Романтические баллады в.Скотта, их связь с народным творчеством. (Анализ одной из баллад: «Замок Смальгольм» в переводе в.А.Жуковского, «Дева озера» и другие).
В 1802-1803 гг. В.Скотт публикует 3 тт. сборник старинных баллад «Песни шотландских пограничников», т.е. шотландцев, живущих в областях, граничащих с Англией. Граница была родным для Скотта краем: здесь жили его родственники. Жанр баллады привлекал Скотта свободой, которую предоставлял этот жанр: вольный балладный размер, возможность писать о старых временах, о героях, о борьбе страстей. Баллада эпична, сама история создает ее сюжет. В то же время драматична, поскольку главное в ней – действие.
В.Скотт рассматривал балладу как своеобразный исторический документ. Его задача – отобрать и обработать баллады, сделав их доступными и понятными читателю. Баллада развивает воображение, она дает представление о том, как мыслили предки, какие побуждения заставляли их поступать так, а не иначе.
Баллады сборника обычно делят на исторические, которые повествуют об исторических событиях, военных подвигах и на романтические, которые раскрывают обычаи и нравы Порубежья, рассказывают о невероятном и чудесном. Баллады второй группы отличаются силой чувств, экспрессией. Например, в балладе «Принц Роберт» мать отравляет сына за то, что он женился против ее желания. В балладе «Лохинвар» рассказывается о рыцаре, который спешит в замок Незерби-холл, где выдают замуж его возлюбленную. Он просит ее отца разрешить «только танец один, только кубок вина». В результате невеста и молодой рыцарь убежали.
Влияние на творчество В.Скотта народной баллады было многогранным и удивительным. Исторические картины, быт и нравы эпохи, мир глубоких человеческих переживаний – все это нашло отражение в балладе, первым знакомством с которой В.Скотт был обязан именно сборнику Т.Перси и которое состоялось еще в детские годы, оставив неизгладимый след на всю жизнь, усилив остроту ощущений исторических событий.
Балладная поэзия воскрешала не только бурные страницы истории, но и традиции народа и его стремления, свидетельствовала об отношении людей того времени к окружавшему их миру, к различным событиям, предоставляя богатый материал для авторских раздумий.
Для В.Скотта баллада была живой историей народа, которая воспринималась как нечто реальное и вполне достоверное, и он советовал читать эти «вымыслы» вместе с сочинениями профессиональных историков, чтобы составить представление о «старой истории» своей страны (Реизов Б.Г., 1965, 88).
Исследователи отмечают и восходящую к балладной традиции топографическую точность творений В.Скотта. Британские острова – арена постоянной смены племен и народов первого тысячелетия, бурных перемен и грандиозных потрясений последующих столетий. Они оседали в памяти народа не только во временном, но прежде всего в пространственном представлении (место, расстояние, направление).
В 1802-1803 гг. В.Скотт выпустил трехтомный сборник старинных баллад «Песни шотландских пограничников» («Minstrelsy of the Scottish Border»), он рассматривал баллады как своеобразные исторические документы, вместе с тем ставил себе задачей отобрать и обработать их так, чтобы они стали понятными и доступными читателю и возбудили в его воображении представление о том, «как мыслили предки», какие побуждения заставляли их поступать так, а не иначе, и «на каком языке они говорили». По Скотту, это должно было помочь понять исторические факты. Баллады повествуют о том, какими были люди, жившие в прошлые времена. Эти люди зачастую изображались в балладах на фоне исторических событий, пусть слабо или неточно очерченных, а кроме того, были связаны с обычаями своей страны и с характерным для нее пейзажем. Иногда эти действующие лица баллады носили исторические имена, но чаще в них встречались простые люди.
Довольно убедительной кажется мысль Б.Т.Реизова о восхождении к балладе традиции метода «вершинного» рассказа или метода «картин» в произведениях В.Скотта, когда факты того или иного события, лежащие в основе одной баллады, часто как бы не связаны между собой; для сюжетной линии характерны фрагментарность и отсутствие деталей, соединяющих эти события, что подчас затрудняет понимание причин моментов, отдельных «картин» обусловлено тем, что народ автор коллективный и безымянный, сам был участником или свидетелем этих событий, и наиболее важные, наиболее волнующие из них становились предметов их «вымысла», детали же и факты менее значительные, но известные всем, жившие в памяти народной, опускались. Пользуясь методом «вершинного» рассказа, восходящим к балладной традиции, В.Скотт был вынужден предпослать сюжетной линии романов дополнительные факты и комментарии к ним, касающиеся чаще предыстории изображаемых событий. Он выносит их за предел непосредственной сюжетной линии произведения, следуя примеру сборника Т.Перси.
