Вопрос № 20. Виды и назначения комического в романе Диккенса «Посмертные записки Пиквикского клуба». Проблема героя.

В 1836—1837 годах Диккенс работает над своим первым ро- маном «Посмертные записки Пикквикского клуба». Широкое полотно романа возникло из юмористических подписей, которы­ми Диккенс по договору с одной из издательских фирм сопро­вождал рисунки художника Сеймура о приключениях членов •охотничьего клуба. Эти подписи явились своего рода зерном, из которого возникли впоследствии главы, повествующие о похож­дениях членов Пикквикского клуба. Роман печатался отдельными выпусками. Каждый новый выпуск привлекал все большее и боль­шее количество читателей, и к тому времени, когда роман был закончен, имя его автора было уже широко известно.

Первоначально роман был задуман как повествование о ко­мических приключениях президента клуба мистера Пикквка и его друзей. И первые главы романа представляют собой описа­ние путешествия пикквикистов, их комические столкновения с жизнью, которую они совершенно не знают, и с различными людьми. Это ряд веселых сцен, из которых читатель узнает о «научных» изысканиях мистера Пикквика, решившего_«во имя прогресса науки»_совершить путешествие по Англии, познакомив со своими «открытиями», членов возглавляемого им клуба. Пикквик смешон и наивен. Его ограниченность, незнание жизни и лю­дей, его чудаковатость—все это вызывает веселый смех читателей. Подстать Пикквику и его друзья — влюбчивый и сентименталь­ный мистер Тапмен, поэтически настроенный мистер Снодграсс, трусливый хвастун мистер Уимкл, выдающий себя за опытного .спортсмена и охотника. Пикквик поставлен писателем в положение человека, который на собственном (правда, пока еще очень небольшом) опыте по­знает некоторые темные стороны жизни. Фигура Пииквика по мере развития действия романа перестает быть только комичной. Диккенсовский герой привлекает к себе сердца читателей своей непоколебимой честностью, неистребимой доверчивостью к лю­дям, 'Своей неиссякаемой добротой и нежеланием мириться с несправедливостью, в какой бы форме она ни представала перед ним. Смешные и нелепые положения, в которые на каждом шагу попадает мистер Пикквик, объясняются полным несоответствием между его представлениями о жиган и и людях и реальной дей­ствительностью. Слепая доверчивость Пикквика делает его жерт­вой проходимца Джингля, хитрой миссис Бардль и многих дру­гих. Честность и прямолинейность Пикквика приводят его в дол­говую тюрьму, ибо он не может и не хочет дать взятку Додсону и Фоггу. Пикквику чужд дух расчетливости, буржуазный прак­тицизм, лицемерие. И именно поэтому Пиюнвик привлекает к себе симпатии читателей. Над ним нельзя не смеяться, как над чело­веком, совершенно не знающим жизни, но ему нельзя и не сочув­ствовать.

Вопрос № 21. Творчество Диккенса середины 1840-х годов. Отражение философских взглядов писателя в «Рождественских рассказах».

Второй период—1842—1848 годы — приходится на годы ин-Г теншшгаго развития рабочего движения в Англии. Лучшие про-! изведения этих лет —«Американские заметки», «Мартин Чезл-1 вит», «Домби и сын».

Вопрос о путях переустройства и усовершенствования общества продолжает волновать писателя после его возвращения на родину.

Диккенс продолжает оставаться противником революцион­ных методов борьбы; он верит в возможность переустройства об­щества мирным путем, путем морального воздействия на бур­жуазию и перевоспитания ее. Эти убеждения писателя по­лучили свое выражение в «Рождественских рассказах» (1843—1848).

В «Рождественской песне» создан замечательный образ Скруджа. Скрудж — буржуа; преклонение перед деньгами, жажда наживы определяют характер его жизни. Скрудж воплощает в себе эгоизм, скаредность, жестокость, бездушие буржуазного дельца. Он презирает бедняков, не признает за ними права жить, иметь семью, детей. По своим взглядам и убеждениям герой Диккенса —мальтузианец. С замечательным мастерством в пер­вой части рассказа Диккенс изображает обстановку, в которой протекает жизнь Скруджа. Холодом веет от его конторы, его комнат, мебели; леденящий холод исходит от Скруджа. Его взгляд, его речь могут заморозить человека. Постоянные заботы о деньгах, погоня за ними убили в нем все человеческое. Во вто­рой и третьей частях рассказа Диккенс повествует о перерожде­нии Скруджа. При этом писатель вводит сказочный элемент в свое повествование. Сказка переплетается с реальностью. Под влиянием духов, которые являются ему во сне и показывают его прошлое, настоящее и будущее, Окрудж изменяется. Во сие Скрудж видит оное детство и раннюю юность, еще не омрачен­ные жаждой богатства; он «иднт свое безрадостное настоящее, свое одиночество; он увидел и свою собственную смерть, карти­на которой настолько ужасна, что она производит неизгладимое впечатление на (жруджа. Ош просыпается. Из эгоиста и скряги он превращается в доброго старика, готового помочь людям. И после этого преображения Скрудж впервые почувствовал себя счастливым.

В «Рождественской песне» Диккенс развивает мысль о воз­можности нравственного перерождения человека, даже если он и является закоренелым эгоистом, и о том, что такое перерож­дение принесет счастье прежде всего ему самому. Но не случай­но избирает писатель для раскрытия своего замысла форму рож­дественского рассказа. В данном случае самый характер жанра, допускающего фантастику, помогает писателю разрешить нераз­решимое