Закрепление пастели

Пастель закрепляется теми же средствами, которые предназначаются для фиксирова-ния рисунков.

Так как пастель при закреплении ее красок значительно изменяет свой тон, то ее часто оставляют нефиксированной, но в этих случаях принимают различные меры,предупреж-дающие ее от осыпания.

Для достижения этой цели служит особый подрамник,в углах которого обыкновен-ные колки заменяются особым приспособлением, изобретенным французским художником Жило и носящим название«Ключ Жило». Ключ этот состоит из несложного механизма, помещаемого в каждом углу подрамника; он позволяет с помощью винта раздавать под-рамник, спасая его таким образом от ударов по колкам,которыми обыкновенно растяги-вают опавший холст.

Кроме того, для той же цели был предложен так называемый«матрац», состоящий в том, что пространство, образуемое толщей дерева подрамника и холста, с обратной сторо-ны заполняется ватой и с той же стороны прикрепляется к подрамнику картон.Такое при-способление устраняет совершенно вибрацию холста при сотрясениях и ударах, чем также предохраняется пастель от осыпания.

Помимо этих приспособлений, пастель нуждается в хорошем стекле, что при большом размере произведения весьма осложняет сохранение пастели.

Методы работы пастелью

Существуют различные методы рисования пастелью, которые могут быть варьируемы по желанию; здесь приводятся лишь наиболее характерные из них.

Работа ведется исключительно пастельными карандашами. Здесь редко прибегают

растушке, которая заменяется просто пальцем руки. Неудачные места снимаются хлеб-ным мякишем. Краски наносятся довольно пастозно, и поэтому здесь применяется шеро-ховатый грунт. Окончив живопись, ее оставляют без закрепления.

Но иногда поступают и так: пастель доводится почти до полной законченности, при-чем работа ведется с расчетом на фиксаж и,следовательно, на потемнение красок. После этого рисунок крепко фиксируется и затем уже заканчивается протиркой и легким прикос-новением карандашей, после чего уже не фиксируется.

Пастель соединяется с акварелью. В этом случае основные тона и планы на бумаге прокладываются акварельными красками, по которым живопись заканчивается тонким на-слоением пастельных красок.

Пастелью работают при помощи кисти подобно мокрому соусу. Эта техника требу-ет большой опытности от живописца, так как пастельные карандаши, содержащие мел, при высыхании сильно изменяются в тоне, но зато закрепление их получается автоматически и притом в достаточной мере.

135

Прочность пастели

Могут ли произведения, исполненные пастелью, рассчитывать на долговечность? Вот вопрос, который невольно рождается сам собою при одном взгляде на краски пастели, ко-торые, казалось бы, легко осыпаются с бумаги.

Между тем, как показывает опыт, пастели могут быть долговечны, если сохраняются при благоприятных условиях и исполнены прочными красками. В галереях Европы наряду с пожелтевшей и потемневшей старинной масляной живописью старинные пастели удив-ляют свежестью своих красок.

Уязвимыми сторонами пастели является, во-первых, ее способность осыпаться от со-трясения и толчков, почему пастель плохо выдерживает всякие передвижения; во-вторых, рыхлость ее красок, не имеющих связующего вещества, делает их беззащитными по отно-шению к действию сырости, воздуха, газов и т. п.

Пастель нуждается в подборе прочных красок,Между тем пастельные карандаши фабричного производства часто далеко не безупречны. Красочный материал пастели легко фальсифицируется, так как с помощью мела и искусственных органических красок можно выделывать красивые пастельные карандаши, прочность которых равна нулю.