Грунти для живопису

 

Грунтом прийнято називати перший шар покриття, нанесений на той або інший матеріал, призначений для живопису який лежить безпосередньо під барвистим шаром.

Якість ґрунту має велике значення для живопису: міцний і еластичний грунт зберігає твір від руйнувань і загибелі; поверхня ґрунту повинна зберігати фактуру полотна, рівномірно і незначно вбирати сполучна фарб.

Цілі нанесення ґрунту:

Закрити пори матеріалу, надати поверхні однорідну щільність і поглинаючу здатність.

Оберегти від проникнення зв'язуючих речовин фарб в полотно, дерево і Інші матеріали, на які нанесено грунт.

Оберегти полотно від шкідливої дії сполучних речовин і сприяти нормальному просихання барвистих шарів.

Надати поверхні високі адгезійні властивості, т. е. обумовити хороше зчеплення з барвистим шаром картини і стійкість по відношенню до дії вологи, повітря і т. п.

Зберегти зернистість тканини і надати поверхні той чи інший колір згідно з творчим задумом художника.

Для того щоб виконувати зазначені функції, грунт повинен володіти наступними основними технічними властивостями:

М'якістю і еластичністю, не розтріскуватися і не обсипатися і добре витримувати згортання картини в рулон.

Мати злегка шорсткою поверхнею, тобто середньої між глянцевою і матовою, і мати добре виражену фактуру полотна. Не жовтіти і не темніти, не зморщуватися і не загнивати, а також не роз'їдати і не руйнувати полотно.

Незначно, лише з поверхні, вбирати сполучне фарб та не допускати потрапляння масла в полотно.

Не мати слідів протікання грунту на виворіт полотна.

Володіти достатньою щільністю і однорідної товщиною і при розгляді на просвіт не мати не загрунтованих отворів.

Повинен сприяти просихання барвистого шару і бути добре просушеним при звичайній кімнатній температурі.

Грунт не повинен розчинятися і розмиватися водою.

 

Матеріали, що підлягають грунтовці.

 

Олійний живопис виконувалася на різних матеріалах: дереві, полотні, картоні, папері і т. п. Найбільш уживаним і поширеним матеріалом в даний . час є полотно. Полотно має таке ж значення для картини, що і фундамент для будинку.

Перевага полотна для живопису перед іншими матеріалами полягає в тому, що він найбільш портативний порівняно, наприклад, з деревом або металами.

Кращим вважається щільний, середньої товщини і зернистості, лляне полотно.

Для картини треба вибирати полотно з однорідною ниткою, без вузлів і свердловин між нитками, для етюдів та ескізів краще застосовувати дрібнозернистий і більш щільне полотно.

Рідкісні полотна вимагають багато клею і більш густого покриття, а отже, з часом він стає нееластичним і ламким.

Відомо, що тканина полотна здатна вбирати вологу повітря і перебуває у постійних змінах, то розширюючись, то стискаючись, легко руйнуючи при цьому шари крихкого і ламкого грунту, утворюючи тріщини, а згодом і розриви в барвистому шарі.

У приміщеннях при збільшеному відсотку вологості полотно поглинає вологу та утримує її на своїй поверхні, завдяки чому відбуваються гнильні процеси, і тканина руйнується.

Дерево

У минулому (XIV-XV століття) більшість картин виконувалося на дереві і добре збереглося. Гідність дерева полягає в тому, що воно легко піддається обробці, будучи добре просушеним і захищеним від дії вологи, стискається незначно, міцно і міцно. До недоліків дерева належить його здатність загнивати. Властивості деревини залежать від породи, умов росту, віку, ступеня вологості і т. п. Можна користуватися дошками з різних порід дерева: тополі, дуба, кедра, червоного дерева, липи, берези, клена, бука, вільхи та ін

Свіжозрубане дерево зазвичай містить від 20 до 50% води і є прекрасним живильним середовищем для різного роду мікроорганізмів, що його спричиняють гниття і руйнування.

Для збереження дерева і живопису необхідно усунути. умови, сприятливі для розвитку шкідників, і виключити можливість сильного зміни дерева під впливом вологості повітря.

Для цілей живопису дерево повинно бути ретельно підготовлено. При виборі дощок треба уникати гілковатих і смолистих. Дошки повинні бути насамперед піддані сушінні при кімнатній температурі. Просушену дошку слід тримати кілька годин в гарячій воді, щоб витягти з неї розчинні органічні сполуки і білкові речовини, потім знову просушити при температурі 40-60°С.

Добре просушене дерево необхідно просочити протигнильний засобами: мідним купоросом, хлористим цинком, сулемой, залізним купоросом, карболової кислотою і багатьма іншими антисептиками у вигляді водних розчинів міцність від 5 до 10%.

Забарвлення поверхні дерева з вивороту однієї олійною фарбою без консервування не можна вважати надійною, так як у випадку утворення тріщин буде розвиватися гниль, що вражає дерево.

Картон

Картон також може служить основою для олійного живопису. Якість картону залежить від матеріалів, з якого він виготовлений; так, наприклад, ганчірковий картон сірого кольору володіє хорошою щільністю і еластичністю; деревне картон жовтуватого або білого кольору дуже ломок.

Під впливом сонячного світла сірі сорти вицвітають,

а білі, навпаки, жовтіють. Картон не схильний до гниття і не тріскається.

Щоб картон не коробился, треба ґрунтувати його з двох сторін.