сительно к конкретному моменту человеческой жизни, может быть соотнесе­на с историческим временем (1920-е годы), но этот вывод мы можем сделать, лишь зная о времени написания произведения и об особенностях творчества Зощенко.

Способ пространственной организации текста

Вначале закрытое, точечное пространство (холл), затем открытое, линей­ное (улица), с выделением точечного (Крюков канал, решетка).

3. Эмотивное пространство текста

Автор строит свой рассказ таким образом, что эмоции на протяжении всего повествования постоянно меняются.

Так, Вася Чесноков вначале предстает как нерешительный ухажер (...гово­рил умоляющим тоном; чуть не плача; покорно надел), затем его «любовный пыл» возгорается все больше (появляются восхищение, чувства питаю, лю­бовь). Однако в то же время появляются слова вроде некоторое изумление - словно изнутри, по авторской задумке взрывающие, или, точнее, подрывающие истинное отношение Васи к Маше. Неискренность его чувств будет доказана, когда автор проведет своего героя через такие эмоции, как страх, обида, зло­ба; соответственно в тексте это выражено следующей лексикой: дрожащими руками, обидчивым тоном, со злобой взглянув. Зощенко ведет своего героя через подобные переживания, чтобы выявить главную эмоцию героя - ду­шевную трусость, а вовсе не любовь. Таким образом, обнаруживает подмену, произведенную героем.

Если говорить о Машеньке, то ее эмоции, хотя и гораздо беднее, но тоже претерпевают изменения: от засмеялась, зубки скалите, сказала не без удо­вольствия - до в ужасе вскрикнула, в ужасе глядела. Но подобная лексика не раскрывает ничего, кроме удовольствия при любовном свидании и страха, когда на них нападает грабитель. В самом же финале рассказа Машенька не наделена никакими эмоциями вообще. Единственная фраза, которую мы встре­чаем (Машенька осталась у решетки), может быть расценена как сильней­ший шок, который не требует даже комментариев.

Внешне без пояснений остается и авторская эмоция. Однако имплицитно появляется нечто вроде разочарования, разочарования от поведения своих героев, для которых не существует настоящей любви, при этом автор спосо­бен посмеяться над ними, именно поэтому он выбирает жанр сатирического рассказа.

3. Анализ структурной организации

   1. Анализ членимости текста

Объемно-прагматическое членение текста. Рассказ М. Зощенко «Любовь» небольшой по объему, поэтому деления на части, главы в нем нет. Зато текст делится на большое количество абзацев: 18 абзацев, из которых 6 являются про­стыми предложениями, при том, что текст насчитывает около двух страниц.

231