1.2. Основные категории постструктурализма:

- постмодернистская чувствительность (Вяч. Курицын «Матадор на Луне»)

- деконструкция (Б. Акунин «Чайка», «Трагедия»)

- симулякр (В. Пелевин «Чапаев и Пустота»)

- шизоанализ (В. Ерофеев «Попугайчик»)

- ризома

3. Эстетика и поэтика постмодернизма

В основе эстетики постмодернизма лежит тезис - «мир как текст», реализуется принцип нонселекции

Важнейшая черта, отличающая постмодернистский текст – гибридно-цитатное мышление

«Признаки постмодернизма» (И. Хасан «Расчленение Орфея»)

• Неопределенность – неясности, перестановки, разрывы повествования, двусмысленности (две части «Романа» В. Сорокина).

• Фрагментарность – тяготение к коллажу, монтажу, когда используется уже готовый литературный текст (Пушкин, Гончаров, Тургенев, Толстой, Достоевский, Чехов и др.)

• Деканонизация – ниспровергаются все каноны и официальные условности (концепт «русский классический роман 19 века»)

• Безличность – подчеркнутое стирание личности, идея множественности «я» («бумажный персонаж» Роман)

• Непредставимое, непредставляемое – обыгрывание своего истощения, приговаривание себя к молчанию («голоса» классиков в первой части – утрата способности к речевому акту во второй)

• Ирония (по отношению к себе, читателю, литературе).

• Гибридизация или мутантное изменение жанров.

• Карнавализация (телесный низ, движение в сторону хаоса).

• Перфоманс, участие (читатель как активное лицо в процессе активизации кодов).

• Конструктивизм.

• Имманентность.

4. Западная и восточная модификации постмодернизма

Черты восточной модификации:

меньшая привязанность к теории

большая политизированность

обращение к языку социалистического реализма как к языку массовой культуры

ярко выраженная нотой пессимизма

авангардность

привязанность к юродскому коду

5. Периодизация русского литературного постмодернизма

1 волна – к. 1960-х – 1970-е гг. – эпоха становления

2 волна – к. 1970-х – 1980-е гг. – эпоха утверждения

3 волна – к. 1980-х – 1990-е гг. – эпоха легализации и легитимизации

4 волна – к. 1990-х – 2000-е гг. - ?

Русская рок-поэзия

Русская рок-культура начинает свое формирование с конца 60-х – начала 70-х годов XX века. Только в первоначальный период своего развития, на заре возникновения русский рок пытается развиваться по европейскому и американскому образцам, где во главе угла стоит музыкально-ритмический элемент, словесное же оформление представляется вторичным. Но уже в 70-е годы русский рок обретает ту черту, которая станет его специфической особенностью – поэтический текст по значимости оказывается абсолютно равным тексту музыкальному. По этой причине исследователи русской рок-культуры активно используют термин «рок-поэзия».

Крупнейшие представители русской рок-поэзии: Андрей Макаревич, Борис Гребенщиков, Александр Башлачев, Майк Науменко, Юрий Шевчук, Константин Кинчев, Виктор Цой, Илья Кормильцев, Вячеслав Бутусов и др.

В истории русского рока, а, соответственно, и рок-поэзии, можно выделить несколько периодов.

Первый период – 70-е – начало 80-х годов – связан с бытованием русского рока в составе культуры андеграунда. Рок-поэзия обращается к темам и проблемам, которые игнорируются официальной литературой, зачастую тексты пронизаны бунтарским пафосом, намеренно эпатируют «обывателя». Лирический герой рок-поэзии – это нонконформист, человек, живущий в соответствии с собственной системой ценностей, не совпадающей с официальной идеологической доктриной.

Второй период развития русского рока – середина 80-х – начало 90-х годов – считается эпохой его расцвета. В результате демократических реформ периода Перестройки рок-культура выходит из подполья и получает возможность реализации перед самой широкой аудиторией. В состав русского рока входит третий элемент: к музыке и слову добавляется шоу. Это период разворачивания имиджевых стратегий. Фактически каждая рок-группа создает собственный узнаваемый имидж, который становится ядром синтетического комплекса (музыка – слово – шоу). Например: изысканный европейский модернизм с уклоном в буддийскую традицию составил основу имиджа группы «Аквариум»; имиджевая основа группы «Кино» отсылает к феномену фэнтази и эстетике «звездных войн», здоровая агрессивность молодого волка выражает имиджевую сущность группы «Алиса» и т.п. Русский рок 80-х социально и политически активен, он осознает силу своего воздействия на значительную часть общества и пытается влиять на судьбы страны. Однако, утратив свой андеграундовый характер, русский рок утрачивает столь необходимую для него позицию – быть в оппозиции по отношению к существующей системе. В начале 90-х русская рок культура переживает кризис. Разворачивается дискуссия на тему: «Рок-н-ролл мертв?», которая, то разгораясь, то затухая, продолжается до сих пор.

Начиная со второй половины 90-х годов до настоящего времени, продолжается третий период развития русского рока. Наряду с классическим вариантом возникает такое явление как рокопопс, эстетика и философия которого сформировались под влиянием постмодернизма. Рокопопс представлен в русской культуре такими фигурами, как Илья Лагутенко («Мумий Тролль»), Земфира («Zемфира»), Лева-Би и Шура-Би («Би – 2») и др. Если герои рока ведут нескончаемую войну с миром и собой, пытаются изменить реальность, возмущаются и протестуют, то «принцы и принцессы королевства Рокопопс» (И. Лагутенко) предпочитают обживать хаос, играть с ним. Рокопопс гораздо менее серьезен, чем классический рок, и гораздо более свободен, чем он.

Неонатурализм