Три логики и детали

- Снимая фильм, мы обычно работаем в трех логиках:

1. казуальная логика.

2. диалектическая логика.

3. антилогика.

- Казуальная логика – это логика причинных связей. Каждое действие должно иметь свою причину и быть причиной следующего действия.

Потому что я устал, я заснул. Потому что я поспал, я проснулся бодрым и голодным. Потому что я голоден, я поел. Потому что я сыт, я могу работать. Потому что наработался, нагулял аппетит. Потому что голоден, опять поел. Потому что наелся, хочу бабу.

- Казуальная логика лежит в основе традиционного американского монтажа. Каждый кадр связан с последующим так, будто никакой склейки и нет.

Диалектическая логика

- На лавочке в саду сидит мужчина. Он курит. Около его ног мы видим пяток окурков. По этой детали мы понимаем, что ждет он давно.

Крупно карман плаща, из него вылетает огонь. Бах-бах-бах! Рука мужчины падает в кадр около пяти окурков. Мы не увидели сцены убийства, а догадались о том, что произошло.

Так работают детали в диалектической логике эйзенштейновского монтажа.

- Монтажа сталкивает несовместимые понятия, чтобы высечь искру, объединяющую их во что-то третье.

- Диалектика сталкивает противоположности, и от этого столкновения рождается понимание реальности – образное, метафорическое.

- Диалектическая логика заставляет нас догадываться о том, что казуальная логика рассказывает последовательно.

- В диалектической логике таится энергия образного рассказа.

- В диалектической логике монтажа мы часто сталкиваем детали, выражающие часть вместо целого. Целое возникает только тогда, когда эти кадры соединяются вместе.

-Пример:

Колесо машины въехало в кадр.

На землю ступила нога в лаковой туфле.

Рука стряхнула пепел сигары на землю.

Все понятно – приехал большой босс. Мы догадались об этом, хотя его и не видели.

- Диалектический монтаж – это серия маленьких вспышек, озаряющих реальность новым смыслом, в отличие от «американского» монтажа, создающего комфортное струение.

- Диалектический монтаж раздражает, действует возбуждающе. Он хорош для эмоциональных сцен.

- Диалектический монтаж нуждается в том, чтобы мы творчески решали каждый кадр не только смыслово, но и композиционно.

- Деталь – важный и полезный элемент диалектического монтажа.

«Как правило, то, что снимается самым натуральным образом, на экране оказывается самым неправдоподобным».

- Как снимать любовные сцены? Деталями:

запекшиеся губы, спутанные волосы во весь экран, сплетенные пальцы – нехитрый набор, а никогда не подводит.

- Как снимать сцены драки?

Чем крупнее, тем выглядит агрессивнее.

- Любую, провально снятую драку вы спасете, досняв пяток детален: кулаки, искаженные гримасой боли лица, рука хватает кирпич, кровь брызнула из носа...

АНТИЛОГИКА

- Крепко и грамотно сколоченная история как будто нарочно развинчена на стыках. Вместо четких мотиваций действуют случайности, совпадения, немотивированные действия.

- Случайности придают действию непредсказуемость и легкость импровизаций.

У Тарантино даже револьверы и автоматы в руках убийц ведут себя как случайные предметы. То палят в белый свет, то их забывают перед туалетом. Брюс Уиллис перебирает орудия убийства, пока не останавливается на самурайском мече («Криминальное чтиво»).

- Все случайности сопровождаются яркими деталями. Это придает абсурду убедительность.

- Но случайность – опасное оружие... В начале истории случайность желанна и почти обязательна. Затем она должна быть вовлечена в логику рассказа. Чем ближе к концу, тем ей меньше места. В кульминации действуют только закономерности.