Вопрос 18.

Появление в России Крепостного театра. При дворянских имениях появляются театры. Они активно распространяются: в Москве – театр Шереметьева, театр Юсупова, театр Воронцова; Орел – театр Каменского. Даже в Белоруссии были крепостные театры. У Зорича в Могилевской губернии был крепостной театр. Благодаря литературе складывается негативный образ крепостного театра (помещики могли наказать своих актеров), НО: помещики набирали для своих крепостных учителей, которые учили музыке, танцу, пению, языкам.

Прасковья Жемчугова. Крепостной театр для России – нонсенс. Дворяне, конечно, понимая, что на них лежит ответственность за народ, который им принадлежит, обучали их. Шереметьевы – древний дворянский род, который начал активно развивиаться при Петре I. Петр Шереметьев заводит свой крепостной театр, в котором чаще всего шли оперы и балеты. Собирал таланты со всех поместий и однажды заметил 3-летнюю девочку Парашу Ковалеву. В 6 лет она впервые вышла на сцену, а в 12 уже исполняла арии на итальянском языке. Ей дали благозвучный псевдоним – Прасковья Жемчугова (в крепостном театре Шереметьева актрисам давали другие фамилии, образованные от названия камней – Изумрудова, Рубинова, Янтарева и т.д.).Сын, Николай Петрович влюбляется в нее, после смерти Петра Шереметьева просит у царя, Павла I, разрешение пожениться, но получает отказ – дворянину не положено жениться на крепостной. Но после смерти Павла Шереметьев все-таки получает разрешение от Александра I, женится на Прасковье в 1806, она через год родила ему сына и умерла. В Петербурге они жили в доме на Фонтанке. Девиз дома – «Бог сохраняет всё». Ахматова под впечатлением этой истории, живя в Фонтанном доме, написала целую поэму «Поэма без героя», основываясь на петербургских мифах и легендах золотого века (10-е годы XIX века).

К началу XIX века театр в России имел уже значительные традиции. Наряду с различными театрализованными представлениями во время народных гуляний, издревле существовавшими на Руси, в середине XVIII века на основе любительской группы ярославских артистов во главе с Ф. Волковым возник первый русский публичный театр в Петербурге — Придворный театр в Эрмитаже. Дальнейшее распространение театрального искусства •происходит как за счет частной, так и государственной инициативы.

Во второй половине XVIII века, в связи со стремлением Екатерины II укрепить свое влияние среди провинциального дворянства, начинают открываться театры в губернских городах. Так, в 1793 году по инициативе вице-губернатора И. М. Долгорукова, известного театрала, актера-любителя и драматурга, открылся в Пензе Театр благородных любителей. Примечателен в этом отношении и почин крупнейшего русского поэта Г. Р. Державина, бывшего в конце 80-х годов XVIII века губернатором в Тамбове. В то время тамбовское дворянство, по выражению

Державина, было подобно «дикому и темному лесу». Поэт и его жена приложили много сил, чтобы «образовать» его. Видную роль в этом сыграло создание театра, представления которого собирали многих зрителей. Сохранились сведения о спектакле 1786 года, когда силами дворян-любителей был исполнен «Пролог» Державина, символически изображающий просвещение тамбовского общества: в темный лес, олицетворяющий местное дворянство, нисходит гений просвещения в сопровождении муз — Талии и Мельпомены. После «Пролога» была исполнена комедия Веревкина под многозначительным названием «Так и должно быть».

Постепенно увлечение театром захватывает все большие круги дворянства. Богатые помещики создают собственные крепостные театры и оркестры, которые содержат как в усадьбах, так и в городских домах. Крепостные театры многих вельмож, особенно Шереметева, Юсупова, Всеволожского и Волконского, по отзывам современников, достигли высокого художественного уровня. Театр Шереметьева в Кускове посещали Екатерина II, придворная знать, иностранные дипломаты. Зрителей восхищало богатство постановок, изящество и музыкальность исполнения, удивляло сценическое мастерство крепостных актеров.

Первоначально крепостные театры предназначались лишь для узкого круга зрителей, главным образом, родных и знакомых владельца. Но по мере роста популярности сценического искусства крепостной театр из «домашней» затеи превращается в коммерческое предприятие и становится театром публичным. Так, первое десятилетие XIX века отмечено появлением значительного числа крепостных публичных театров.

Наибольшее количество находилось в Москве и Петербурге: из 103 городских крепостных театров 53 действовали в Москве, 27 — в Петербурге и 23 — в остальных городах Европейской России. Вместе с тем, значительным было распространение театральных заведений на периферии: в Московской губернии было 63 театра, в Петербургской — 30, в Пензенской, Курской, Орловской, Нижегородской — 5-7, Владимирской, Воронежской, Смоленской, Полтавской — 24 и, наконец, в Вологодской, Волынской, Псковской, Симбирской — по 1 театру на губернию.