Мейерхольд: К истории творческого метода: Публикации. Статьи. СПб.: КультИнформПресс, 1998. 247 с.

К читателю 5 Читать

Вс. Э. Мейерхольд о своем методе 1914 – 1936. Публикация Н. В. Песочинского

Студия на Бородинской Класс Вс. Э. Мейерхольда 9 Читать

Лекции Вс. Э. Мейерхольда по режиссуре Инструкторские курсы по обучению мастерству сценических постановок 6 – 27 марта 1919 г. 16 Читать

Лекции Вс. Э. Мейерхольда о режиссуре. ГВЫРМ. 1921 г. 20 Читать

Лекции и беседы Вс. Э. Мейерхольда со студентами. ГВЫТМ. 3 – 8 октября 1921 г. Запись Х. Н. Херсонского 23 Читать

Вс. Э. Мейерхольд. План курса по «биомеханике». [1922 г.] 26 Читать

Лекции Вс. Э. Мейерхольда. ГВЫРМ и ГВЫТМ. 1921 – 22 гг. Конспект С. М. Эйзенштейна 29 Читать

Положение о научно-исследовательском институте Государственных высших театральных мастерских. 6 марта 1922 г. 35 Читать

Всев. Мейерхольд. Биомеханика Курс 1921 – 1922 гг. Материалы, собранные М. Кореневым 38 Читать

Амплуа актера [Фрагмент брошюры, составленной Вс. Э. Мейерхольдом, В. М. Бебутовым, И. А. Аксеновым. Москва, изд. ГВЫРМ. 1922] 41 Читать

Доклад Вс. Э. Мейерхольда о системе и приемах актерской игры. Институт истории искусств (Ленинград). 23 сентября 1925 г. 44 Читать

Актер. Положение об актере, выпускаемом ГЭКТЕМАСом при Театре им. Вс. Мейерхольда 46 Читать

Лекции Вс. Э. Мейерхольда на актерском факультете ГЭКТЕМАСА. 19 декабря 1928 – 24 января 1929 г. 51 Читать

Лекция Вс. Э. Мейерхольда на актерском факультете ГЭКТЕМАСА. 18 января 1929 г. Стенограмма 52 Читать

С. М. Эйзенштейн. Записи о Мейерхольде и его театре. 1931 г. 55 Читать

Урок Вс. Э. Мейерхольда. ГЭКТЕТИМ. 5 сентября 1932 г. 56 Читать

Выступление Вс. Э. Мейерхольда на труппе ТИМа во время гастролей в Харькове. Июнь 1933 г. Запись А. И. Каплана 57 Читать

Выступление Вс. Э. Мейерхольда на конференции работников ГосТИМа. Июнь 1933 г. 59 Читать

Стенограмма интервью с Вс. Мейерхольдом американского корреспондента Баренса. 5 апреля 1932 г. 61 Читать

Из выступлений разных лет 63 Читать

Примечания 70 Читать

Статьи

Г. В. Титова. Мейерхольд и художник 77 Читать

А. П. Варламова. В александринском театре: Режиссура Вс. Мейерхольда и тенденции актерского искусства начала XX века 115 Читать

Е. А. Кухта. «Ревизор» у Вс. Мейерхольда и новая драма 138 Читать

А. С. Ласкин. Игра в эстетике Вс. Э. Мейерхольда: поводы и мотивы 165 Читать

Н. В. Песочинский. Мейерхольд и раннее театроведение 179 Читать

Л. Г. Муратов. Театр Мейерхольда и кинематограф Эйзенштейна (К постановке проблемы) 226 Читать

{5} К читателю

Творческий метод Вс. Э. Мейерхольда остается малоизученным.

Исследователи истории спектаклей режиссера — Н. Д. Волков, Б. В. Алперс, Б. И. Ростоцкий, К. Л. Рудницкий, Д. И. Золотницкий, Э. Браун, Дж. Саймонз, М. Хувер, Б. Пикон-Валлен — в значительной мере различно трактуют общие принципы режиссуры Мейерхольда.

Отечественное театроведение многие годы было ограничено в возможности объективно изучать нереалистические художественные методы. Собственная теория театра Мейерхольда отрицалась. «Когда он говорит о принципах своего театра — он слаб и даже беспомощен — он не знает, из каких принципов он исходит»¹, — это мнение А. В. Луначарского было характерным для многих работ о Мейерхольде.

Наследие Мейерхольда публикуется, изучается в хронологической последовательности, в неотрывном соотнесении с конкретными спектаклями, будто школы, теории, системы не было.

Это противоречит ориентации Мейерхольда на осознание основ искусства режиссуры и новой системы театра — ориентации, которая побудила его с 1907 года выступать с теоретическими работами, издавать журнал, руководить студиями, воспитывать режиссеров, актеров, художников, вести в своих мастерских курс «сценоведения», участвовать в дискуссиях, выступать с докладами, создать в своем театре научно-исследовательскую лабораторию.

Авторы настоящего сборника пытаются выявить сущностную последовательность в становлении метода режиссера на всем протяжении его творчества, в разных формах.

Книга открывается публикацией выступлений и заметок Мейерхольда разных лет, в которых он сам формулировал базисные идеи своего театра. Кроме монтажа программы Студии на Бородинской из разных номеров журнала доктора Дапертутто «Любовь к трем апельсинам» (давно ставших библиографической редкостью), все тексты впервые доступны читателю.

{6} Статьи сборника дают видение творчества Мейерхольда в разных ракурсах, в разных полях напряжения:

Мейерхольд и художник, подход к концепции пространства и концепции действия (Г. В. Титова);

Мейерхольд и новая драма, композиция спектакля в соотношении с литературными традициями (Е. А. Кухта);

Мейерхольд и актеры академической сцены, создание нового типа спектакля (А. П. Варламова);

Мейерхольд и время, реальность жизни и реальность театральности, мотивы игры (А. С. Ласкин);

Мейерхольд и театроведение, полемика о методе, влияние идей режиссера на театральную мысль (Н. В. Песочинский);

Мейерхольд и его современник С. М. Эйзенштейн (Л. Г. Муратов).

Соприкосновение режиссуры с другими структурами театра выявляет степень ее активности и последовательности. Это изучают авторы сборника, где Мейерхольд предстает создателем театра, автором спектаклей и теоретиком режиссуры.

Согласованность подходов авторов сборника не исключает их разногласий, взгляда на проблемы с разных позиций, а главное, что их объединяет, — понимание неисчерпанности темы.

Большинство авторов (А. П. Варламова, Е. А. Кухта, А. С. Ласкин, Н. В. Песочинский) связано единством школы и представляет поколение ленинградских — петербургских историков театра, начавших новое изучение методологии русской режиссуры в 1970‑е годы под руководством Г. В. Титовой, и по-своему наследуют основные принципы своих предшественников в Российском институте истории искусств, которые пристально и основательно изучали Театр имени Вс. Мейерхольда в годы его существования, и опубликовали свои работы в институтском издательстве «Academia», — А. А. Гвоздева, А. Л. Слонимского, Н. Д. Волкова, П. П. Громова и др.