6. Феминистский постмодернизм

Основные характеристики:

1. Развенчание идеи фаллогоцентризма как культурного символа власти, лидерства;

2. Снятие оппозиции «мужское» - «женское».

Реализация: Людмила Петрушевская «Мужская зона»

7. Экологический постмодернизм

Основные характеристики:

1. Утверждение панэкологического сознания;

2. Восстановление нарушенного баланса экосистемы;

3. Ненасильственное преображение мира.

Реализация: Андрей Битов «Оглашенные»

8. Соц-арт*

Основные характеристики:

Искусство деконструкции языка советской «массовой культуры». Советский культурный космос предстает как тотальная знаковая система, где каждый знак имеет только одну маркировку идеологического характера, причем ее означающие – «подделки» (Ж. Делез), кажимости, фантомы. Искусство соц-арта чаще носит пародийно-абсурдистский характер.

Реализация: наиболее ярко – в живописи.

9. Концептуализм*

Основные характеристики:

Выход за рамки текста, в сферу его функционирования, за границы искусства. Использование принципа обыгрывания, представления, обговаривания художественного факта в ходе акций и перфомансов.

Концептуализм – направление в русском искусстве второй половины ХХ в., возникшее как реакция на эстетику социалистического реализма.

Под концептом представители этого направления понимали цитату из текста социалистического реализма (словесную, музыкальную, визуальную) и сформированной им реальности, превратившуюся в штамп и так прочно вошедшую в массовое сознание, что ее очевидная абсурдность перестала осознаваться. Концепт, извлеченный из своей среды обитания, помещался в другую – авангардную реальность и описывался с ее позиций, таким образом, абсурдность концепта становилась очевидной. Так, известный лозунг эпохи социализма «Человек человеку друг, товарищ и брат» был переосмыслен Л. Рубинштейном следующим образом: «Человек не человек, если он не человек».

Реализация: В развитии концептуализма можно выделить два этапа: конец 1960-х – начало 1970-х гг. – 1980-е гг. (Д. Пригов, Л. Рубинштейн, И. Кабаков и др.); с 1980-х гг. до наст. времени («митьки», «Орден куртуазного маньеризма»).

10. Метаметафоризм*

Основные характеристики:

Попытка синтеза различных культурных контекстов с целью создания собственной духовной реальности

Реализация: поэзия Татьяны Щербины, Виктора Кривулина и др.

11. Метафорическая эссеистика

Основные характеристики:

Ярко выраженный культурологический уклон.

Реализация: Виктор Ерофеев.

Драматургия постмодернизма.

Театр Нины Садур

Специфика постмодернистской драматургии

1. Изначально возникает проблема: ролевая игра, имиджевость, подчеркнутая театральность, несомненная иллюзорность мира на сцене – черты постмодернистской эстетики, но, одновременно, - традиционные черты любого драматического произведения. То, что в поэзии и прозе выглядит новацией, обретением нового языка, в драме – лишь дань традиции.

Пути разрешения проблемы:

А) Следовательно, для обновления языка драматургия постмодернизма нередко обращается к «забытым» формам театральности. Например, «театр жестокости» Антонена Арто (ритуал, дословесное, долитературное действо), пьеса «Вальпургиева ночь, или Шаги командора» В. Ерофеева – пятиактная трагедия классицизма с внешним сохранением его принципов, пьесы Н. Садур – миракль (действо о чуде), пьесы В. Сорокина – средневековая мистерия, фарс и т.д.

Б) Другой путь – введение в драму элементов, характерных для родовой эстетики лирики и эпики. Огромную роль приобретают развернутые ремарки, изменяющие первоначальную функцию, действие становится вторичным, на первом плане – не действие, а языковая игра (персонажи проявляют себя не в поступках, а в словах). Важнейшая черта – интертекстуальные отсылки.

2. Для драмы характерен конфликт между личностью, стремящейся к самовыражению, и объективными обстоятельствами. С точки зрения философии постмодернизма, такой конфликт возникнуть не может, т.к. характер и обстоятельства – симулятивны, состоят из одного и того же материала.

Пути разрешения проблемы:

А) Драматурги-постмодернисты создают в пьесе ситуацию бездействия, в которой находятся персонажи, лишенные характера, распадающегося на бессмысленные жесты и слова – возникает картина мира-хаоса, абсурдного по своей природе.

Б) Драматурги-постмодернисты обращаются к классическим сюжетам и сюжетным схемам с целью их иронической деконструкции (например пьесы Б. Акунина «Чайка», «Трагедия»).

Нина Садур

(1950 г.р.)

Наиболее значительное явление в русской постмодернистской драматургии.

Создание собственного театра – «фантасмагорический театр Нины Садур».

«Чудная баба»

Многие исследователи считают ключом к философии фантасмагорического театра.

Сюжет и композиция: