Розділ 4 Нотні знаки

Нотні видання передають інформацію за допомогою нот.

Ноти (лат. nota - письмовий знак) - умовні графічні знаки, що служать для запису музичних звуків. Вони виникли у відповідь на суспільну потребу закріпити музику графічно [17; 290].

Ноти є елементами нотного письма (лат. notatio - записування, позначення) - системи графічних знаків, вживаних для запису музики, а також самого запису музики. Запис музики за допомогою нот також називається нотацією [17; 290]. Звуки, що вживаються в музиці, відрізняються від не музикальних звуків (тріску, шереху, шелестіння, скрипу, різних шумів і т. п.) своєю певною висотою і тривалістю, які відображені в нотному записі.

Форма і назва нот міняються залежно від системи нотації, прийнятої в різні епохи і в різних країнах.

Ноти розміщуються (пишуться) на п'яти горизонтальних лінійках, які називають нотоносцем або нотним станом.

На лінійках і між лінійками, а також на додаткових лінійках і між ними записуються ноти - знаки, що позначають звуки. Тривалість звуку позначається білою або чорною головкою ноти, штилем і хвостом (в'язками), а також крапками після ноти, що збільшують тривалість ноти на її половину (одна крапка), три чверті (дві крапки) і т.д.

Точну висоту нот визначає ключ (ставиться на початку нотного стану). Найбільш поширений ключ соль або скрипковий ключ. Скрипковим він називається тому, що це єдиний ключ, який уживається при грі на скрипці; а ключем соль його називають тому, що він визначає місцезнаходження на нотних лінійках ноти соль. Якщо на початку нотних лінійок стоїть скрипковий ключ, то це означає, що нота на другій лінійці називається соль [17; 290].

Існує і ключ фа або басовий ключ. При ключі проставляються так звані ключові знаки - дієзи і бемолі, що відповідають певній тональності.

Найбільш поширені в музиці ноти п'яти категорій:

• ціла нота - порожній овал; якщо є паличка (штиль) збоку ноти, направлена вгору або вниз, - половинна нота;

• четвертна нота - заповнений овал (завжди з паличкою);

• восьма нота - заповнений овал з штилем і однією «в'язкою»;

• шістнадцята нота - заповнений овал з штилем і двома в'язками [17; 291].

Кожна наступна в'язка означає, що нота звучить на половину коротше. Ноти до третьої лінійки пишуться штилем вгору, а починаючи з третьої - вниз.

Використовується і ряд особливих знаків: акколада - дужка, об'єднуюча два і більш нотних стани в записі багатоголосої музики для одного інструменту, а також для ансамблю голосів або інструментів; ліга - зігнута лінія, що показує межі музичних фраз або що позначає уривки, які повинні використовуватися зв'язно; вольта - знак, що відзначає різні закінчення розділу, що повторюється в творі і ін.

Таким чином, ноти - це умовні графічні знаки, разом з додатковими позначеннями служать для запису музики по лінійній нотній системі, тобто на нотному стані або нотоносці [17; 291].

Розділ 5 з історії нотного письма

Зачатки нотного письма виникли в глибокій старовині. Зі всіх відомих способів найстародавнішим є позначення мелодій, що передаються по слуху, за допомогою піктографічного письма (малюнків). Зразки такого запису виявлені при вивченні староєгипетських пам'ятників. До якнайдавніших способів відноситься також ідеографічний (складова) запис музичних звуків за допомогою клинопису, що застосовувався в Стародавньому Вавилоні.

Фінікійське звукове письмо виникло близько 1100 р. до н.е.

Подальший розвиток музичної писемності пов'язаний з буквеним позначенням звуків, вказуючих на їх висоту. Зародившись в Стародавній Греції, ця система набуває все більшого поширення. У VI-X ст. букви грецького алфавіту замінюються латинськими. І зараз можна зустріти позначення звуку латинською буквою «с», звуку «ре» - буквою «d» і т.д.

В середні віки з'явилася невменна нотація, характерна для культової музики. Один з її різновидів - російське крюкове або знаменне письмо [17; 292].

