2.1. Створення “Театру Альфреда Жаррі”.

А.Арто вибирає для здійснення своїх планів найдієвіший вид мистецтва - театр, який, як йому здається, і принесе Заходу шукане "друге дихання". Актор для А.Арто - це не тільки рід занять, а й пряме втілення активної ролі мистецтва. У 1926 році разом з Роже Вітраком А.Арто вирішує організувати театр і назвати його ім'ям Альфреда Жаррі, першого "бунтаря" французької сцени . За те, що А.Арто і Р.Вітрак "ізольовано зайнялися безглуздою діяльністю" обох виключили з групи сюрреалістів. Про виключення було оголошено в дуже невтішних для А.Арто виразах в маніфесті "При світлі дня" (1927). Про А.Арто там, зокрема, говорилося, що "він не бачить в Революції нічого, крім можливості змінити внутрішні умови розвитку душі". А.Арто відповів різким листом "При світлі ночі, або Сюрреалістичний блеф", де заявляв він, що "сюрреалізм помер через дурного сектанства його прихильників" і що "поза літератури у сюрреалізму немає завоювань, в той час як це найголовніше". А.Арто вважав, що його театр стане явищем, які виходять за рамки мистецтва.

Розрив був гучним. Атмосфера скандалу, з'ясування стосунків на людях взагалі були характерні для сюрреалістів, які зробили виклик і епатаж складовою частиною своєї естетичної програми. За коротку історію існування "Театру Альфреда Жаррі" він рясніє подіями і скандалами. 14 січня 1928 в приміщенні "Театру де Шанзелізе" було показано незвичайна вистава в двох відділеннях. У першому було дано один акт з драми П.Клоделя "Полуденний розділ", поставлений всупереч волі автора. Потім вперше у Франції демонструвався фільм В.Пудофкіна "Мати". Можна сказати, що і в тому і в іншому випадку мова йшла насамперед про виклик. Зневажуваний лівою інтелігенцією, особливо з числа сюрреалістів, католицький драматург і поет Поль Клодель, що мав до того ж ранг посла Франції був в очах А.Арто уособленням ортодоксії. Ім'я автора не вказали, і лише після шаржованого виконання фрагмента, що викликав несхвальні репліки залу на адресу невідомого драматурга, було оголошено, що автор – П.Клодель. Викликом іншого роду став показ пудовкінскої стрічки: фільм був заборонений французской цензурою. Але в той же час для А.Арто це була данина високим художнім та ідейним достоїнств картини. Багато дослідників відзначають інтерес А.Арто до радянського мистецтва, особливо до В.Мейєрхольда. За свідченням Роже Блена, А.Арто захоплювався масовими видовищами в Росії перших після революційних років, прагнучи пробудити у своїх співвітчизників настільки ж гарячий інтерес до театру. В одному з інтерв’ю А.Арто сказав: "У Росії робітники приголомшливо грають" Короля Ліра ". Мріючи зломити байдужість французького глядача, А.Арто винить у відсутності контакту між зоровим залом і сценою не глядача , а театр: "Ми далекі від того, щоб звинувачувати натовп або публіку, ми повинні винити у всьому формальний екран, який ми встановлюємо між собою і натовпом. новий вид ідолопоклонства, поклоніння шедеврам, становить один з аспектів буржуазного конформізму. Цей конформізм змушує нас змішувати духовне і матеріальне, плутати ідеї з тими формами, які вони взяли на протязі століть і в нас самих, в нашому снобістському, претенціозному і естетському мисленні, незрозумілому публіці "[3,208-211]. Про те, що його не влаштовує існуючий театр, А.Арто писав багаторазово. Це - відправний пункт його театральної теорії, котра викладається в трактаті "Театр і жорстокість": "Ідея театру втрачена. І поки театр буде обмежувати себе розкриттям інтимного життя у якихось маріонеток і перетворенням глядачів в простих глядачів, зрозуміло байдужість до нього еліти і поворот широкої публіки в пошуках сильних відчуттів, які б її не розчарували, до кіно, мюзик-холу або цирку. При тому крайньому виснаженні, в якому перебуває наша здатність відчувати, ми, безсумнівно, маємо потребу в театрі, пробудити б нас - наші нерви, наші серця " [5,23]. В задачу "Театру Альфреда Жаррі" входило передусім "брати участь - чисто театральними засобами - в руйнуванні того театру, що існує сьогодні у Франції".

"Театр Альфреда Жаррі" проіснував дуже недовго. Перша спроба А.Арто застосувати на практиці складається у нього в ці роки театральну теорію зазнала невдачі, але А.Арто не розлучався з мрією створити театр, який корінним способом відрізняється від усього існуючого до нього і при ньому.