Министерство науки и образования Украины

Одесская государственная академия строительства и архитектуры

Архитектурно-Художественный Институт

Кафедра Основ Архитектуры и Дизайна Архитектурной Среды.

Реферат по методологии архитектурного проектирования

Выполнила: ст. гр. А-631Д Марченко А. Д.

Руководитель: к. арх. доц. Ексарева Н. М.

Одесса- 2008г.

Содержание

1.1 Роль категорий «архитектурная» и «дизайнерская» идея в становлении средового решения.

1.2 Задание на проектирование.

- Процесс (деятельность);

- Пространство (место для процесса, ситуация);

- Предметный комплекс (оборудование);

1.3 Проектно-аналитические операции.

- Структурирование задач и условий;

- Пофакторный анализ;

1.4 Содержание проектного творчества.

- Проблематизация (анализ условий и целей);

- Тематизация (веер проектных подходов);

- Метафоризация (кристаллизация смысла образной установки);

1.5 «Дизайнерская идея».

1.6 «Художественная идея».

1.7 Принципиальная комбинация предметно-пространственных предложений.

1.1 Роль категорий «архитектурная» и «дизайнерская» идея в становлении средового решения.

Объекты предпроектного анализа: контекст, архитектурная и дизайнерская задача, источники образных построений. Дизайн-концепция – основа композиционной структуры среды. Стимуляция поиска творческих решений.

Исключительная роль категорий «архитектурная» и «дизайнерская» идея в становлении средового решения требует их более подробного рассмотрения. Прежде всего для того, чтобы раскрыть связь этих категорий с обстоятельствами и условиями их формирования.

Современный музей является не просто местом хранения произведений искусства, но и центром, организующим более масштабные работы, связанные с современным искусством. Рядом с экспозиционными помещениями, торгующие сувенирами, репродукциями и книгами, а также различные залы и пространственные структуры, позволяющие глубже погрузиться в область современного искусства. Больше внимания стали уделять хранению произведений, характеру их экспонирования (в частности, проблеме освещения).

Новое искусство порождает принципиально новые структуры- музеи современного искусства, институты независимых кураторов, крупные международные выставочные комплексы, центры современного искусства и даже целые арт кварталы. Все они основаны на различных принципах финансирования и организации художественного процесса. Они являются неотъемлемым атрибутом культурной жизни всех стран.

В настоящее время проектирование и построение культурно-выставочного центра является очень актуально. Особенно если речь идет не об обычном музее или выставке, а о целом арт квартале, который будет сочетать в себе все виды современного искусства.

Средовая структура, запроектированного культурно-выставочного центра обладает отчетливой индивидуальной окраской. И в своем проекте я должна не только внести свой вклад в появление оригинального высококачественного средового объекта, я должна также выразить в облике среды ту особинку, что заложена в истории места проектирования, в истории самого объекта, или в выставочных пространствах комплекса.

Для того, чтобы создать образ своего комплекса, я использовала различные подсказки. Эти подсказки заложены в окружении будущего комплекса. Мой комплекс будет находиться в исторической среде города, которая уже является сложившейся. Я считаю, что мой комплекс ни в коем случае не должен разрушать уже существующую структуру и образ данного квартала. Я хочу лишь привнести новую функцию. Я хочу, чтобы мой объект, который я буду достраивать, растворился в существующей ситуации. Так как окружающая застройка - историческая и является очень насыщенной множеством деталей и декором. А здание витаминной фабрики, которое непосредственно включено в проект культурно-выставочного комплекса вообще является памятником архитектуры.

К архитектурной идее также относится объединение в завершенную систему отдельных пространственных блоков здания – входных холлов, выставочных залов, кафе и т. д. Потому, что художественная идея накладывает законы художественного развития целого на прагматические тенденции формирования связей между нужными объекту группировками и коммуникаций. В своем проекте я использовала осевые структуры и свободно перетекающие образования.

Вывод:

«Архитектурная» и «дизайнерская» идеи играют очень важную роль в становлении средового решения.

Любой проект должен обладать индивидуальной окраской. И в своем проекте я старалась не только внести вклад в появление оригинального высококачественного средового объекта, а и выразить в облике среды ту особинку, что заложена в истории места проектирования, в истории самого объекта, или в выставочных пространствах комплекса. Для того, чтобы создать образ своего объекта архитектору даются различные подсказки. Эти подсказки заложены в окружении будущего комплекса. И автор должен отталкиваться от сложившейся среды, он должен стараться вписать свой объект в нее.

Дизайнерские идеи олицетворяют комплексные утилитарно-эстетические и пространственно- технологические решения технических, функциональных или социальных проблем средового задания. Дизайнерская идея в средовом проектировании обязательно находит преломление в разного рода архитектурных предложениях. То есть она подсказывает специфические повороты связанной с ней архитектурной идеей, которая в принципе уже определена. Дизайнерская идея обогащает архитектурную идею за счет художественной интерпретации. И в результате получается общее образное решение.