Физиологические реакции на музыку

До сих пор исследования изучения влияния музыки на эмоции в основном ориентируется на самоотчеты, а не на физиологических реакций. Недостатком самоотчетов, однако, является то, что самоанализ людей может быть бедные, что делает полагаться исключительно на самоотчеты сомнительна (Nyklícek, Тайер, и ван Doornen, 1997; Шпатца & Kardas, 2007). Кроме того, есть тенденция дать ответ наилучший их мнению, лучше всего, вместо того, чтобы выражать свои чувства (Nyklícek др., 1997; Шпатца & Kardas, 2007). Физиологические измерения могут решить эту проблему по-другому, поскольку они отражают объективные, объективные эмоциональные реакции на прослушивания музыки. Еще одно преимущество физиологических реакций является то, что они способны выявить изменения в эмоциях, которые остаются незамеченными при субъективной оценки(Cacioppo, Tassinary, и Berntson, 2000). Кроме того, физиологические измерения могут быть получены непрерывно и без усилий. Это делает их особенно подходящими для измерения эмоции во время выполнения задач, когда испытуемый не может ответить на опросник из-за того, что он должен быть сосредоточен на выполнении задачи. В настоящее время методика самоотчета применяется также к временной области, используя ползунок, который можно постоянно корректироваться с течением времени (Krumhansl, 1997; Schubert, 2001). Тем не менее, этот метод требует постоянного внимания участников к эмоциональному состоянию и, следовательно, не может быть использован одновременно с другой задачей, (например, слушать музыку в фоновом режиме офисной работы, в то время как рейтинг эмоции непрерывно).

Существующая практика требует использования обоих субъективных вопросников и физиологические показатели, так как они могут перекрестной проверки друг с другом. Таким образом, сочетание отдельных отчетов и психофизиологических измерений явяется общепринятой практикой, как это можно выявить взаимосвязь между субъективно воспринимаемой эмоций и нашего психофизиологического состояния. Несколько докладов описывают физиологические измерения, такие как уровень проводимости кожи (SCL) или вариабельности сердечного ритма (ВСР) в отношении воздействия музыки на эмоции (Bradley & Lang, 2000; Gomez & Danuser, 2004; Iwanaga, Кобаяши, и Kawasaki, 2005 ; Krumhansl, 1997; Натера, Abbruzzese, Кребс, и Ehlert, 2006; Nyklícek др., 1997; Riganello, Candelieri, Quintieri, и Dolce 2007; Steinbeis, Koelsch, и слобода, 2006; см Ходжес, 2010 для обзора ). Тем не менее, ни в одном из исследований, посвященных музыкальные характеристики, используемые для выбора песни.

Проводимость кожи представляет симпатической активности нервной системы, что напрямую связано с возбуждением (Boucsein, 1992;. Cacioppo др, 2000; Stern, Рэй, и Куигли, 2001; Traxel & Вреде, 1959). Khalfa, Перец, Блондин, и Манон (2002) изучали изменения в проводимости кожи в результате прослушивания страшных, счастливых, печальных, и мирных музыкальных отрывков. Их результаты показали, что более высокие SCLS и возбуждение величины были связаны с музыкальными фразами страхаи счастья . Никаких различий в валентности не были найдены в этом исследовании, в котором подчеркивается, что проводимость кожи, прежде всего, зависит от возбуждения. Другие исследования показали, увеличение SCL во время презентации неожиданных …….. или уменьшение во время печальной музыки (Krumhansl, 1997; Salimpoor, Benovoy, Лонго, Куперсток, и Zatorre, 2009) (Steinbeis др, 2006.). Эмоционально мощный музыкальный имеет тенденцию к увеличению проводимости кожи более чем менее эмоционально мощной музыки (Рикард, 2004). Исследования не выявили каких-либо изменений в показаниях проводимости кожи (тиристоров) в результате музыкального представления (Boucsein, 1992). Тем не менее, как и в естественно возникающих эмоциях, то можно ожидать, что количество тиристоров будет увеличиваться, когда музыка с высокими уровнями энергии представлен (Boucsein, 1992; Cacioppo др., 2000).

Изменчивость сердечного ритма была выше во время высоких положительных валентностей, как и в релаксации или других не-стрессовых ситуаций (Cacioppo и др., 2000). Это можно объяснить тем, что сердцебиение учещается во время напряженных состояний, ведущих к снижению временной области серд.ритма в таких ситуациях (Cacioppo др., 2000). Влияние музыки на ВСР редко сообщается. Steinbeis др. (2006) не обнаружили никаких изменений в ВСР в ответ на неожиданные изменения в тональности, что как известно, вызывают низкую валентность и стресс, впредставленной в музыке. В отличие от этого, Krumhansl (1997) наблюдается увеличение ВСР во время печальной, страшный, и счастливым музыку. К сожалению, точные музыкальные характеристики музыкальных фраз, используемых не были указаны. В целом, можно заключить, что проводимость кожи связано с возбуждением а ВСР связано с валентностью. В соответствии с этим выводом, мы использовали эти физиологические сигналы в наших исследованиях.