4.2 Дневная съёмка

 Утренний свет отличается мягкостью, а тени в это время ложатся ровно и плавно, небо же выступает в роли огромного фильтра. В результате этого, будущие снимки будут обладать теплой и приятной цветовой гаммой. В утреннее время улицы города будут чистыми, так как убирают здесь, зачастую, ночью или еще до восхода солнца, поэтому рассвет является самым благоприятным временем для съемки городского пейзажа. В эту пору город не заполнен множеством людей. Именно в утренние часы городские улицы являются самыми пустыми. Одинокий город выглядит очень красиво по сравнению с шумным и суетливым городом, каким он является на протяжении всего дня. Хорошо будет выглядеть фотография, если в кадр попадут случайные прохожие. Благодаря этому снимок будет иметь особое настроение. Дальше хочу обратить внимание на перспективу. При съемке зданий необходимо стараться поставить акцент на особенностях их форм. Если над снимаемым зданием возвышаются купола, то стоит сосредоточить внимание на округлости их формы. Снимать надо так, чтобы падая, тени и свет создавали прекрасную фотографию. 

Мы не должны обращать свое внимание исключительно на готовые архитектурные сооружения. Замечательно будут смотреться в кадре также и недостроенные объекты или реконструируемые здания. Ценность таких фото очень велика, и особенно это проявляется в конце проделанной работы. Благодаря этим снимкам, вы сможете показать, что город живет и активно развивается.

Как известно, на территории любого города существуют места, съемка которых запрещена или же допускается только при наличии соответствующего разрешения. Марк Бари советует приложить усилия и получить такое разрешение, ведь благодаря ему вы сможете сделать уникальные фотографии тех интересных мест, к которым не имеют доступа другие фотографы. Наличие таких снимков будет также выгодным для вас, так как в будущем ими могут заинтересоваться настоящие ценители фотоискусства и предложат вам приобрести их. 

И последнее, на что хочется обратить ваше внимание – это точка съемки. Занимаясь съемкой известных архитектурных сооружений, нужно попытаться посмотреть на них по-новому. Приложить все усилия, чтобы найти такие точки обзора, с которых никто раньше не снимал. Вполне возможно, что благодаря именно этому кадру, во всем известном здании откроется новая интересная сторона. 

4.3Внимание к деталям в городском пейзаже

Н аружная световая реклама может сложиться в интересный узор, в качестве фона которому можно использовать небо или фасад здания. Можно поэкспериментировать с отражением зданий или отдельных предметов панорамных окнах современных высотных зданий.

Нерезкость совместно с длинной выдержкой оказаться оригинальным приёмом, подчёркивающий оживлённость движения современного города.

Съемка на длинных выдержках зачастую, смена точки сьемки позволяет увидеть фотографу заинтересовавший его городской пейзаж совершенно по-другому. Например, здание стоявшее на краю пустыря, поросшего бурьяном на снимке будет выглядеть совершенно иначе в зависимости от того, с какой стороны была произведена его сьёмка.

Р оль света при съемке городских пейзажей играет исключительную роль при съемке сцен на улице и архитектуры. Он оказывает различное действие на разнообразные поверхности зданий. Отражение солнца от стеклянных поверхностей окон и витрин под разными углами создает разнообразие эффектов. Бетонные поверхности лучше всего снимать при ярком солнечном освещении, когда на них отбрасываются густые тени.

Кирпичная кладка хорошо проявляет свою фактуру при боковом освещении. Рисунок литых или кованых металлических решеток идеально проявляется при контровом освещении, выделяющем контуры со светлыми линиями по краям. Рельефный орнамент элементов украшений зданий прекрасно выявляется при рассеянном свете. Боковой свет помогает усилить контраст смежных сторон зданий.

4.4 Применение объективов при съемке городских пейзажей

Для изменения передачи изображения городского пейзажа фотографы используют различные объективы. Телеобъективы позволяют сузить перспективу, и становится возможным получить изображение зданий как бы смыкающихся вверху. Широкоугольные объективы, наоборот, расширяют перспективу, но возникает проблема схождения вертикальных линий.

Чтобы скорректировать вертикали необходимо применить объектив, который корректирует перспективные искажения. Если такого объектива нет, то можно попытаться изменить точку съемки, например, выбрать ее как можно дальше от фотографируемого здания или попытаться подняться на высоту, снимая с которой устраняется эффект перспективного искажения, например, из окна здания, стоящего напротив.

Может возникнуть ситуация при которой фотограф не в состоянии поменять точку съемки. В этом случае профессионалы поступают следующим образом. Съемка задания проводится широкоугольным объективом так, чтобы его оптическая ось была параллельна горизонтальной плоскости.

В таком положении здание в кадре займет только его верхнюю половину. При дальнейшей обработке фотограф производит кадрирование снимка и получает искомый результат.