Народные баллады, хлынувшие в литературу широким потоком, вызвали многочисленные подражания и особый лирико-эпический жанр, имевший свои особенности и свои законы. Сам Скотт отдал ему обильную дань, а в «Опыте о подражании старой балладе» (апрель 1830 г.) попытался написать его историю и характеризовать его.
В.Скотт говорил о лирических достоинствах баллады, отвечавших его сердечным интересам. Он интересовался не столько историческими, сколько «романтическими» балладами, рассказывавшими о «вымышленных и чудесных приключениях».
Среди подражателей, пишет Скотт, можно различить два направления: одни воспроизводят язык, нравы и чувства древних поэм, другие идут своей дорогой и создают баллады, которые нельзя с полной точностью назвать ни древними, ни новыми.
В России особой популярностью пользуется баллада «Замок Смальгольм, или Иванов вечер» (перевод Жуковского). Белинский: «Мастерски характеризует мрачную и исполненную злодейств и преступлений жизнь феодальных времен». Сюжет баллады придуман В.Скоттом под влиянием впечатлений от развалин замка и монастыря. События отнесены к 1545 году – битва при Анкрамуре.
До рассвета поднявшись, коня оседлал
Знаменитый смальгольмский барон;
И без отдыха гнал, меж утесов и скал,
Он коня, торопясь в Бротерстон.
19
Изображение средневековой Англии, национальных и социальных противоречий в столкновении англосаксов с норманнами в романе В.Скотта «Айвенго».
Известный английский поэт, романист, Вальтер Скотт получил образование правоведа, но его увлечением является история родного края, легенды, традиции, старинные культурные памятники. В конце концов, он приобретает славу выдающегося краеведа, историка. В. Скотт собрал и опубликовал сборник шотландских песен (1803). Как писатель, свой творческий путь начинает с поэм, посвященных истории Шотландии, но с 1814 года большей частью пишет прозу. Наиболее популярным является исторический роман «Айвенго» (1820). В. Скотт изображает Британию XII ст. - поры, когда в этой стране усилились противоречия между ее народами, в частности норманнами и саксами. В то же время заострились внутренние межфеодальные конфликты, углубились противоречие между феодалами и крестьянами. Король Англии старается укрепить государство, создать централизованную монархию. Вместе с изображением исторического конфликта, В. Скотт воссоздает бытовой фольклорный колорит, широко использует богатую языковую палитру того времени. Персонажей романа автор умышленно изображает разными: здесь нет полностью положительных или абсолютно отрицательных героев.
Таким образом, автор привлекает внимание к проблеме согласия между двумя народами, из которых должна родиться одна нации - английская.
В чем секрет популярности Вальтера Скотта, почему он интересовал как читателя XIX столетия, так и нашего современника? Большей мерой успех писателя - в глубоком понимании событий прошлого и художественном совершенстве воспроизведения истории. Наиболее характерным с этой точки зрения является роман «Айвенго».
Проблемы, которые поставил Вальтер Скотт в «Айвенго», не были далекими от современности автора. Феодальное дворянство не было окончательно сломано: в Англии буржуазия была лишена политической власти и вместе с народом вела борьбу за реформу существующей в стране выборной системы.
События, воспроизведенные в «Айвенго», происходят в конце XII столетия, когда Англией правил король Ричард Львиное Сердце. Конфликт произведения сводится к борьбе мятежной феодальной верхушки, которая была заинтересована в сохранении феодальной раздробленности страны, против королевской власти, которая воплощала собой идею централизованного государства. Автор показывает, что симпатии народа - на стороне короля. Ричард Львиное Сердце идет на штурм замка Фрон де Бефа вместе со стрельцами Робина Гуда. Этому эпизоду писатель придает символическое значение.
Вальтер Скотт мастерски воссоздает также национальный конфликт. К началу действия произведения прошло свыше ста лет со времени завоевания Англии норманнами. Среди вольнолюбивых саксов жило стремление к национальной независимости. Вальтер Скотт предоставил этому конфликту больше остроты, показав прежде всего ненависть простого народа к норманнским феодалам.
Большинству героев из народа присуще стремление к свободе, готовность бороться за свое право быть независимым человеком. Таким был свинопас Седрика Гурт, такими были и стрельцы Робина Гуда, который выступает в романе под именем Локсли.
Историзм Вальтера Скотта оказался в умении открыть сокровенные пружины исторического процесса и рассказать о том, как обозначилось их действие на судьбах отдельных людей. Сам сюжет «Айвенго» построен на вражде между сторонником короля Ричарда рыцарем Айвенго и зловещим храмовником Брианом де Буагильбером. Но в событиях частной жизни Вальтер Скотт воссоздает конфликты исторического масштаба. Писатель также с большим мастерством изображает колорит эпохи: особенности быта, обычаев, костюмов, языка. Так перед читателем возникает Англия конца XII столетия в убедительных образах и картинах.