Вопрос 10.

Денис Иванович Фонвизин. «Сатиры смелый властелин» - А.С.Пушкин. Фонвизин – яркий представитель эпохи Просвещения. Для него был важен подъем национального самосознания. Фонвизин всегда помнил о своем дворянском происхождении, но осуждал дворянские пороки. Даже написал письмо императрице Екатерине II, в котором высмеивал службу дворян из-за четверки лошадей. Родился в семье дворян среднего достатка. Отец его был бескорыстным, прямым человеком, который ненавидел коррупцию; именно он передал сыну неприязнь к злу, насилию, взятничеству. Благодаря отцу, Фонвизин понял, что «побои не являются средством воспитания людей». Положительные черты отца находят себя в героях его произведений, например, Стародум. Учился в дворянской гимназии при МГУ. Поступил на службу в коллегию иностранных дел. Много выезжал за границу. Начинает писать еще будучи гимназистом. В гимназии занимался литературой и иностранными языками. Свой литературный путь Фонвизин начинает как переводчик. Первая книга – «Нравоучительные басни Гольдберга». Знакомство с Гольдбергом. Комедия Гольдберга «Жан-француз» подготовила Фонвизина к написанию комедии «Бригадир». «Бригадир» - первый успех Фонвизина. Фонвизин страстно любил театр. В 1763 г. был определен секретарем в коллегии иностранных дел под начальством Елагина – управляющий музыкой и театром при дворе. До Фонвизина русские комедии писал только Сумароков, но все комедии Сумарокова были подражательными. Жизнь на сцене протекала по чужим канонам, чуждым русскому человеку. До Фонвизина классицизм строго соблюдал три единства: места, времени и действия. Главный конфликт – столкновение общественного долга и личной позиции. Характеры героев всегда однозначны – либо плохой, либо хороший. Фонвизин первым нарушает единство характеров. Он ориентировался на декартову философию – философию рационализма. Характеры людей раскладываются на типажи: ханжа, льстец, злодей, любящий. Рациональный подход к человеческой психологии. Основная задача: воспитание патриота. Образ Простаковой неоднозначен: с одной стороны она злодейка, но в то же время она любящая мать. Постановка «Недоросля» была связана со многими трудностями. Получив отказ в Петербурге, драматург в мае 1782 года выезжает вместе с актёром И. А. Дмитревским в Москву. Но и здесь его ждёт неудача: «московского российского театра цензор», испугавшись смелости многих реплик, не пропускает комедию на сцену. Через несколько месяцев Фонвизину всё-таки удалось «пробить» постановку комедии: 24 сентября 1782 года состоялась премьера в Петербурге (Вольный Российский Театр, он же Театр Карла Книпера), где роль Стародума исполнял сам И. А. Дмитревский, Правдина — К. И. Гамбуров, Цыфиркина — А. М. Крутицкий, Скотинина —С. Е. Рахманов. О необыкновенном успехе пьесы «Недоросль» при её первой постановке на сцене в Вольном Российском Театре на Царицыном лугу свидетельствовал неизвестный автор «Драматического словаря»: «Несравненно театр был наполнен, и публика аплодировала пьесу метанием кошельков». А 14 мая 1783 года пьеса впервые игралась в Москве, на сцене театра Медокса. Успех «Недоросля» был огромен. Его поставили на своей сцене студенты университета. Появилось множество любительских постановок.