Данный прием позволяет получить протокольно точное изображение здания, но если фотограф стремиться к получению художественного снимка, то эффект схождения вертикалей можно использовать во благо. Для этого необходимо использовать широкоугольный объектив с минимально возможным фокусным расстоянием.

Если ширина объекта съемки больше его высоты, ориентация снимка называется альбомной. При этом на фотографии может быть запечатлен пейзаж, эпизод футбольного матча или даже групповой портрет. Пейзажи любили художники всех времен, от Леонардо да Винчи до Сальвадора Дали и Дега. Только авторы пещерных рисунков предпочитали изображения крупного рогатого скота живописным творениям матушки природы.

Альбомная ориентация снимков позволяет создавать сложные и интересные композиции. Например, горы никуда от вас не уйдут. Вы можете свободно перемещаться вдоль них для того, чтобы получить лучший ракурс. Если вы не можете удачно «скомпоновать» элементы пейзажной фотографии, значит, недостаточно стараетесь. В некотором смысле, хорошая композиция является важнейшим аспектом снимков альбомной ориентации. Конечно же, фотографии людей в действии или портреты тоже требуют хорошей композиции, однако если вам удалось сфотографировать момент спортивных соревнований, происходящий лишь раз в жизни, никто не будет жаловаться на то, что мяч на снимке должен быть «немного левее». Да, горы есть повсюду, побережья удивительно выглядят по всему миру, а привлекательные янтарные волны пшеницы не особо отличаются друг от друга. Разница как раз и состоит в том, как вы выберете композицию и расположите элементы снимка. Существует восемь простых правил удачной композиции фотоснимков. Каждое из них будет более подробно рассмотрено ниже в этом разделе. Вкратце они сводятся к следующему.

Простота это искусство уменьшать объем информации на изображении, сохраняя только те элементы, которые необходимы для иллюстрации вашей идеи. Таким образом, вы сможете привлечь внимание к самым важным частям вашего изображения. Всегда должен существовать один главный объект, на котором будет сосредоточено внимание. Размещение интересных объектов в позициях, расположенных на расстоянии трети общей высоты снимка от верхней/нижней части или трети общей ширины от любой из боковых сторон изображения делает его более интересным, чем снимок, на котором внимание зрителя намертво сфокусировано в центре. Объекты на снимке могут быть упорядочены по прямой или изогнутой линии, которая и направляет глаз к центру внимания. Людям больше нравится рассматривать фотографии, на которых объекты расположены равномерно с обеих сторон, а не сконцентрированы лишь с одной стороны.

При создании снимка важно, чтобы два несвязанных объекта не сливались между собой. Классическим примером является дерево, растущее из чьей-то головы.

Оттенки, контрастность между светлыми и темными областями, а также текстура изображения также являются важной частью композиции. Глаз могут притягивать яркие цвета, отдохнуть можно, глядя на приглушенные тона, а восхищать будет высокий контраст изображения.

4.5Центр внимания

Следующее, что мы должны выбрать, — это один центр внимания, который, несмотря на название, не обязательно должен находиться в центре нашего снимка. Также не обязательно он должен находиться на переднем плане. Не важно, где находится центр внимания, — глаза зрителя не должны бегать по снимку в поисках того, на чем можно остановиться. На фотографии иногда содержится несколько таких центров (для большего богатства и креативности изображения), однако должен быть один главный, который сразу бросается в глаза. Вспомните «Тайную вечерю» Леонарда да Винчи и примените прием, использованный в этом шедевре, для ваших снимков пейзажей. Как вы помните, на картине изображены четыре группы апостолов, каждая из которых составляет отдельное маленькое изображение, однако главный фокус всегда находится на человеке, сидящем в центре стола. То же самое справедливо и для пейзажной фотографии. Одна огромная гора с несколькими дополнительными гребнями является куда лучшей стартовой точкой, чем группа одинаковых пиков без явного «великана». Центр внимания должен быть самым привлекательным объектом на снимке; это может быть самый большой, яркий или необычный предмет на изображении. Сделайте фотографию красивого водопада с розовым слоном, и все внимание будет посвящено слону. Замените водопад потоком лавы, и слон уйдет на второй план. Кричащие цвета,яркие предметы, необычные или уникальные объекты привлекают наше внимание, даже если они расположены на заднем плане. Выбранный нами центр внимания должен иметь один из таких привлекательных атрибутов или просто должен быть несравним со всеми остальными объектами. Избегайте создания нескольких центров внимания. Мы, конечно же, можете включить в кадр другие интересные вещи, однако пусть они подчиняются главному объекту. Человек может присутствовать на снимке для того, чтобы подчеркнуть масштаб объекта, но если он качается на ветке дерева над пропастью, то зрители могут не заметить даже Великий Каньон на заднем плане. В большинстве случаев центр внимания не должен быть расположен непосредственно в центре фотографии. Лучше разместить его немного в стороне.