Казеїново-олійний грунт

За останній час багато художники перейшли на приготування емульсійних грунтів з казеїном, тому вважаю за необхідне привести рецептуру такого складу ґрунту.

Казеїн спочатку замочується у теплій воді (3-4 години), потім до нього додається розчин бури або нашатирного спирту, вміст нагрівається до температури 50 - 60°С. До цього розчину доливається тонкої струменем або по краплях масло, а потім залишки води з білилами і антисептиком, при цьому масу безперервно перемішують.

Замість готового сухого казеїну можна застосовувати сир, попередньо очищений. від залишків жиру промиванням Р гарячій воді і добре віджатий, беручи його в емульсію гульвісу приблизно вдвічі більше, ніж сухого казеїну, тобто не 25 частин, а 40-50 частин.

У разі застосування купленого сухого казеїнового клею в порошку слід спочатку переконатися в його якості, для цього треба взяти 10 г порошку клею, змішати його з 10-15 г теплої води і залишити на 2-3 години, після чого нагріти до температури 40-50°С, і якщо казеїн добре розходиться, цей куплений сухий казеїновий клей в порошку можна застосовувати в такому вигляді у проклейку і емульсію замість казеїну або сиру.

 

Масляно-клейовий грунт з додаванням лаку

Склад емульсії (у вагових частинах):

Клей 30

Масло 20-30

Дамарний, мастиковий або копаловий лаки 5-7....

Білила 100-150

Касторове масло або мед 2-3

Вода 350-^50

Грунт незначно, лише поверхневим шаром, втягує сполучне фарб.

Поливинилово-олійний грунт.

Склад емульсії (у вагових частинах);

Полівініловий спирт 25-40

Лляне масло 30-50

Білила цинкові або крейда 75-120

Вода 250-400

Внаслідок високої эмульсирующей здібності полівінілового спирту емульсія на ньому виходить дуже стійка.

Грунтувальна паста легко наноситься на проклеєний полотно; фарби не прожухают. Грунт на полівінілового спирту володіє високою еластичністю і не має недоліків тваринного клею. Якщо ґрунт з працею наноситься на полотно, швидко засихає і забиває структуру тканини, пасту слід розбавити водою.

Треба мати на увазі, що у разі, якщо через емульсійний грунт буде проникати сполучна, то необхідно збільшити кількість масла в емульсії (у 2-3 рази більше, ніж клею) або нанести зайвий шар ґрунту, лаку або проклейки і витримати полотно протягом 5-10 діб до початку :листи на ньому.

 

Клейові грунти

Клейові грунти дуже прості у виготовленні, швидко сохнуть, не вимагають тривалої витримки і одночасно покращують просихання масляних фарб, особливо в нижніх шарах.

До недоліків клейових грунтів слід віднести: сильне всмоктування ними сполучного масляних фарб, що робить барвистий шар матовим і послаблює міцність його. Грунт мало стійкий до дії вологи. Хімічні речовини (галун, формалін та ін), що викликають задубливание, знижують його еластичність. При наявності гліцерину, меду, патоки і т. п. не пом'якшувачів відбувається повного висихання клею, він завжди зволожений, що сприяє загнивання клею і псування грунту. Знаючи добре властивості матеріалу і володіючи технікою приготування грунтів, можна приготувати клейову грунт, що відповідає всім вимогам, висунутим до нього. При надлишку клею грунт виходить ламким, легко растрескивающимся.

Особливо сильно втягують масло з фарб грунти з гіпсом. Щоб послабити це явище і попередити погіршення, треба покрити останній шар ґрунту 3% розчином клею або покривні лаком.

У відповідній літературі наводиться дуже багато різних варіантів приготування клейового ґрунту, тут ми наведемо найбільш характерні й поширені.

 

Клейовий грунт

1. Проклейка 1-я, 2-я 5-7% розчином клею (риб'ячого, желатини або казеїну) та

пом'якшувачем і антисептиком.

2. Ґрунтовка 1-я і 2-я (у вагових частинах):

Клей 10-12

Мед 1-2

Вода 120-150

Пігмент (цинкові білила, крейда або бланфикс)..30-50

Кількість проклеек і ґрунтовок можна збільшити чи зменшити залежно від якості полотна і матеріалів. Дуже корисно додати в клейовий розчин незбиране яйце або жовток.

 

Казеїновий грунт

Склад (у вагових частинах)

Казеїн 10-15

або сир 20-30

Нашатирний спирт (25%) 2-3

Мед або гліцерин 2-3

Пігмент 20-35

Вода 120-160

Процес приготування той же, що і в попередніх рецептах.

