Третья Фигура

8 Пауза

16 Главные пары круг шоттиша (см комментарий 2)

4 Боковые пары шоттиш в центр и наружу (Ч1), дамы меняются местами (Ч2 на шаг-прыгах без вращения)

4 Боковые пары шоттиш вперед и назад к паре слева, дамы меняются в этой диагонали (см комментарий 3)

24 Повторить предыдущие 24 такта, но круг шоттиша делают боковые пары, а обмен проводят главные пары

48 Повторить предыдущие 48 тактов

16 Все круг шоттиша как в Первой Фигуре

Комментарии к Третьей Фигуре

1. "Главные пары" и "боковые пары" определяются по кавалерам, поскольку дамы постоянно меняют партнеров. Фигура не симметрична; дамы главных пар больше танцуют шоттиша в закрытой позиции, а дамы боковых пар больше смены мест. В оригинале Фигура была еще более несимметрична, поскольку все обмены всегда начинали боковые пары, а круговой шоттиш главные и боковые танцевали по-очереди. Я изменила Фигуру так, чтобы симметрии было больше и все потанцевали одинаковое время.

2. Когда главные (или боковые) пары танцуют круг шоттиша, первая связка шоттиша должна исполняться в диагональ, туда-сюда к следующей позиции в сете, затем на второй связке на вращении в паре нужно дойти до этой позиции в сете, постаравшись не врезаться в стоящую пару.

3. Когда боковые (главные) пары танцуют шоттиш туда-сюда к главным (боковым) парам, движется только одна пара, а другая просто смотрит вплоть до момента, когда дамам нужно меняться местами.

Четвертая Фигура

8 Пауза

4 Все дамы проходят на одно место направо (см комментарий 1)

4 Дамы балансе новому кавалеру (Ч1), затем поворот с ним (Ч2) (см комментарий 2)

24 Повторить три раза, вернуться на свои места

4 Кавалеры мулине правыми руками до мест визави (см комментарий 3)

4 Все балансе углам и поворот

4 Дамы мулине правыми руками до мест визави

4 Все балансе углам и поворот

4 Все деми-гранд-шен (см комментарий 4)

4 Все балансе своим и поворот (кавалеры заканчивают шаг-приставить для смены ноги)

8 Все променад

16 Все круг шоттиша как в Первой Фигуре

Комментарии к Четвертой Фигуре

1. Проходя на одно место направо, в первой части связки шоттиша дамы должны двигаться туда-сюда боком вдоль диагонали сета лицом внутрь так, как если бы они танцевали с партнером. Затем они используют шаг-прыги второй части шоттиша чтобы идти прямо, без вращения, на место следующей дамы.

2. Балансе состоит из первой части связки шоттиша исполняемой туда и обратно вбок, начиная направо, а повороты исполняются за две руки на шаг-прыгах.

3. Кавалеры должны начать их мулине с правой ноги, чтобы быть готовыми к балансе и не менять ногу.

4. При исполнении деми-гранд-шена важно не спешить со сменами. Каждая смена за руку занимает один такт шоттиша, как во время первого па шоттиша, так и во время второго па.

При использовании этой реконструкции следует упоминать имя Сьюзан де Гвардиолы.

Сьюзан глубоко благодарна своим танцорам-тестерам Marc, Keira, Alex, Franzo, Al, Jan, Emily и Lynn. Обратная связь от них, особенно по второй фигуре, была бесценна!

Мои мысли о реконструкции этой кадрили

Для начала, о самой технике исполнения. Позиция в открытой паре в этом танце подробно описана в первоисточнике, закрытую пару он называет обычной вальсовой позицией, и Сьюзан перенесла эту информацию в свое описание. Что касается шага, то в оригинале он несколько другой, чем у Сьюзан. В разделе шоттиша ясно написано, что во второй части используются не шаг-прыги, а прыг-прыги [Howe, 1862, стр. 109, 110].