3.Композиционно-постановочный план массового спортивно-художественного представления на стадионе.

Общая характеристика композиционно-постановочного плана

Современные массовые спортивно-художественное представления на стадионе очень динамичны и выразительны. Огромная масса участни­ков, направляемая опытным режиссером, всегда имеет определенное лицо Здесь пе­ред режиссером-постановщиком всегда стоят две главные проблемы:

а) расстановка огромной массы участников на поле стадиона в каж­дом новом фрагменте действия;

б) монтаж этих фрагментов в еди­ную законченную композицию.

Таким образом, в массовых СХП на стадионе, помимо плана-сценария, появляется необходимость еще в композиционно-постановоч­ном плане представления.

Композиционно-постановочный план - есть схематическое реше­ние формы представления, определяющейся его содержанием. Он включает необходимое для данной постановки количество схем, выпол­ненных в соответствующем масштабе, которые раскрывают структурное решение отдельных массовых номеров, эпизодов и представления в це­лом.

Методы и приемы разработки композиционно-постановоч­ного плана

Композиционно-постановочный план разрабатывается режиссером-постановщиком и необходим ему для проведения репетиций. Без него управлять огромной массой участников, особенно при построении раз­личных рисунков на поле, просто невозможно.

Разрабатывать рисунки построения участников на бумаге, а затем пе­реносить их на поле стадиона позволяет разметка сценической пло­щадки. Оптимальная разметка для массовой постановки на стадионе является разметка 2 х 2 м. Учитывая, что футбольное поле (сценическая площадка массовых спортивно-художественных представлений) имеет размеры 96-110 мет­ров по фронту и 68-72 метра в глубину, оно может вместить от 48 до 56 отметок точек по фронту и 35-36 точек в глубину. Для разметки исполь­зуются специальные метки, похожие на канцелярские кнопки, только зна­чительно больших размеров (диаметр шляпки 6-8 см, длина штыря 10-14 см). Важно, чтобы разметка была очень точной по фронту, в глубину и по диагонали, так как от этого зависит четкость рисунков и качество дей­ствий всей массы участников. Разметка нумеруется по первым линиям точек горизонтально (слева-направо) и вертикально (снизу-вверх). По­лучается система координат, с помощью которой можно легко опреде­лить местонахождение любого участника на поле стадиона.

В практике существуют три метода разработки композиционно-постановочного плана массового спортивно-художественного представления: графический, фотомакетный и смешанный.

Графический метод наиболее распространен. Для разработки ком­позиции этим методом необходимо иметь миллиметровую бумагу, цвет­ные карандаши, измеритель, циркуль и линейку. Вначале на листах мил­лиметровой бумаги делаются заготовки для будущих схем, т.е. в масшта­бе наносятся размеры поля стадиона, разметка и система координат.

Фотомакетный метод. На плотной бумаге или листе фанеры вычер­чивается в масштабе поле стадиона с разметкой и координатами. Некото­рые режиссеры-постановщики, предпочитающие этот метод, имеют спе­циально сделанный для этой цели макет стадиона, где в масштабе пред­ставлена арена с футбольным полем, беговыми дорожками, секторами, выходами, трибунами для зрителей. Постановщик, переставляя "учас­тников" на поле макета, составляет необходимые для каждого фрагмента представления рисунки построений. Затем найденное решение нумеру­ется и фотографируется. Так получается фотосхема. Преимущество дан­ного метода в том, что он дает не плоскостное восприятие разрабатывае­мого фрагмента эпизода, а объемное.

Смешанный метод. В принципе, при разработке композиционно-поста­новочного плана можно использовать сразу оба названных метода: сначала выстроить и проверить нужное построение на макете, а потом вместо фото­графирования сделать обычную схему на миллиметровой бумаге.

Краткое описание методов не дает полного представления о техноло­гии разработки композиционно-постановочного плана представления. В практике подготовки массовых спортивно-художественных представлений сложились следующие при­емы:

а) прием обратного действия;

б) прием прямого действия;

в) прием возврата к исходному построению.

Прием обратного действия характеризуется тем, что постановщик разрабатывает композицию построений и перестроений на схеме в об­ратной последовательности по отношению к действиям участников на поле стадиона. Он применяется только при разработке начала массового эпизода.

Прием прямого действия характеризуется разработкой построений и перестроений на схемах в той же последовательности, в какой они бу­дут выполняться участниками на поле. Как правило, он применяется при разработке массового номера.

Прием возврата к исходному построению применяется в том слу­чае, когда постановщик оказывается перед фактом невозможности даль­нейшей разработки композиции.