 

Желатиновий грунт

Склад (у вагових частинах)

Желатин 10-15

Мед або гліцерин 2-3

Пігмент (цинкові білила або крейда).. 30-50

Вода 150-200

Грунт на полівінілового спирту

Склад (у вагових частинах)

Полівініловий спирт 10-15

Пігмент (цинкові білила або крейда )..............25-40

Вода 100-150

При приготуванні клейового грунту слід дотримуватися такі основні правила:

Наступний шар ґрунту наносити тільки після просихання попереднього, тобто не менше, як через 8-10 годин.

Сушіння ґрунту проводити при кімнатній температурі. Не слід сушити грунт поблизу гарячої печі, щоб уникнути пересихання клею і розтріскування грунту.

По закінченні грунтовки необхідно закріплювати його дублячими розчинами.

Не вводити занадто багато пігменту, так як надмірне кількість дає пухкий грунт, сильно вбирає масло.

Після кожної проклейки і грунтовки, за винятком останній, шліфувати поверхню, стежачи за тим, щоб зберегти фактуру тканини.

 

Левкас для дерева

Дошки повинні бути абсолютно сухими, інакше вони будуть при висиханні жолобитися і зруйнують барвистий шар. Спочатку дошки проклеюються гарячим розчином клею (у вагових частинах):

Клей 10-12 частин.

Вода 90-100 частин

На цю проклейку наклеюється серпянка, потім готується грунт наступного складу:

Клей 10 частин.

Вода 70 частин.

Крейда, цинкові білила або гіпс...........30-40 частин.

Тістоподібну масу наносять у кілька шарів шпателем я а серп'янку, після висихання шліфують.

Дошка вимагає твердого грунту, полотно - еластичного.

 

Олійні грунти

Олійні грунти стійкі до дії води, не всасываю р сполучне з олійних фарб; живопис, виконана на такій поверхні, не пожухает.

Ґрунтовка маслом має і цілий ряд великих недоліків, які й змусили художників перейти на емульсійні грунти.

Олійні ґрунти повільно сохнуть, викликають з плином часу помутніння, жовтизну і потемніння фарб; внаслідок гладкою поверхні грунту фарби ковзають по ньому, що створює великі незручності в роботі. Погана адгезія масляних фарб до поверхні ґрунту сприяє відставання барвистого шару від грунту, - ці недоліки сильно виявилися в технічному стані картин Левітана, Маковського та інших, і особливо в тих картинах, де живопис виконана густими мазками.

Перш ніж починати роботу на масляному грунті, треба спочатку його промити слабким мильним розчином і чистою теплою водою, потім добре висушити.

Після цього слід покрити поверхню ґрунту мастичным або даммарным лаком з невеликою кількістю добре сохне масла і через добу починати роботу. Лак має хороше зчеплення з масляною поверхнею, тому він буде як би сполучною прошарком між грунтом і барвистим шаром.

Інший спосіб полягає в протиранні грунту сумішшю спирту з нашатирним спиртом або уайтспіріта зі скипидаром, при цьому розкриваються пори грунту і створюється шорстка поверхня, що збільшує зчеплення фарб з грунтом.

Можна нанести на грунт спиртовий екстракт часнику - він також розпушує поверхню і утворює досить міцну клейову плівку.

Перед нанесенням масляного грунту проклеюють полотно 1-2 рази 5-7%, розчином клею, потім його висушують і покривають масляною фарбою (свинцевими або свинцево-цин-ковимі білилами), додавши до неї невелику кількість масла або оліфи.

Шар масляної фарби треба наносити дуже тонкий, щоб не перевантажувати грунтом полотно і не закривати його зернистість щоб уникнути отримання клейончатій поверхні. Грунт просушується протягом не менше 4-6 місяців. З літературних джерел відомо, що майстри застосовували живопису різні склади грунтовок паст, наприклад:

1. Оливкова олія змішували з борошняним (пшеничним) клейстером і невеликим кількістю меду. Цим складом покривали полотна, попередньо проклеєні слабким розчином клею.

2. Добре розмолоту горшечную змішували глину з клеєм (перчаточным) і

лляною олією, а щоб грунт не вбирав сполучне фарб, зверху наносили тонкий

шар масляної фарби (переважно свинцеві білила) з невеликою кількістю

лаку.

3. Складали також грунтувальну пасту із суміші масла, глини і умбри. Грунт

наноситься тонким шаром 2-3 рази, не забиваючи структури полотна.

4. Дошки грунтували сумішшю, що складається з розчину пергаментного клею і дрібного гіпсу.

Вживали також суміш рівних частин гіпсу і борошна з клеєм і лляною олією. Більшість складів являють собою емульсійні грунти. Присутність борошняного клейстеру в грунті викликає, під впливом вогкості, загнивання грунту, цьому сприятиме гігроскопічність меду, внаслідок чого грунт і барвисті шари з часом розтріскаються і поступово руйнуватимуться. Борошняний клейстер можна застосовувати в грунтах і для проклеек переважно рідкісних полотен, щоб повніше і рівномірніше закрити його пори.

