№ 30. Литературное новаторство Стерна.

(1713-1768) – английский писатель, центральная фигура английского сентиментализма. Шумная популярность, которую снискали Стерну у английской читающей публики первые тома “Тристрама Шенди”, поначалу включала в себя и скандальную сенсацию. Немолодой провинциальный пастор позволил себе в печати такие вольности, которые приводили в изумление даже искушенных читателей. Действительное значение литературного новаторства Стерна и тем более глубина авторской мысли раскрылись не сразу. Стерн входит во все тонкости учения Локка о человеческом разуме, но лишь для того, чтобы изготовить из основных положений этой философии чудо литературной пиротехники - целый фейерверк искрометных шуток. Демонстративно обнажая все, что было в жанре романа условного и искусственного, Стерн не разрушает само повествовательное искусство, а стремится как бы проверить и выяснить все его скрытые возможности и расширить по сравнению с прошлым его диапазон. Это расширение относится не столько охвату внешних событий, сколько к овладению новыми сферами сознания, ранее ускользавшими от романистов. Свой юмор Стерн распространяет и на самую теорию познания. На протяжении всего “Тристрама Шенди”повторяется в разных вариантах одна и та же комическая ситуация: чем усерднее Тристрам старается разобраться в своих собственных воспоминаниях и рассказать читателю по порядку свою биографию, тем безнадежнее он запутывается во множестве фактов, пояснений, отступлений. Никогда еще проблема времени не оказывалась в литературе столь сложной, как в этом романе, где мы вместе с рассказчиком живем сразу в нескольких временных измерениях. Отсюда – забавная путаница, разбираться в которой отказывается в конце концов и сам Тристрам. Роман “Сентиментальное путешествие” занимает такую же новаторскую позицию по отношению к популярному в литературе XVIII в. классическому жанру дидактического описательного путешествия, как “Тристрам Шенди” по отношению к классическому типу просветительского романа. Главное Йорика – не внешние приметы стран, городов и селений, куда он приезжает, а те душевные движения, которые вызывают дорожные впечатления в сознании “сентиментального путешественника”. Сложно найти в европейской литературе другое произведение, которое могло бы сравниться с “Сентиментальным путешествием” по передаче тончайших переходов “высокого” и “низкого” сознания, по выяснению скрытых связей между противоположными чертами человеческой натуры. Влияние Стерна сказалось в творчестве крупнейших представителей русского сентиментализма – Карамзина и Радищева, а также в произведениях многих других писателей рубежа XVIII-XIX вв.

№ 31. Шиллер разбойники анализ произведения.

Замечательный немецкий поэт и драматург эпохи Просвещения Иоганн Кристоф Фридрих Шиллер. Шиллер родился в маленьком городе Марбахе Вюртембергского герцогства в семье бедного военного фельдшера. В четырнадцать лет, вопреки его собственному желанию и воле родителей, которые мечтали, чтобы их сын стал священником, он был по приказу герцога зачислен в недавно открытую академию для подготовки государственных чиновников. В академии был установлен военный режим, поддерживался казарменный порядок. Но в то же время в академии преподавали известные профессора, уровень лекций был весьма высоким. Шиллер смог получить здесь глубокие знания по истории, философии, естественным наукам, медицине. В 1780 г. Шиллер окончил академию и был назначен полковым врачом в столицу Вюртембергского герцогства Штутгарт. Еще в академии тайком, по ночам Шиллер начал писать свою драму «Разбойники». В 1781 г. она была издана анонимно, а в следующем году одна из лучших театральных трупп в столице соседнего герцогства — Пфальцского, поставила ее на сцене. За самовольный отъезд на премьеру своей пьесы Шиллер был посажен под арест на две недели. К тому же ему категорически запретили заниматься литературой. Писатель решается на побег. Пять лет он скитался по разным городам Германии, пока не поселяется в Веймаре, где жил Гёте. Дружба и творческое общение с Гёте помогли развитию писательского таланта Шиллера. Как и Гёте, Шиллер проходит в своем творчестве два основных этапа— период «Бури и натиска» и «веймарского классицизма».

Драма «Разбойники» — самое яркое драматическое произведение периода «Бури и натиска» . Пьеса обращена против тирании во всех ее проявлениях, что выражено уже в эпиграфе. Сюжет драмы возник из многих источников. Важный мотив пьесы — мотив «благородного разбойника» — одновременно взят и из литературы, английских баллад о Робин Гуде, например из жизни, из истории реально существовавших разбойничьих банд в Германии. Популярная тема вражды двух братьев, которую часто использовали немецкие драматурги этого периода, решена как масштабный гражданский конфликт. Каждый из братьев — «благородный разбойник» Карл Моор и циничный эгоист Франц Моор становятся почти символическими воплощениями добра и зла. Конфликт между героями углубляется и особым контрастным построением сцен, и языковым разнообразием. Великодушного и возвышенного героя мучает неизбежность насилия, у него возникают сомнения в необходимости и справедливости избранного пути. Таким образом, в своей драме Шиллер показывает и назревшую потребность переустроить общество, и антигуманность способов его насильственной переделки.