1. Демоническая закроет глаза рукою и заговорит истерически:

   • Вина! Вина! Дайте мне вина, я хоч^ пить! Я буду пить! Я вчера пила! Я третье­го дня пила и завтра... да, и завтра я буду пить! Я хочу, хочу, хочу вина! <...>

   Начнет закусывать простая женщина, скажет:

   • Марья Николаевна, будьте добры, кусочек селедки. Люблю лук.

   Демоническая широко раскроет глаза и, глядя в пространство, завопит:

   • Селедка? Да, да, дайте мне селедки, я хочу есть селедку, я хочу, я хочу. Это лук? Да, да, дайте мне луку, дайте мне много всего, всего, селедки, луку, я хочу есть, я хочу пошлости, скорее... больше... больше, смотрите все...я ем селедку. <...>

   Бывают неприятные и некрасивые минуты жизни, когда обыкновенная женщи­на, тупо уперев глаза в этажерку, мнет в руках носовой платок и говорит дрожа­щими губами:

   • Мне, собственно говоря, ненадолго... всего только двадцать пять рублей. Я надеюсь, что на будущей неделе или в январе... я смогу...

   Демоническая ляжет грудью на стол, подопрет двумя руками подбородок и по­смотрит вам прямо в душу загадочными, полузакрытыми глазами:

   • Отчего я смотрю на вас? Я вам скажу. Слушайте меня, смотрите на меня... Я хочу - вы слышите? - я хочу, чтобы вы дали мне сейчас же - вы слышите? - сейчас же двадцать пять рублей. Я этого хочу. Слышите? - хочу. Чтобы именно вы, именно мне, именно дали, именно двадцать пять рублей. Я хочу! Я тввварь!...Теперь идите... идите... не оборачиваясь, уходите скорей, скорей... Ха-ха-ха

   Истерический смех должен потрясать все ее существо, даже оба существа - ее и его.

   • Скорей... скорей, не оборачиваясь... уходите навсегда, на всю жизнь, на всю жизнь... Ха-Ха-Ха!

   Каждое отдельное литературно-художественное произведение в плане ком- муникативно-регистровой организации уникально и самобытно, чем принци­пиально отличается от текстов других функциональных стилей.

   Основные типы текстовых тема-рематических структур

   В текстах выявляется определенная устойчивость содержания тематичес­кой и рематической частей высказывания. Выделяются пять основных разно­видностей тема-рематических структур.

   1. Каноническая ступенчатая тема-рематическая организация текста:

   Т -> Р

   ^Г1

т₂-^ р₂

т_з-^ Р₃

Это самый распространенный тип структур, воплощающий основной закон текстообразования - инкорпорирование. Сущность его состоит в том, что в продвижении содержания рема предыдущего высказывания становится

201

темой последующего высказывания, т. е. все последующие темы имеют глу­бинную рематическую природу. Например:

Ромул и Рем взошли на гору,

Холм перед ними был дик и нем.

* * *

Послушай: далеко, далеко на озере Чад Изысканный бродит жираф.

Ему грациозная стройность и нега дана.

Н. Гумилев

2. Тема-рематическая структура веерного типа с повторяющейся стабиль­ной темой и разными ремами:

Тексты с константной повторяющейся темой могут иметь (в плане выра­жения) варианты лексико-грамматической репрезентации темы.

Во-первых, тематическая прогрессия может быть основана на повторе слова, являющегося темой всех высказываний. По этому принципу темати­ческой прогрессии построена первая строфа стихотворения К. С. Аксакова «Свободное слово»:

Ты - чудо из Божьих чудес,

Ты - мысли светильник и пламя,

Ты - луч нам на землю с небес,

Ты нам человечества знамя!

Ты гонишь невежества ложь,

Ты вечною жизнию ново,

Ты к свету, ты к правде ведешь,

Свободное слово!

Во-вторых, тематическая прогрессия может быть основана на местоимен­ном повторе:

Сады моей души всегда узорны,

В них ветры так свежи и тиховейны,

В них золотой песок и мрамор черный,

Глубокие, прозрачные бассейны.

Я. Гумилев

В этом стихотворении тематическое слово первой поэтической фразы «сады» в последующем заменяется личным местоимением «в них».

202

В-третьих, она может быть производной. В этом случае тема выражается разного рода перифразами, трансформами:

Он держит речь в высоком зале Толпе разряженных льстецов,

В его глазах сверканье стали,

А в речи гул морских волов.

Н. Гумилев

Одна и та же тема трех поэтических фраз оформляется следующими но­минациями: Он, в его глазах, в его речи.

В-четвертых, могут быть тексты, в которых тема обозначается однократ- , но, а при дальнейшем семантическом развертывании приводятся только ремы:

А муза и глохла, и слепла,

В земле зерном,

Чтоб снова, как феникс, из пепла В эфире восстать голубом.

А. Ахматова

По этому, принципу построено и стихотворение А. Ахматовой «Любовь», тема которого вынесена в заглавие, а все поэтические фразы его имеют рема­тическую природу.

То змейкой, свернувшись клубком,

У самого сердца колдует,

То целые дни голубком На белом окошке воркует,

То в инее ярком блеснет,

Почудится в дреме левкоя...

Но верно и тайно ведет От радости и от покоя.

Умеет так сладко рыдать В молитве тоскующей скрипки,

И страшно ее угадать В еще незнакомой улыбке.

3. Тема-рематические структуры веерного типа с многокомпонентной те­матической частью (несколько тем) и одной ремой:

Т

1. ^

Т Р

2 ^Г1

т ^

203

И дичь в лесу, и сосны гор,

Богатых золотом и мелом,

И нив желтеющих простор,

И рыба в глубине озер Принадлежит вам по наследию.

Н. Гумилев

4. Тема-рематические структуры с обобщенной темой, расчленяющейся в текстах за счет конкретизации исходной темы:

р,

X \ Ч

т т т

^к2 ^А3

В качестве иллюстрации приведем первую строфу стихотворения В. Г. Бене­диктова «Вальс»:

Все блестит: цветы, кенкеты,

И алмаз, и бирюза,

Ленты, звезды, эполеты,

Серьги, перстни и браслеты,

Кудри, фразы и глаза.

Все в движенье: воздух, люди,

Блонды, локоны и груди,

И достойные венца Ножки с тайным их обетом,

И страстями и корсетом Изнуренные сердца.

В этом стихотворении дважды тема обобщенно обозначается определи­тельным местоимением все, в дальнейшем конкретизируется цепочкой номи­нативов, создающих за счет этого без участия глаголов динамический образ атмосферы вальса на балу.

5. Автономные тема-рематические текстовые структуры. Они внешне как бы не зависят друг от друга, самостоятельны, минимально привязаны к кон­тексту:

Т Р

¹ 1 ^ ^А 1

т ->• Р .

2. 2

Например:

Луна плывет, как щит Давно убитого героя,

А сердце ноет и поет,

Уныло чуя роковое.

Н. Гумилев

204