До складу проклеек і грунту слід вводити у клейстер кількості не більше 15% до ваги клею. Хорошої якості рукавички клей, як і желатин, дає найбільшу міцність грунту.

Оливкова олія дуже повільно висихає, тому краще користуватися лляним і горіховим. Висихання оливкової олії можна прискорити введенням активних сиккативных пігментів або лляної олії. В цьому випадку оливкова олія буде одночасно служити матеріалом і пом'якшувачем грунту. Іноді, особливо тонкий полотно грунтували без проклеек. Слід вказати, що при вживанні невеликої кількості олії в емульсії виключається можливість шкідливої дії масла на тканину. Полотно, загрунтовану без проклейки, більш еластичний і менш схильний до впливу сирості і руйнування від цвілі. Однак такий спосіб ґрунтовки можна рекомендувати лише для дуже тонких полотен. Старі майстри застосовували три види ґрунтів емульсійний, масляний і клейовий. Як відомо, якість грунтів залежить від якості вживаних матеріалів ,від концентрації розчинів і техніки ґрунтовки.

В той час, коли живопис виконувалася на дереві, якості матеріалів користувалися клеєм тваринного походження, що мають високу клейову силу до дерева.

З переходом на полотно клейова ґрунтовка замінюється комбінованої ґрунтовкою, що складається з клею, масла і смол,. повідомляють грунтам еластичність, стійкість до вологи. Першоджерела представляють дуже цінний матеріал, але, на жаль, вони недостатньо розшифровують весь технологічний процес у всіх його деталях, даючи лише загальні положення і загальновідомі рецепти.

Ламка клейова грунтовка на дереві навіть із застосуванням гіпсу і при нанесенні густим товстим шаром давала, однак, міцний грунт, так як для ґрунтовки майстри брали високоякісні матеріали, вміли їх обробляти стосовно до вимог живопису і дуже акуратно виконували окремі процеси роботи і в певній послідовності.

У останній шар грунту вводили добре сохнуть фарби: умбру, свинцеві білила, природні землі та ін.

Для додання еластичності і м'якості додавали в грунти бджолиний мед.

Гіпс, широко застосовувався в грунтах по дереву, у складі грунтів для полотна вживався дуже рідко.

Перед нанесенням грунту в рецептурах більшістю художників рекомендується попередньо 1-2 рази проклеїти. розчином клею слабкою концентрації.

Руйнування полотна при безпосередньому зіткненні тканини з маслом в емульсії, нам здається, мало можливо, так як заэмульгированное масло має дещо інші властивості, а крім того його дуже береться невелику кількість емульсії.

Є вказівка змочуванні полотна перед проклейкою. Кількість проклеек зазвичай не перевищувала двох-трьох, кількість нашарувань ґрунтів в деяких випадках доходило до 8 шарів, причому кожен шар наносився рідким складом дуже тонко і обов'язково після висихання попереднього шару.

Майже всі автори рекомендують шліфування перед проклейкою полотна, після проклейки, між окремими шарами грунту і навіть шліфували останній шар грунтовки особливими скоблилами для отримання гладкою і рівною поверхні. Гладка ґрунтовка полотна в картинах невеликого розміру розрахована на тонкий лист.

У більшості рецептів вказується, що на останній шар грунту наносилася скоро всихаючих олійна фарба. Це забезпечувало гарну зв'язок грунту з барвистим шаром живопису, сприяло нормальному просихання перших прописок і усувало вжухлость.

Іноді наносили шар лаку або клею, останній зберігав білизну крейдяного або гіпсового грунту.

Щоб досягти найбільшого з'єднання окремих шарів ґрунту між собою, завдана паста розрівнювалася долонею руки.

На дерево розчин клею наноситься гарячим, щоб він .лучше просочився.

Колір грунтів переважно був білий, який перед роботою покривався фарбами різного кольору і відтінку: у Рубенса золотисто-коричневою, у Тиціана світло-червоною. Пізніше грунти мали сірі, коричневі, червоно-коричневі та червоні відтінки, на чисто білих грунтах писали дуже рідко.

В даний час тоновані ґрунти майже не застосовуються.

Позитивне властивість білих грунтів полягає в тому, що в місцях лесирувань легше отримувати прозорі тони без попереднього нанесення білил. Крім того, слід мати також на увазі, що з часом деякі навіть покривні фарби стають прозорими, тому (особливо в картинах, де фарби покладені тонкослойно), може виступити тон грунту і змінити колорит живопису. Живопис, виконана на білих грунтах, світліше