Лекция 2

Тема 2. Предпосылки возникновения и этапы развития электронной музыки. План

1. Предпосылки возникновения электронной музыки.

2. Этапы развития электронной музыки.

3. История создания электронных музыкальных инструментов, их виды и устройство.

Литература

а) основная:

1. Горемычкин А.И. Введение в компьютерную педагогику (информационно-пространственный подход в педагогиеских концепциях). – Мелитополь,ПТО издательский дом „МД”, 2008, с.266.

2. Задерацкий В. В. Электронная музыка и электронная композиция / В. В. Задерацкий // Музыкальная академия. – 2003. – № 2. – С. 77–89.

3. Мархасев Л. В лёгком жанре: очерки и заметки. – Л.: Сов. композитор, 1986. – 296 с.

4. Пугачев А. Рождение синтетической вселенной: электронные инструменты от древности до наших дней. [Электронный ресурс] / А.Пугачев // Режим доступа:

http://www.musicbox.su/musicbox_46/rozhdenie_sinteticheskoy_vselennoy.html

5. Шип С. В. Музыкальная речь и язык музыки / С. В. Шип. – Одесса., 2001. – 296 с.

б) дополнительная:

1. Горохов А. Ars Electronica/ Музпросвет [Электронный ресурс] / А.Горохов // Режим доступа: http://www.muzprosvet.ru/ars_2001.html

2. Зинькевич Е.С. Музыка говорит языком нашего времени / Е.С.Зинкевич // Память об уходящем времени. ─ К.: Нора-принт, 2005. ─ 240 с.

Ход лекции

1. Предпосылки возникновения электронной музыки.

Одной из предпосылок к расширению звукового диапазона музыкального искусства в ХХ веке стало развитие науки и техники, которое привело к появлению электронных источников звука. Возникли новые технологии анализа и синтеза звука, а также возможность создания новых звучностей. В указанный период на первый план выходят новые музыкальные инструменты – электронные.

Идеи электронного звучания и электронной музыки предвосхищают шумовые эксперименты футуристов, среди которых – Франческо Балилла Прателла, Луиджи Руссоло, Нуччо Джузеппе Фьорда, Франко Казавола, Альдо Джунтини. Композиторы создавали специальные инструменты, которые, в сочетании с традиционными, были призваны воплотить в рамках музыкального произведения звуки «большой современной столицы» [3].

Как отмечает Всеволод Задерацкий в статье «Электронная музыка и электронная композиция», первый электрический звук был получен изобретателем Т. Кэхиллом уже в 1906 году. И только в 1921, с появлением «терменвокса», начался этап сенсационных открытий. Автор вышеупомянутой статьи связывает этот этап с именами отечественных инженеров-музыкантов Л. Термена, Е. Шолпо, А Шорина, а также с именем Мориса Мартено и других зарубежных изобретателей (Й.Магер, О.Фирлинг) [2, с. 77].

Возникновение электронного звука порождает необходимость его теоретического обоснования. Так, уже в 1920-е – 1930-е годы возникают теории в этой области. Среди них – теория Роберта Байера, автор которой впервые рассматривает понятие музыкального произведения вне зависимости от исполнителя и инструмента. Свою теорию создает и Морис Мартено – он пытается обнаружить алгоритм новой композиции, опираясь на принципы, лежащие в основе азартных игр (лотерея, домино, карты).