- •Архитектурные сооружения первобытнообщинного строя.
- •Характеристика памятников архитектуры Древнего Египта.
- •Характеристика памятников архитектуры Двуречья (Месопотамия, Вавилон)
- •Архитектура и строительство Древней Индии
- •Архитектура Древнего Китая
- •Архитектура и градостроительство античной Греции. Её значение и влияние на архитектурное творчество последующих эпох.
- •Архитектура и градостроительства античного Рима.
- •11.Типология жилых, общественных и храмовых построек античного Рима.
- •12. Здания и ансамбли Древнего Рима. Планировочная структура Древнеримского форума.
- •14. Архитектура Ирана, Афганистана и Средней Азии. Мавзолей Саманидов в Бухаре (іχ – χ вв.).
- •15. Строительные приемы и конструкции в архитектуре Византии. Собор Софии в Константинополе.
- •16. Развитие строительства в Древней Руси (X – первая половина XIII вв.). Собор Софии в Киеве (1037 г.).
- •Архитектура Армении и Грузии (IV- VII вв.). Храм Рипсиме в Эчмиддзине. Храм Джвари в Мцхете.
- •Строительные приемы и тектоника зданий в Романской архитектуре (χі – χііі вв.). Собор в Вормсе (χі – χііі вв.).
- •Характерные конструктивные системы Готических храмов. Собор в Реймсе, χііі в.
- •Тектоника зданий в Готической архитектуре. Собор Парижской Богоматери (1163 – середина XIV в.).
- •21. Архитектура Москвы, Пскова и Новгорода в XIV- cер.XVв.
- •22. Строительные приемы и конструкции эпохи Возрождения. Купол собора Санта Мария дель Фьоре во Флоренции (20-е годы XV в.).
- •23. Архитектура барокко (XVI – XVII вв.)
- •24. Здания и сооружения в стиле «русское барокко». Собор Смольного монастыря в Петербурге.
- •25. Архитектура классицизма xviі – xviiі веков. Здание Куинс-Хаус в Гринвиче (Англия).
- •26. Архитектура классицизма xviі – xviiі веков. Ансамбль площади Согласия в Париже.
- •27. Деревянные жилые дома и культовые сооруж. В архитектуре России (χіv–первая треть χіχ).
- •28 . Архитектура России (χvі – первая треть χіχ вв.). Собор Покрова на Рву в Москве.
- •29. Архитектура ансамбля московского Кремля (xviі в.).
- •30. Архитектура России (χvі – первая треть χіχ вв.). Царский дворец в Коломенском (реконструкция).
- •31) Архитектура классицизма в Российской империи (последняя треть χvііі – первая треть χіχ в.). Казанский собор в Петербурге.
- •32. Новый функциональный принцип компоновки зданий в архитектуре стиля модерн.
- •33.Русский модерн в творчестве архитектора ф.О. Шехтеля.
- •34.Объемно-пространственное решение Хрустального дворца на Всемирной Выставке в Лондоне (инж. Д. Пекстон).
- •35.Инженерные истоки современного зодчества (овладение большими высотами, новыми материалами, конструктивными системами и т.П.).
- •36.Новые функционально-типологические решения многоэтажных гражданских зданий в работах архитектора ф.-л. Райта.
- •37.Примеры архитектурного творчества мастеров Баухауза, в котором функция является основой эстетики формообразования.
- •38. Творчество архитектора Ле Корбюзье. Пять принципов проектирования зданий, изложенных в его книге «Лучезарный город».
- •39. Неоэкспрессионизм в работе архитектора й. Утцон – Оперный театр в г. Сиднее. Понятие о пятом фасаде.
- •40. Объемно-планировочное решение музея Гуггенхайма в Нью-Йорке (Архитектор ф.-л. Райт).
- •Примеры зданий запроектированных в стиле глянцевого (преимущественно стеклянного) блеска фасадных поверхностей (слик-тек).
- •44. Символизм. Композиционные приемы контрастного противостояния павильонов ссср и Германии на всемирной выставке в Париже (1937 г.).
- •Символизм в архитектуре аэропорта им. Д. Кеннеди в Нью-Йорке (арх. Э. Сааринен).
23. Архитектура барокко (XVI – XVII вв.)
Стиль барокко (итал. barocco, букв. - причудливый, странный) рождается в Италии и распространяется в большинстве европейских стран, приобретая в каждой свои особые национальные черты. Произведения барокко отличаются несоблюдением правил ренессансной гармонии ради более эмоционального взаимодействия со зрителем. Итальянское слово «барокко» означает буквально «странный», «причудливый». Стиль барокко тяготел к парадной торжественности и пышности. Вместе с тем он выразил прогрессивные представления о единстве, безграничности и многообразии мира, о его сложности, изменчивости, постоянном движении; в барокко отразился интерес к природным стихиям, среде, окружению человека, который стал восприниматься как часть мира. Человек в искусстве барокко предстает как сложная, многоплановая личность со своим миром переживаний, вовлеченная в драматические конфликты.
Искусству барокко свойственны патетическая приподнятость образов, их напряженность, динамичность, страстность, смелые контрасты масштабов, цветов, света и тени, совмещение реальности и фантазии, стремление к слиянию различных искусств в едином ансамбле, поражающем воображение. Городской ансамбль, улица, площадь, парк, усадьба стали пониматься как единое целое, раскрывающееся перед зрителем при его движении. Архитектура барокко отличается мощным пространственным размахом, сложностью беспокойных, сливающихся друг с другом, как бы текучих форм, криволинейностью планов и очертаний, связью с окружающим пространством. В изобразительном искусстве преобладали декоративные композиции религиозного, мифологического или аллегорического характера, парадные портреты; большое значение приобрели композиционные и оптические эффекты, ритмическое и цветовое единство, живописность целого, свободная, темпераментная творческая манера.
Свои «видимые» формы он стал обретать с конца XVI столетия. Из Италии барокко распространяется по всей Европе, где преобладал с конца XVI до середины XVIII в., в некоторых странах проявляется до второй половины XVIII в., и при этом в обоих направлениях. В Германии и Австрии строительство монументальных сооружений в XVII веке почти не велось в связи с Тридцатилетней войной и ее последствиями, а также и в Англии, где некоторые признаки этого стиля отмечают В каждой из стран наблюдались свои особые политические, социальные условия, существовали особые национальные традиции, это сказалось и на архитектуре. В каждой из стран барокко приобретало свои особые национальные черты. В итальянской архитектуре барочная стилистическая характеристика распространялась и на внешний, и на внутренний облик зданий. Во французской - наблюдалось значительное расхождение между фасадным и внутренним убранством сооружений, в первом преобладали классицистические начала, во втором - барочные. В английской архитектуре стиль выступает как своеобразный оттенок, акцент классицизма; здесь можно говорить скорее об «обороченном» классицизме, чем о барокко как таковом. Но все же архитектура во всех странах имела и общие черты.