Детали климата

- Если режиссер задумал такую деталь, имеет смысл добиваться ее реализации.

- Для того чтобы создать выразительный климат в сцене, вам понадобится много деталей. Их надо активизировать. Дать им какую-то роль.

- В хороших фильмах все ключевые моменты истории находят визуальное решение.

Куросава отводит большую роль деталям, создающим климат.

- «Семь самураев» - решающий бой самураев с бандитами проходит под проливным дождем в размокшей глинистой грязи. Эта грязь – доминирующая деталь климата. Воины и кони скользят и падают в скользкую грязь. Каждый шаг в схватке рождает маленький взрыв брызг и грязи. Мокрая грязь оживает в кадре. Она придает неповторимость сцене.

- Дождь, снег, сырой осенний ветер – это прекрасные помощники в создании климата сцены.

- Атмосфера – это всегда тандем оператора и режиссера. Мало придумать деталь, ее, как правило, надо осветить, найти ей место в композиции кадра. А это дело оператора.

- Актер выглядит естественнее, когда его лицо покрыто потом или грязью, дыхание прерывисто, снег тает на лице или дождь стекает по мокрой коже. Когда ветер кидает спутанные волосы на лицо, раны кровоточат, синяки вспухают.

- Деталь правды тела – это тайный агент актерского успеха.

- Пример:

В одной из ключевых сцен агент преследователей убеждает Шварценеггера, что все происходящее с ним только видение, которое он принимает за реальную жизнь. Противник многословен и убедителен. Шварценеггер в замешательстве. Нам ясно, если он поверит, то будет убит. Но он видит, как по лбу говорящего ползет капелька пота. Она выдает его напряжение. И Шварценеггер понимает: «Он врет!» – и стреляет. Большая декорация, актеры, статисты, спецэффекты, и против них одна капелька пота. Вот что может сделать деталь правды тела.

- Вокруг актера полезно иметь микромир, сотканный из деталей, выражающих личность персонажа.

- Детали одежды, предметы в руке, все, что находится вблизи лица, имеет шанс быть показанным очень крупно. Эти детали создают атмосферу сцены.

- Когда персонажи конфликтуют, их микроклиматы помогают борьбе, визуализируют

ее, развивают эмоции зрителей.

- «Сперва покажи обычное, потом покажи, что в этом обычном необычного, потом доведи необычное до максимума» - принцип трехактного развития конфликта полностью применим к деталям.

Детали как барьеры

- Нет равнодушных помещений и пространств.

- Не позволяет себе небрежности показывать что-то, не принимающее участия в конфликте.

- Спрашивайте себя: что в этом пространстве от Рая? Что в нем от Ада?

- Все доносится до зрителя через детали, объединенные аттракционом.

- В кино эмоциональное воздействие определяется крупностью плана. Таракан, снятый крупным планом, страшнее, чем стадо бешеных слонов, бегущих по джунглям, снятых общим планом.

- Во весь экран показано мясо, кишащее червями, – им кормят матросов на «Потемкине». Две секунды – и вы эмоционально на стороне матросов, потому что этих червей вам сунули прямо в лицо.

- Деталь – это выбор художника.

Часть вместо целого работает продуктивнее, чем целое.

- Если в костюме и облике персонажа нет ничего персонального, это никак не помогает. Но как только найдена точная деталь, актер схватится за нее и сделает частью характера.

- Режиссер должен предложить какую-то деталь, за которую актер может зацепиться.

- Деталь характера – это часть микроклимата, который повсюду окружает персонаж. Что угодно может стать такой деталью.

- Вывод простой:

Если деталь играет роль в конфликте, ее надо разрабатывать как персонаж в три акта – ясная экспозиция, интересное усложнение во втором акте, неожиданная кульминация в третьем акте.

- Хорошие детали совсем не обязательно бросаются в глаза. Они растворяются в характере, зритель видит их в комплексе.