§ 7. Приём окончания исполнения

 

В хоровом исполнении наряду с приемом вступления не менее ответственным является и момент окончания звучания. И кол­лектив и дирижер должны относиться к нему очень серьезно. Требования, предъявляемые к окончанию — одновременность, точность, соответствие характеру исполняемого произведения. Жест окончания в своем техническом воплощении имеет много: общего с жестом вступления. Он также состоит из трех момен­тов: выдерживания заключительного аккорда, подготовки снятия и снятия звучности. Подготовка снятия производится движением руки на долю, предшествующую окончанию, и дается всегда в характере и темпе исполняемой музыки. «Между жестом, предшествующим окончанию, и жестом, показывающим оконча­ние — снятие звучности, следовательно, существует такая же прямая зависимость, как между жестами показа дыхания и вступления[11].

В жесте окончания очень важна «точка» снятия. Именно в момент «точки» прекращается звучание, поэтому она должна быть отчетливой, ясно видимой.

Показ окончание звучания может быть весьма многообраз­ным, он зависит от целого ряда причин: характера исполняемой музыки, динамики, индивидуальности дирижера, привычки и так далее. Но на первых порах обучения нужно показать наиболее простые приемы снятий. К ним прежде всего относятся снятия на начало доли.

 

Трехдольная схема.

Снятие на первую долю[12]:

 

 

Подготовка снятия происходит на третью долю, показ сня­тия — на первую долю следующего такта. Обе руки (в раскры­том положении кисти) выдерживают две четверти тоники (в 3-м такте), затем на третью долю движутся вверх, подготавли­вая снятие. На первую долю последнего такта падают вниз, фиксируя «точку» снятия. Руки при этом как бы «хватают» последний звучащий аккорд на первой восьмой кистью (после снятия звучности пальцы должны быть собраны).

 

Снятие на вторую долю:

 

 

Подготовка окончания здесь приходится на первую долю, окончание — на вторую долю. В последнем такте руки на пер­вой доле не задерживаются, а сразу отходят от «точки» первой доли вверх (подготовка снятия) и затем начинают движение по линии второй доли. В конце ее упругим движением показывается «точка» снятия.

 

Снятие на третью долю:

 

 

 

Снятие показывается на третью долю, подготовка снятия — на вторую. Так как произведение исполняется без сопровожде­ния, то на заключительной ноте до останавливаются обе руки. Выдерживается первая четверть, на второй четверти происходит подготовка снятия. Руки движутся по линии второй доли, в сто­рону от дирижера, на самой вершине второй доли совершают поворот вовнутрь («завиток») и потом как бы «сбрасывают» «точку» третьей доли (момент снятия) от себя. Графически это изображено на рисунке.

 

«Точка» снятия должна очень ясно ощу­щаться дирижером и фиксироваться четко, иначе снятие получится расплывчатым, не­определенным.

  

 

 

 

 

 

 

Двухдольная схема

Снятие на первую долю:

 

 

 

Подготовка окончания здесь — на второй доле, окончание — в конце первой доли. Осуществляется оно очень энергичным движением, после того как прозвучит целая четверть.

 

Снятие на вторую долю:

 

 

 

Подготовка окончания в этом примере — на первой доле, окончание — на второй. При выполнении снятий на различных долях такта необходимо привить начинающему дирижеру бе­режное отношение к авторским указаниям, не допускать произ­вольного увеличения или уменьшения длительностей, так как это всегда влечет за собой искажение музыкального текста. Более трудные снятия (на полудолю), требующие ощущения внутридолевой пульсации, изучаются на старших курсах.