Звуковое решение.

от сцены

№ 34. нат. двор дома хохлова - утро

и до

№ 87. нат. степь у кургана – утро

Исходя из уникальности сценария, тех состояний: тишины, шорохов, смешанных звуков окружающего мира, голосов людей, шепотов призраков, доминировать над музыкой будет - звуковая "партитура".

Особенно, учитывая современные возможности технологии: Dolby Digital 5.1, которая, я уверен, даст безграничный полет фантазии для звукорежиссеров и, безусловно, усилит момент погружения зрителя в эту уникальную атмосферу "вакуума" героев.

Финальный, сведенный «трек в 5.1», в частности его центральная часть, должен представлять собой нестандартную «звуко-шумовую симфонию", которую можно смело расценивать как полноценное произведение.

Эти размышления, при уникальности предлагаемых обстоятельств в сценарии, натолкнули меня на следующую мысль –

написание композитором soundtrack(ов) на основе: шумов, звуков, без использования муз. инструментов, которые должны усилить, но не быть «выпуклыми» в общей канве.

Как мы раньше рассматривали примеры использования субъективной камеры, чтобы увидеть глазами героя (ев) события, так и с помощью композитора, звукорежиссерской группы, мы должны найти способы передать и звуковой "вакуум" героев; уверен зрители должны оценить такой интересный, подход!

"Звуковая конструкция" способна усилить в поворотные моменты драматизм ситуаций, стать эмоциональной подзарядкой последующего действия.

Редкие случаи написания таких soundtrack (ов) прослеживаются в Голливуде. В большей степени, используются отдельные произведения, написанные ранее и не для кино.

Одним из таких ярких, примеров, есть фильм Мартина Скорсезе «Остров проклятых», с Леонардо ДиКаприо в главной роли.

Где, для усиления отдельных сцен, использовались, микшировались оригинальные синтезы шумов и звуков, плюс отрывки из произведений разных композиторов, на такой же "звуко-шумовой" основе.

Данный нестандартный подход, отлично создает у зрителя: напряжение, чувство тревоги, притом, что это не исполнение симфонического оркестра, а обычные

будничные звуки:

• шум листьев от порыва ветра,

• скрип качели,

• скольжение веток дерева по стеклу в ненастную погоду;

специфические:

• прерывистое дыхание,

• настораживающие шаги… по скрипящему полу...

Особенно важно проработать моменты перехода Макса из нормального состояния в глухонемой мир в 1-ой части сценария, а также в финале в

сцене №87 в финале, когда к нему возвращается слух и речь, зрение:

" Налетевший лёгкий ветерок сдувает с автомобиля пыль.

Мы поворачиваемся к Максу и Натали, видим, как ветерок сдувает волосы с лица Натали. Натали вздрагивает, начинает шевелиться. Через мгновение начинает шевелиться и Макс."

На саунд-фоне мы можем добавить, подчеркнуть переход его состояние появлением звуков: шорох ветра в траве, пение птиц.. если море, будет находиться рядом с выбранной натурой (курганом), добавить и звук волн вдалеке.

Требование для бригады шумовиков на (post-prodaction).

ВАЖНО.

Первое.

Забыть за библиотеку звуков, старые архивы фонотечных записей! Даже мысли не должно быть использовать материал, взятый не из рабочих материалов «Вакуума»!

Нам нужна оригинальная атмосфера, а не сборная «солянка», что превратит ни в симфонию звуков, а в «винегрет» из разных времен года, атмосфер, чувств разных фильмов. Нужен рассвет, закат, день, ночь возле кургана, а не звуки пустыря Подмосковья. :-)

Второе.

В нашем случае, понятия: главные, второстепенные, дополнительные шумы, не ценные – должны отсутствовать! И это нужно высечь в памяти всей команде по звуку, у нас ВСЕ шумы – архиважны!

Уровень звука в «мире вакуума Макса» и потом Натали - будет "ниже среднего". Нужно помнить о том, что в моменты, когда будут переходы с субъективной камеры в реальный мир, (то есть, когда мы будем смотреть на героев со стороны, как зрители), - уровень шумов, звуков будет привычный.

Натурные съемки всегда несут в себя момент непредсказуемости, следуют подстраховаться, в связи с этим, в экспедиции еще по выбору натуры, включить в состав, кроме: продюсера, режиссера-постановщика, оператора-постановщика, художника-постановщика и звукооператора.

Что ценное вынесет звукооператор?

а). Прочувствует атмосферу, (а не посмотрит фото отчет ),

б). Окончательно сделает выбор в пользу той или иной техники.

в). Обратит внимание на сложности, с которыми может столкнуться в процессе съемок.

Если, во время съемок, действительно возникнут, сложные погодные условия, то позже, отправить группу звуковиков для до записи (обсудить позже). Но будем надеяться – погода будет к нам благосклонна! И этого не произойдет 

Хореограф.

В подготовительный период пригласить хореографа, для создания «пластического рисунка», в эпизоде танца Макса и Натали, в полумраке прикосновений, ласк перед занятием любовью.

Уточняя задачу образа Г.Г. в движении, можно представить себе, плавное движение водорослей (или 2-х цветных лент в прозрачной воде), что под легким прикосновением меняющегося течения, сплетаются друг с другом, вращаются, кружатся...

Безусловно, усилят эффект "замедления", сделанные в монтажный период. Стоит привести, для вдохновения, наглядности по темпоритму, отрывок из документального фильма - "Пепел и снег" (лирика), на который должен ориентироваться при постановке хореограф.

http://www.youtube.com/watch?v=a2zcsjwdoxo

[включите закладку 480 р. для лучшего качества картинки]

копия - http://video.yandex.ua/users/dim79187670/view/4/#

Оружейник.

Должен, принять участие одноразово, обучить пользоваться актера(ов): сборка, разбор, пистолета... Укомплектовать холостыми патронами оружие…

Дрессировщик.

Динамика, сжатые сроки съемочного процесса, обязывают нас, использовать дрессированных животных, в частности в сцене: №34 (двор Хохлова) у качели собака, позже, в квартире Хохлова (сцена №43), внезапное появление кошки в дверях...

Археолог.

Привлечь к экспедиции по выбору натуры (курганов) археолога, знающего точное расположение, для экономии времени, качественного выбора вариантов.