Илл. 24. Интерьер готического собора

Пространство стремительно развивается в глубину – к алтарю, хору, озаренному светом, возносится вверх под сень легких сводов. Туда ведет взор движение всех линий, столбов, нервюр, колонок, стрельчатых арок. Льющиеся сверху, из окон с цветными стеклами, потоки разноцветного света смешиваются в пространстве, играют на пучках колонн. В праздничные дни собор представлял особо торжественное зрелище: голоса певчих и звуки органа наполняли пространство и порождали мистическую устремленность. Они уносили в некий одухотворенный мир, поднимали человека от мирской обыденности к возвышенному, совершенному.

Значительно изменился и внешний вид собора: храм словно обраща­ется к площади, в нем возрастает роль фасада, на котором выделяются монументальные, богато украшенные порталы. Высокие, легкие башни, многочисленные вертикальные тяги и шпили, стрельчатые формы окон и порталов с вимпергами (декоративными фронтонами над окнами и пор­талами, см. илл. 28-1) рождали впечатление неудержимого движения вверх. Сложная система скульптурного декора превращала каменные стены в подобие «застывшего водопада», контуры храма становились зыбкими, точно растворяющимися в окружающей среде. Тем не менее это не лишало здание монументальности, ибо детали подчинены четкой и строгой конструкции.

Архитектура Франции

Классическое выражение готический стиль получил во Франции – родине готических соборов. В 12–14 веков происходит объединение французских земель, формируется государство, закладывается основа национальной культуры. Первые памятники французской готики возникли в провинции Иль-де-Франс, центре королевских владений. Они сохраняют черты романской архитектуры: массивность гладких стен, грузность башен, четкость композиций, монументальную простоту форм, скупость декора.

Величайшее сооружение ранней французской готики – Нотр-Дам де Пари, собор Парижской Богоматери (илл. 25, 26). Храм был заложен в 1163 году на острове Ситэ, в отдельных частях достраивался до середины 13 века; венец капелл был завершен в 14 веке. В плане это пятинефная базилика со слабо выступающим трансептом. Западный фасад гармоничен в своих пропорциях и равновесии форм, в его композиции еще сохраняются спокойные горизонтальные членения. Три перспективных портала выявляют толщу цокольного этажа, подчеркивая устойчивость сооружения. По всей ширине фасада проходит ряд статуй – так называемая «галерея королей». Круглое окно-роза со сложным узорчатым переплетом, расположенное под глубокой полуциркульной аркой, отмечает центральный неф и высоту свода, фланкирующие ее стрельчатые окна освещают залы первого этажа башен. Над всем этим господствует украшенный резьбой карниз. Построенная на постепенном облегчении форм, композиция фасада завершается двумя башнями, соединенными ажурной галереей. Все проемы – порталы, окна, вимперги – варьируют форму стрельчатой арки, что сообщает всему фасаду движение вверх.

Илл. 25. Собор Парижской Богоматери. Вид с юго-востока

Период зрелой готики отмечен дальнейшим совершенством каркасной конструкции, обилием скульптуры и витражей. Собор в Реймсе (1210 – начало 14 века) – воплощение национального творческого гения Франции, место коронования французских монархов, воспринимавшийся народом как символ национального объединения (илл. 27). Гигантский храм 150 м в длину с высокими восьмидесятиметровыми башнями – одно из самых цельных созданий готики, замечательное воплощение синтеза архитектуры и скульптуры.

Илл. 26. Собор Парижской Богоматери. Илл. 27. Собор в Реймсе

Западный фасад

По сравнению с собором Парижской Богоматери формы западного фасада Реймского собора стройнее; пропорции фиалов, окон, порталов удли­няются, стрельчатые арки становятся выше. Неудержимый поток линий и масс, устремленных вверх, лишь слегка задерживается горизонтальными членениями. Основная тема выражена в энергии нарастающего ввысь движения гигантских стрельчатых порталов и примыкающих к ним контрфорсов. Порталы перекрыты пятью остроконечными вимпергами, украшенными резьбой. Средний портал выше и шире, острие его вимперга, нарушая горизонталь карниза, направляет взор ввысь.

Бесчисленные детали конструкции, движение вертикальных тяг, аркбутанов, пинаклей (островерхие башенки, илл. 28-2), краббов – декоративных скульптурных деталей в виде стилизованных листьев (28-3) стрельчатых арок, колонок, контрфорсов, шпилей повторяют в следующих ярусах в разных вариациях и ритмах основную тему, как бы уподобляясь многоголосому хору. Движение замедляется, успокаивается в центре второго этажа огромным круглым окном – «розой» и стремительно нарастает в боковых частях в фиалах (28-2) – остроконечных вытянутых завершений пинаклей, острых стрельчатых арках галерей, завершаясь мощным взлетом башен. Переходы между отдельными формами, ярусами смягчаются игрой живописной светотени, не уничтожающей, однако, строгости архитектонического решения. Множество скульптур собора перекликается с шумной городской толпой площади. Фигуры святых то выступают стройными рядами, образуя фризы, то собираются в группы, то стоят в одиночку на фоне порталов или в нишах, как бы встречая посетителей и беседуя с ними. Движение фигур сплетается в орнаментальные ряды, подчиняется основным архитектурным линиям. Архитектурно-скульптурные декорации собора пронизаны единым ритмом и воспринимаются как завершенное целое, как некий идеальный мир, как выражение высшего порядка.

1 2

3 4

28. Элементы готического архитектурно-скульптурного декора:

1 – вимперг; 2 – пинакли с фиалами; 3 – краббы; 4 – крестоцветы

Интерьер Амьенского собора (1220–15 век) поражает размерами – его центральный неф достигает 40 м в высоту и 145 м в длину. При этом нефы, трансепт и хор стали менее самостоятельными частями, подчинившись общему решению. В Амьенском соборе появляются черты переходного характера готики к ее позднему этапу – пламенеющей готике. Равновесие пропорций и соразмерность частей утрачиваются; перегруженность фасада декоративными элементами нарушает конструктивную ясность форм.

Во второй половине 13–14 веке еще продолжают достраивать начатые соборы, но типичным становится в это время строительство небольших капелл по за­казу гильдий или частных лиц. Одним из замечательных созданий французской готики является двухэтажная королевская капелла – Сен–Шапель (1243–1248), выстроенная в Париже при Людовике IX. В ее верхней церкви стены полностью заменены высокими (15 м) окнами, заполняющими простенки между тонкими опорами сводов. Изумительный эффект в этом хрупком здании создают витражи, сияющие чистыми звучными красками. Западный фасад украшен огромной розой сложного рисунка.

К этому же времени относится комплекс сооружений аббатства Мон-Сен-Мишель.