Введение

«Пьеса — основа будущего спектакля и что без увлечения режиссера и всего коллектива идейно-художественными достоинствами пьесы не может быть успеха в работе над ее сценическим воплощением.»

(Б. Е. Захава «Мастерство актера и режиссера»)

С чего начинается работа над спектаклем? Прежде всего, режиссер должен выбрать пьесу, которую хочет воплотить на сцене. Определить ее «Три Кита» - Тему, Идею, Сверхзадачу. Таким образом, начинается первый этап «разведка умом»

В работе над пьесой существуют этапы, которые режиссер проводит с актерами «за столом», в обсуждении. Прежде всего, актеров необходимо познакомить с пьесой, прочитать ее. Выслушать их мнения. Познакомить с автором, эпохой, отображенной в пьесе. Провести параллели с современностью. Объяснить предлагаемые обстоятельства. Информация о сверхзадачах персонажей так же доносится до актеров за столом. На уровне обсуждения доносятся те или иные компоненты действия, требующие подробного разбора.

Разумеется, прежде чем знакомить актеров с пьесой, режиссер, должен быть полностью «погружен» в материал, он должен знать, что за эпоха отображена в пьесе, какие события происходили в предполагаемое время действия, актуальна ли пьеса в данный момент. Что касается выразительных средств, режиссер должен обсудить свой замысел с композитором, художником, я полагаю, задача режиссера вдохновить актеров на фантазирование роли.

В процессе осуществления режиссерскою замысла различают обычно три периода: застольный, в выгородке и на сцене.

Целью моей научно-исследовательской работы является рассмотрение застольного периода работы режиссера над пьесой.

Задачей – изучить структуру этого периода, ее суть, выявить последовательность работы над пьесой.

1.Основная часть

1.1.«Разведка умом»

Застольный период — это очень важный этап работы режиссера с актерами. Это закладка фундамента будущего спектакля, посев семян будущего творческого урожая. От того, как будет протекать этот период, в огромной степени зависит конечный результат.

На первую свою встречу с актерами за столом режиссер обычно приходит уже с известным багажом в виде определенного режиссерского замысла, с более или менее тщательно разработанным проектом постановки. Предполагается, что к этому времени он уже разобрался в идейном содержании пьесы, понял, ради чего автор ее написал, и определил, таким образом, сверхзадачу пьесы, уяснил для себя, ради чего он сегодня хочет ее поставить, — иначе говоря, что он хочет сказать своим будущим спектаклем современному зрителю; предполагается также, что он проследил развитие сюжета пьесы, наметил сквозное действие и узловые моменты пьесы, выяснил взаимоотношения между действующими лицами, дал характеристику каждому персонажу и определил значение каждого персонажа в раскрытии идейного смысла всей пьесы. Возможно, что к этому времени в сознании режиссера родилось и определенное «зерно» будущего спектакля, и на этой основе в его воображении стали уже возникать и образные видения различных элементов спектакля: отдельных актерских образов, кусков, мизансцен, передвижений действующих лиц по сценической площадке и т.п. Возможно также, что все это стало уже объединяться в режиссерском ощущении общей атмосферы пьесы и хотя бы в общих чертах, но режиссер представил себе и ту внешнюю, вещественную среду, в которой будет протекать действие пьесы.