- •Лекция 1
- •Тема 1. Введение. Современная музыка, её черты и тенденции развития. План
- •Литература
- •Ход лекции
- •1. Современная российская музыкальная культура. Структура современной музыкальной культуры.
- •2. Социокультурные факторы современного музыкального искусства.
- •3. Жанровое и стилистическое многообразие современной музыки.
- •Лекция 2
- •Тема 2. Предпосылки возникновения и этапы развития электронной музыки. План
- •Литература
- •Ход лекции
- •1. Предпосылки возникновения электронной музыки.
- •2. Этапы развития электронной музыки
- •3. История создания электронных музыкальных инструментов, их виды и устройство.
- •Лекция 3
- •Тема 3. Музыкальные возможности синтезатора: объединение, составление совмещение звуков; получение разных звуковых эффектов. План
- •Литература
- •Ход лекции
- •1. Функциональные возможности синтезатора.
- •2. Стандартные функции.
- •3. Исполнительские составляющие аранжировки для электронных музыкальных инструментов.
- •Лекция 4
- •Тема 4. Композиторские составляющие аранжировки для клавишного синтезатора План
- •Литература
- •Ход лекции
- •1. Работа над аранжировкой музыкального произведения на синтезаторе
- •2. Построение композиционной формы
- •3. Гармонизация мелодии
- •4. Построение фактуры
- •5. Применение паттерна в работе над фактурой
- •6. Электронное инструментоведение
- •7. Электронная инструментовка
- •Лекция 5
- •Тема 5. Использование синтезаторов в процессе музицирования. План
- •Литература
- •Ход лекции
- •1. Особенности исполнения музыкальных произведений на синтезаторе
- •2. Виды музицирования на клавишном синтезаторе.
- •Лекция 6
- •Тема 6. Электромузыкальные инструменты и компьютерные технологии создания звука План
- •Литература
- •3. Синклер я. Введение в цифровую звукотехнику / я. Синклер. – м., 1990. – 80 с. Ход лекции
- •1. Применение новых технологий при работе со звуком (исторический аспект).
- •2. Использование «музыкальных конструкторов» для создания музыки
- •3. Работа в программах-автоаранжировщиках
- •5. Работа в программах-аудиоредакторах
- •6. Работа в программах — виртуальных синтезаторах
- •7. Работа в программах-нотных редакторах
- •Лекция 7
- •Тема 7. О звуковой составляющей художественной концепции электроакустических произведений План
- •Литература
- •4. Денисов э. Современная музыка и проблемы композиторской техники / э.Денисов. – м., 1986. – 206 с.
- •1. Артемьев э. Заметки об электронной музыке [Электронный ресурс] / э.Артемьев // Режим доступа:
- •Ход лекции
- •1. «Комнаты Дома Турбиных» в. Полевой как образец электроакустической инсталляции.
- •2. Звуковой компонент кинофильма «Мамай» и его роль в создании художественного целого.
- •Тема 9. Обмен музыкальными миди-данными
- •1. Midi – стандарт цифровой звукозаписи.
- •2. Стандарт на аппаратуру и программное обеспечение
- •3. Формат музыкальных файлов
- •4. Запись — набор взаимосвязанных байтов.
- •5. Запись mThd
- •6. Запись mTrk
- •7. События
- •8. Номер последовательности (записи)
- •9. Подключение синтезатора к компьютеру.
- •Физическое соединение синтезатора и компьютера
- •Подключение по usb (usb To Host)
- •I.Разъёмы
- •II.Устройства и драйверы
- •III.Midi-режим синтезатора
- •B.Подключение синтезатора с midi-выходом к компьютеру с usb-портом (например, ноутбуку)
- •Тема 10. Приборы синтеза и обработки звука
- •I.Краткое описание возможных вариантов и необходимых условий создания проекта.
- •Творческое использование вокодера. Часть вторая.
- •Творческое использование вокодера. Часть первая.
- •Вокодеры: история развития
- •1.Barth Musicoder (16 фильтров)
- •2.Electro harmonix Vocoder (14 фильтров)
- •Как добиться глубины звучания микса?
- •II.Эквалайзер для передачи расстояния
- •III.Правильная реверберация
- •V.Модуляция
- •VI.Контраст
- •VII.Задержки (Delay)
- •VIII.Аранжировка
- •IX.Автоматизация эквалайзера
- •1.Ну и напоследок
- •Частотные характеристики музыкальных стилей
- •Сведение музыки. Пошаговая инструкция
- •X.Точка отсчета
- •XI.Уровень мониторинга
- •XII.Аранжировка
- •C.Сведение музыки: инструкция в 12 шагов
- •1.1. Ментальная подготовка
- •2.2. Организация треков
- •3.3. Наденьте наушники и удалите щелчки
- •4.4. Оптимизируйте все источники звука.
