Темпера

Слово «темпера» вошло в обиход русских художников сравнительно недавно, и пото-му естественно, что ему часто у нас придается не то значение,которое ему принадлежит; вот почему следует, прежде всего, сказать несколько слов по поводу самого термина.

99

отдаленные времена (в XV—XVI веках) в Италии под словом «tempera» (происхо-дящим от латинского«temperare» — соединять) подразумевалось связующее вещество красок вообще и в частности клей животного и растительного происхождения.В совре-менной Италии ему чаще придается уже более узкое значение;под темперой подразуме-вают связующее вещество красок, в состав которого главным образом входит яйцо. В на-учной литературе по технике живописи в наше время принято называть темперой связую-щее вещество красок, состоящее из натуральной или искусственной эмульсии; вот почему она носит также название «эмульсионной темперы», в отличие от клеевой живописи, кото-рая нередко присваивает себе название темперы.

До усовершенствования масляных красок Я. Ван-Эйком (XV век) средневековая яич-ная темпера была одним из наиболее популярных и распространенных видов живописи в Европе, но, начиная с этого времени, она постепенно утрачивает свое значение, и мало-помалу интерес к ней совершенно и повсеместно иссякает. Исключением являются лишь наша страна и Греция, где в настоящее время находит применение наряду с позднейшими способами живописи и эта старинная техника ее. В Греции пользуются ею для церковной живописи, у нас же — для различных художественных целей, причем живопись получает стилизованный орнаментальный характер, что свидетельствует еще раз о том,что стиль живописи во многом обязан ее технике.

Во второй половине XIX века разочарование, наступившее в позднейшей масляной живописи, послужило началом поисков новых связующих веществ для красок,и забытая темпера, хорошо сохранившиеся произведения, которой красноречиво говорят за себя, снова возбуждает к себе интерес. Но отжившая техника не могла уже удовлетворять в пол-ном объеме запросам позднейших художников, и потому в нее вводятся значительные ви-доизменения: из темперы с натуральной эмульсией она преобразуется в темперу с искусст-венной эмульсией. Темпера в этом обновленном и измененном виде скоро завоевывает се-бе прочное положение и быстро распространяется в Европе.

русском искусстве, к сожалению, новой темпере до сих пор не придавалось должно-го значения. Наши школы живописи, игнорировавшие технику живописи, воспитывали своих учеников рутинно — исключительно на масляной живописи.

Не удивительно поэтому, что новые виды живописной техники, возникшие на Западе, не получали у нас должного применения и развития и что появление произведений, испол-ненных тем или иным способом живописи, упрочившимся на Западе, обусловливалось для наших живописцев просто случайностью. И здесь не обходилось без недоразумений: так, красками темперы писали у нас нередко подобно гуаши!Краски применялись при этом лишь фабричного изготовления, которые в большинстве случаев принадлежат к гумми-арабиковой темпере, т. е. относятся к худшему виду темперы. Для русских художников новейшая темпера является, таким образом, мало использованной техникой. Между тем она обладает весьма серьезными достоинствами и во многих отношениях большими пре-имуществами перед обыкновенной масляной живописью и, кроме того, наиболее отвечает запросам живописи нашего времени.