17. Характерные конструктивные системы Готических храмов. Собор в Реймсе, χііі в.

В основе готической архитектуры лежат три принципа: стрельчатая арка, крестовый свод и аркада.

В отличие от романского стиля с его круглыми арками, массивными стенами и маленькими окнами, для готики характерны арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями (вимперги, тимпаны, архивольты) и многоцветные витражные стрельчатые окна. Все элементы стиля подчёркивают вертикаль.

Главное отличие готического собора - устойчивая каркасная система, в которой конструктивную роль выполняют крестово-реберные стрельчатые своды, арки стрельчатой формы, определяющие во многом внутренний и внешний облик собора. Структура здания складывается из прямоугольных ячеек (травей), ограниченных 4 столбами и 4 арками, которые вместе с арками-нервюрами образуют остов крестового свода. Боковой распор свода главного нефа передается с помощью опорных арок (аркбутанов) на наружные столбы - контрфорсы. Освобожденные от нагрузки стены в промежутках между столбами прорезаются арочными окнами.

Романские церкви гладью стен были четко изолированы от окружающего пространства. В готических соборах, напротив, дан образец сложного взаимодействия, взаимопроникновения внутреннего пространства и внешней природной среды. Этому способствуют огромные проемы окон, сквозная резьба башенных шатров, лес увенчанных пинаклями контрфорсов. Большое значение имели и резные каменные украшения: флероны-крестоцветы; каменные шипы, вырастающие, словно цветы и листья, на ветвях каменного леса контрфорсов, аркбутанов и шпилей башен.

Собор в Реймсе стал образцом высокой готики. В противовес Шартрскому собору собор в Реймсе отличается не только богатством декора, но и его утонченностью. Стройность стрельчатых арок на фасадах, поддержанная пластикой аркатурного скульптурного фриза, тонкие аркбутаны и контрфорсы, увенчанные лесом изящных пинаклей , придали собору совершенно иной облик, в корне отличающий его от прототипа. Этому способствовало применение ажурной каменной работы вместо окон-роз, распространенных ранее. Такой декоративный прием с этого момента стал отличительной чертой готических соборов. Ажурные украшения оконных проемов позволяли увеличить площадь витражей, а следовательно, обогатить декоративное убранство окон.

17. Тектоника зданий в Готической архитектуре. Собор Парижской Богоматери (1163 – середина XIV в.).

Тектонический построй готических вертикально устремленных пространств и членений явился в значительной степени следствием рациональной конструктивной системы, отвечающей поискам определенного образного строя, эмоционально воздействующего на человека (см. табл. XI).

В соответствии с конструктивной схемой готического базикального храма развивалась и структура внутренних пространств и пластики, что находило отражение в разработке опор — иногда одинаковых по всему нефу, иногда чередующихся с промежуточными опорами. По вертикали средний неф, как правило, имел трехчастное расчленение: первый ярус — нижняя аркада, второй ярус — средняя полоса, включающая двух- или трехчастные проемы трифория, третий ярус — верхняя часть стены, заполненная оконными проемами. Готический каркас нашел образное выражение в пластике и членениях.

Бочарный свод — свод, образованный с помощью криволинейной образующей и криволинейной направляющей. интерьера. Вертикальное расчленение основной опоры следует нервюрной структуре свода. Как и в романской архитектуре, из столба выделяются тонкие колонки, но уже соответствующие многочисленным нервюрам, являясь их продолжением. Нередко опора превращается в пучок колонн, создающих в композиции интерьера преобладание вертикальных членений над горизонтальными. Новые конструктивные приемы обусловили и новое соотношение стен и каркаса. Система легких опор и вынесенных наружу подпорных элементов способствовала созданию просторного интерьера, в котором масса стен «растворяется» в обильно освещенном, динамичном пространстве. Готическая конструктивная система способствовала и преодолению замкнутости интерьера: огромные стрельчатые окна заполняют плоскости между опорами. К проемам в боковых стенах прибавилось круглое окно-роза, устраиваемое на главном фасаде и обычно повторяющееся в торцах трансепта. Трифорий при устройстве плоской крыши над боковыми нефами также иногда превращался в дополнительную ленту проемов. Окна имели сложные по рисунку резные переплеты, которые обычно состояли из нескольких фигурных рам, последовательно вставляемых друг в друга. Переплеты заполнялись витражами часто с изображениями снятых или отдельных культовых сцен. Свет, проходивший сквозь цветные стекла, создавал настроение таинственности, потусторонности.

В пластической разработке фасадов готическая конструкция отразилась двумя сторонами; непосредственным включением в композицию структурных элементов здания (нефов, трансепта, башен, аркбутанов, стрельчатых сводов, оконных проемов и т. п.) и наряду с этим стремлением к «дематериализации» массы посредством ее всемерного декоративного расчленения. При этом декор часто повторяет в миниатюре начертания форм основных конструктивных элементов здания. Во внешнем убранстве зданий готического периода нетрудно различить романские мотивы: аркатуры перспективные порталы, профилированные оконные проемы и др., но здесь они приобрели вытянутые пропорции и скульптурный характер. Очертания арок стали стрельчатыми, вводились остроконечные треугольные элементы. Горизонтальные членения нейтрализовались; вертикальные элементы были расчленены и приобрели сложный профиль, плоскости стен обильно покрылись скульптурой. Была разработана целая система резных венчающих элементов в виде ажурных остроконечных башенок, пинаклей, фиалов, вимпергов, крестоцветов, балюстрад с химерами и т.. п. Все эти приемы придают объемам легкую ажурную структуру. Единство наружных объемов и интерьера проявилось в конструкциях, декоре и объединяющей их высотной динамике, достигнутой всемерным подчеркиванием вертикальных членений.

Собор Нотр-Дам де Пари имел размеры, превышающие габариты всех известных соборов. Его длина в 130 м и высота в 35 м (не считая сводов) были грандиозными для своего времени.

Собор был построен как пятинефная базилика (рис 14.15), что ставило его сразу в ряд наиболее значимых соорркений подобного назначения.

Перекрытие главного нефа осуществлено с помощью шестичастного свода, что облегчало впечатление от его массивности. Ощущению легкости способствуют также уходящие вверх изящные тройные пилястры, переходящие

в нервюры сводов. Окончательный разрыв с массивностью несущих конструкций Романской эпохи, а также стремление к освобождению стены от ее естественной функции несущего элемента при восприятии горизонтальных усилий от сводов не стеной, а контрфорсами через арочные аркбутаны, сделало это сооружение ориентиром в готическом строительстве. Благодаря этому конструктивному решению появилась возможность прорезать стену множеством оконных проемов. Одновременно собор обладает яркими индивидуальными чертами. Его башни, венчающие сдвоенные боковые нефы, превратились в более устойчивые композиционные элементы по сравнению с собором в Лане. Объединяющая массивность стены западного фасада не позволяет ни контрфорсам, ни портальным аркам разорвать общую композицию, несмотря на то, что порталы уходят в глубь фасада. Однако необходимо отметить, что тенденция к устремленности многих элементов фасада вверх, свойственная готическому построению, здесь еще не так очевидна. Она прерывается активным горизонтальным направлением верхней аркатурнои галереи и скульптурного фриза, на котором изображены все французские короли, что символизировало непрерывность династической власти и мощь монархии. Так, опираясь на уже сложившиеся тенденции готического строительства, архитекторам Нотр-Дам де Пари удалось возвести сооружение, которое окончательно сформировало основополагающие правила строительства соборов того времени не только во Франции, но и в других европейских странах, где эти приемы будут восприняты, переработаны и обретут индивидуальные особенности.