Разработка тематического начала-пролога. Прием возврата к исходному построению

В основе разработки композиционно-постановочного плана нача­ла-пролога, как и любого другого начала эпизода, лежит прием обрат­ного действия. Начинается разработка также с выбора основного ис­ходного построения участников. Это необходимо даже в тех случаях, когда в исходном построении, как, например, в разбираемом нами примере, никаких действий не происходит. Дело в том, что, не имея исходного построения участников, невозможно выстроить рисунок тематического построения, а тем более нескольких, следующих друг за другом.

Отправной точкой в тех­нологии разработки композиционно-постановочного плана не толь­ко начала, но и других частей эпизода, является исходное построе­ние участников массового номера.

Особенности разработки массового номера

Массовый номер - центральный номер эпизода, где главный герой-масса выполняет роль солиста.

Успех массового номера определяется умением режиссера-постанов­щика использовать в полной мере возможности главного действующего лица - массы участников в решении своего замысла. При этом замысел и его постановочное решение во многом зависят от уровня физической подготовленности участников, их двигательной культуры в целом. С этим связано и использование в массовых композициях различных по форме, цвету и характеру предметов.

Применение в композиции группового предмета значительно снижа­ет требования к уровню двигательной подготовки участников. Это объяс­няется, во-первых, тем, что групповой предмет как бы связывает несколько участников между собой, заставляя каждого выполнять движения в за­данном темпе и ритме. Во-вторых, сам групповой предмет, его величина, форма, цвет и т.п. отвлекают внимание зрителей от участников, оставляя незамеченными допускаемые ими погрешности в движениях. Вот поче­му при недостатке времени и сравнительно низкой двигательной подго­товленности участников выгоднее отдавать предпочтение групповому предмету.

Композиция массового номера отличается от всех других частей эпизо­да. Построения и перестроения, являясь, как всегда, основой композиции, в массовом номере приобретают дополнительное значение.

На выбор рисунка построения в массовом номере оказывают влияние следующие обстоя­тельства:

а) состав и принадлежность выступающего коллектива;

б) вид массового упражнения;

в) предмет, с которым выполняются массовые упражнения, его формаи т.д.

Основным приемом разработки композиционно-постановочного плана массового номера является прием прямого действия, в соответ­ствии с которым режиссер-постановщик разрабатывает композицию начиная с исходного построения и до конца номера.

Необходимо отметить следующие момен­ты. Во-первых, каждый групповой предмет должен иметь свой порядко­вый номер, а каждый рисунок в композиции - свое название. Во-вторых, при выборе рисунков построений необходимо учиты­вать постановочные возможности выбранного группового предмета. В-третьих, в композиции массового номера должны решаться задачи монтажа со следующей частью эпизода.

Несмотря на огром­ное разнообразие рисунков построений участников массового номера, их возможно свести к двум основным разновидностям: рисунки прямолинейного и рисунки дугообразно-кругового ха­рактера. Следовательно, композиция массового номера строит­ся либо целиком на прямолинейных рисунках построения либо на дугообразно-круговых, либо на тех и других одновременно.