- •5.5. Баланс громкостей
- •6.6. Настройка эквалайзеров
- •7.7. Основная обработка
- •8.8. Стерео картина
- •9.9. Финальная коррекция аранжировки
- •Общие принципы работы с эквалайзером
- •D.Литература
- •Аналоговый синтез в компьютерную эпоху
- •Тема 11. Методика обучения игре на синтезаторе Лекция
- •Тема 12. Развитие навыков игры на синтезаторе двумя руками с автоаккомпанементом и без него. Место и роль синтезатора в ансамбле.
- •Тема 13. Импровизация на синтезаторе. Подбор на слух мелодии, аккомпанемента.
I.Разъёмы
Для подключения синтезатора к компьютеру через MIDI-интерфейс следует при помощи MIDI-кабеля соединить MIDI-выход синтезатора с MIDI-входом (MIDI-портом) компьютера.
MIDI-порт на компьютере может быть двух видов:
совмещённый с 15-контактным Game-портом звуковой платы, имеет трапециевидную форму;
стандартный 5-контактный MIDI-порт круглой формы.
Исполнение, при котором MIDI-порт совмещён с 15-контактным Game-портом, в настоящее время устарело: большинство производителей полностью отказались от установки Game-порта на звуковые платы, ведь современные игровые устройства (геймпады, рули и проч.) используют исключительно USB.
Применение круглых MIDI-разъёмов характерно для профессиональных звуковых плат, внешних MIDI-интерфейсов и автономного музыкального оборудования. Именно такими разъёмами представлен классический MIDI-интерфейс со стороны синтезаторов и MIDI-клавиатур.
От типа MIDI-порта на компьютере зависит тип MIDI-кабеля, необходимого для соединения.
Важно
При подключении необходимо к разъёму MIDI out синтезатора подключить штекер MIDI in MIDI-кабеля.
II.Устройства и драйверы
При MIDI-подключении сам синтезатор в системе как устройство нигде не отображается. Отображается лишь стационарный MIDI-порт, к которому можно подключить как синтезатор/MIDI-клавиатуру, так и любое другое MIDI-устройство. Этот MIDI-порт и следует выбирать в качестве входного MIDI-порта (источника MIDI-сообщений) в программе-секвенсоре типа Cubase или Sonar. Впрочем, в современных программах-секвенсорах, например, Cubase, MIDI-сообщения обычно принимаются по умолчанию со всех имеющихся в системе входных MIDI-портов, и выбирать MIDI-порт вручную не приходится.
Никаких драйверов для синтезатора как такового (или MIDI-клавиатуры) при подключении через стандартный MIDI-интерфейс не требуется. Драйвер необходим только для устройства (звуковой платы или внешнего MIDI-интерфейса), к MIDI-порту которого синтезатор подключён.
Называться MIDI-порт может по-разному в зависимости от конкретного устройства, частью которого он является (звуковой платы, MIDI-интерфейса), и установленных для этого устройства драйверов: например, для звуковой платы SB Live! При использовании стандартных драйверов Windows XP SP2 он называется SB Live! MIDI UART.
III.Midi-режим синтезатора
Для подачи MIDI-сигнала на MIDI-выход синтезатора обычно необходимо перевести синтезатор в режим MIDI при помощи переключателя режимов работы на корпусе, иногда совмещённого с тумблером включения/выключения синтезатора. Для MIDI-клавиатуры это не требуется, поскольку для применения отдельно от компьютера она не предназначена и передаёт MIDI-сигнал на MIDI-выход всегда.
B.Подключение синтезатора с midi-выходом к компьютеру с usb-портом (например, ноутбуку)
Нередко возникает задача MIDI-соединения устройств, оснащённых интерфейсами разных типов. В частности, это касается подключения синтезатора или MIDI-клавиатуры, оснащённой классическим (не USB-) MIDI-интерфейсом, к ноутбуку. Наличие MIDI-интерфейса для ноутбука нехарактерно, а USB-порт есть практически всегда.
В этом случае для подключения достаточно лишь приобрести внешний MIDI-интерфейс, в грубом приближении представляющий собой переходник USB-MIDI: с одной стороны он подключается к MIDI-выходу синтезатора, а к компьютеру (например, ноутбуку) — через USB-порт.
Простейший внешний MIDI-интерфейс доступен по цене от 35-40 $: например, ESI MIDIMATE II или Roland UM-ONE mk2.
Важно
USB-MIDI-интерфейс, как и синтезатор при USB-подключении, следует подключать к компьютеру до запуска программы-секвенсора. Только в этом случае MIDI-интерфейс будет «виден» из секвенсора.
Итак, MIDI файлы содержат не сами музыкальные данные, а лишь их описание, и могут воспроизводиться виртуальными инструментами, интерпретирующими их. В том числе формат MIDI позволяет управлять другим оборудованием, например, осветительным, пиротехническим и т.п. под музыкальный ряд.
Лекция 10
