить, что так называемое «эстрадное дело» в истолковании Кузне­цова имело достаточно широкий смысл и сегодня может быть упо­доблено понятию «концертное творчество» пли даже «концертное искусство».

Малая Советская Энциклопедия, вышедшая третьим изданием в 1959 году, отразила уже принципиально новое понятие концерта, возникшее на основе практики советского искусства, когда про­граммы концертов становились более разнообразными по жанрам за счет включения в программу «литературных, хореографических, а также сценических (вне театрального представления) произве­дений» (МСЭ. 3-е изд. М., 1959, т. 4, с. 1190.).

В третьем издании БСЭ мы впервые встречаемся с закреплением сегодняшнего понимания концерта. «Концерт, публичное выступле­ние артистов по определенной, заранее составленной программе. Виды концерта — музыкальный (симфонический, камерный, фор­тепианный, скрипичный и др.), литературный (художественное чте­ние), эстрадный (легкая вокальная и инструментальная музыка, юмористические рассказы, пародии, цирковые номера и др.)» (БСЭ. 3-е изд., т. 13, с. 95.). Здесь впервые эстрадный концерт выделен и недвусмысленно обо­значен как один из видов концерта, то есть определена известная зависимость эстрадных жанров от концертного творчества как части целого. (Однако и сегодня еще многие исследователи обходят мол­чанием существование концертного творчества, концертного искус­ства как особой обширной категории творческой деятельности).

В книге «Морфология искусства» М. Кагана несколько раз упо­требляется понятие «концертный». Говоря о несложных синтетиче­ских структурах искусств, автор справедливо указывает, что эти соединения (слова и музыки, музыки и хореографии, слова и актер­ского действия) бывают представлены «главным образом концерт­ным типом художественной деятельности» (Каган М. Морфология искусства. Л., 1972, с. 241.). Кроме того, тем же автором употребляются понятия «концертная практика» и «кон­цертный принцип». Автор верно указал на существование понятия «концертность», но не стал вводить его в морфологическую струк­туру разновидностей искусства.

Как уже говорилось, предпринимались также попытки обозна­чать понятием советского эстрадного искусства всю многожанровую концертную деятельность в целом. Так считал Кузнецов (см. выше), так заявлял и Смирнов-Сокольский (См.: Смирнов-Сокольский Н. Сорок пять лет на эстраде, с. 281.), опираясь на практику 30— 50-х годов.

И, наконец, в последнее время вновь появилась и окрепла тен­денция к обособлению понятия «эстрада» как конгломерата особых, легковоспринимаемых жанров. Поэтому суть понятия «концерт» се­годня неоднозначна и отчетливо зависит от жанровой его направ­ленности. Не случайно в одном из недавно вышедших трудов по истории эстрады сказано: «Для симфонического оркестра, камерных ансамблей или солистов <. . .> «единицей измерения» является концерт. <...> Для эстрады — тоже концерт, но особого рода» (Русская советская эстрада, т. 1, с. 9.). Нам предстоит далее выяснить специфику каждого из этих видов концерта.