Музыка реального мира

Во всех исследованиях мы обсуждали до сих пор, музыка была представлена в контролируемых условиях лаборатории. Это делает его очень трудно распространить результаты на реальный мир. Некоторые аспекты должны быть приняты во внимание при обобщении результатов в музыкально-слуховых ситуациях в повседневной жизни, когда изучению влияния музыки на эмоции. Во-первых, в лабораторных исследованиях музыка часто представлена отдельными отрывками ; то есть, музыка чередуется с периодов молчания, также упоминается как межстимульный временем (Webster & Weir, 2005). Это гарантирует контролируемую ситуацию; Однако, не ясно, в какой степени результаты можно обобщить на ситуацию непрерывного музыка-прослушивания. Во-вторых, многие исследования используются специализированные музыкальные отрывки, состоящие специально для эксперимента под рукой, чтобы проверить исследовательский вопрос (Hevner, 1937). Такие музыкальные отрывки часто короткие, и не включают в себя широкий спектр характеристик, которые обычно присутствуют в музыке. Это ограничивает изменчивость во взаимодействии между характеристиками, поэтому результаты следует интерпретировать с осторожностью, и оптимально в контекстном смысле (Gabrielsson & Линдстрем, 2010). В-третьих, только несколько исследований рассмотрели понятие, что музыка часто прослушивается в фоновом режиме во время другой задачи (например, Кэссиди & MacDonald, 2007; Hallam & Prince, 1998; Lesiuk, 2005; Шелленберг, Наката, Hunter, & Tomota, 2007). В текущем исследовании мы попытались преодолеть эти три недостатка, представляя настоящую музыку в оба непрерывного и прерывистого образом, на фоне офисе, в попытке приблизиться к реальной ситуации.

Целью нашего исследования было изучение влияния темпа, тональности и ударности на эмоции в контексте обстановке офисе среды, где музыку слушают в качестве фона.

Эти три характеристики представляют основные элементы музыки: мелодии, ритма и тембра, соответственно. Эмоции были измерены с помощью субъективных самоотчетов по валентности, возбуждения и напряжения и физиологических реакций проводимости кожи и ВСР. Мы ожидали, что более быстрый темп будет вызвать более высокую возбуждение в самоотчетов, а также увеличение вегетативной активности, выраженное в более высоких уровнях проводимости кожи и количество ответов проводимости кожи. Мы также предположили, что мажорная тональность музыки будет вызывать больше положительных валентных и ВСР. Наконец, мы включили ударности как исследуемый фактор. Мы ожидали, что высоко ударный музыка будет увеличивать интенсивность эмоциональных реакций, вызванных музыкой в самоотчетов, а также в тиристоров. Кроме того, музыка в нашем исследовании проигрывалась постоянно с перерывами между песнями, чтобы проверить способность к обобщению часто используемые состояние разрыва в повседневной жизненных офисе ситуаций, в которых музыка слушали постоянно.

метод

Участники и дизайн

Тридцать два сотрудники Philips Research, Нидерландах, добровольно на участие (16 мужчин, возраст: Среднее = 26,3, SD = 4,03 и 16 женщин, возраст: среднее = 24,6, SD = 2,22). Участники подписали форму информированного согласия, прежде чем участвовать. Участники не имели обширные музыкальные знания, не было проблем со слухом, не было знания славянского языка, и не было предпочтения к поп или рок-музыку.

Три музыкальных характеристики менялись, как в-субъективных фактор: темп (быстро / медленно), тональность (минор/ мажор), и ударности (низкая / высокая). Песни были представлены в рамках планированного исследования с двумя типами музыки Презентация (непрерывный / прерывистый) в двух последовательных блоков. Презентация порядок из двух условий было уравновешено по участникам.