Умовні знаки - невми (у Київській Русі - крюки, знамена) - складалися з графічних значків типу рисок, ком і їх різних поєднань. Вони проставлялися над словесним текстом і позначали окремі звуки або мелодійні обороти, ходи голосу вгору і вниз, повторення одного і того ж звуку, характер і спосіб виконання. Невменне нотне письмо використовувалося переважно для нотації католицьких богослужбових співів.

Пізніше в західноєвропейській музиці невми стали записуватися на одній або двох горизонтальних лініях, буквене позначення яких або колір (червоний, жовтий) визначали висоту розташованих на них невм. Так, поступово в надрах невменного письма зароджувалася лінійна нотація, що об'єднувала наочність невм і звуковисотну точність буквеного запису.

У XI ст. лінійна нотація була вдосконалена італійським музикантом Гвідо д'Ареццо. Він розробив спосіб запису нот на нотному рядку, що складається з чотирьох горизонтальних паралельних ліній. Буквені знаки, що позначали висоту кожної з нот, і невми стали записуватися не тільки на самих лініях, але і в просвітах між ними. Всі чотири лінії були об'єднані в єдину систему, що стала праобразом сучасного нотного стану, а буквені позначення висоти ліній поступово трансформувалися у гачки - умовні графічні знаки, що визначають висоту розташованих на ньому нот. Гвідо д'Ареццо відомий і як автор складових назв: «ут», «ре», «мі», «фа», «соль», «ля». Вони позначали ступені шестиструнного звукоряду (тон, тон, півтон, тон, тон) [17; 293]. В кінці XVI ст. для позначення VII ступеня в семиступеневому звукоряді введений склад «сі», в 2-й половині XVII ст. склад «ут» замінений на «до» [17; 293]. Ці назви збереглися і зараз і позначають висоту звуку.

У XIII-XVI cт. вдосконалення нотного письма йшло по шляху розробки мензуральної нотації. Вона наочно передавала висоту звуків, їх тривалість [17; 293]. Була введена система спеціальних графічних знаків для запису нот і пауз різної тривалості, встановлені точні тимчасові співвідношення між всією тривалістю. Спочатку кожна з них припускала ділення на три різні долі. Наприклад, максима (щонайдовша) включала три ноти тривалості лонга (довга). Починаючи з XVI cт. ділення стало двократним.

Істотні зміни відбувалися в графічному написанні нотних знаків: квадратні головки округлялися, з'явилися нотні штилі. З переходом запису нот невм з папірусу на папір відбувся підрозділ нотних знаків на «білі» (незаповнені) і «чорні» (заповнені). Чотирьохлінійний нотний рядок замінив зручніший п'ятилінійний нотний стан. У міру розвитку багатоголосся стали використовувати систему з декількох нотних рядків, розташованих одна над іншою і об'єднаних загальною початковою межею або фігурною дужкою - акколадою [17; 293].

Триваліший шлях розвитку пройшла сучасна п'ятилінійна нотація в інструментальній музиці. До кінця XVII ст. для запису інструментальних творів застосовувались особливі системи письма - табулатури [17; 294]. Вони були наочні схеми, складені з буквених або цифрових позначень висоти звуку і додаткових умовних знаків, що уточняли ритм і динамічні відтінки. На вигляд ці схеми були різноманітні. У них відображалися особливості нотного письма, прийнятого в тій або іншій країні, специфіка музичного інструменту, для якого вони призначалися. Табулатури відрізнялися умовними позначеннями: буквами, цифрами, ритмічними знаками, їх комбінаціями. Серед численних варіантів табулатур існували як безлінійні, так і лінійні. У лінійних кількість ліній відповідала числу струн музичного інструменту або поліфонічних голосів музичної тканини.

До початку XVIII ст. табулатури були замінені простішим і зручнішим способом запису за допомогою нот. Поступово втрачає своє значення і цифрований бас, або, як його ще називали, генерал-бас (загальний, головний бас), поширений в XVII-XVІІІ ст. для запису акомпанементу до мелодії. У цій системі нотного письма кожен звук нижнього голосу, записаного нотами, доповнювався цифровими позначеннями гармонії, по яких виконавці добудовували всю решту супроводжуючих голосів.

Зараз обидві ці системи використовуються тільки як допоміжні при навчанні грі на декількох музичних інструментах і вивченні гармонії. У 1839 р. Л. Брайлем була винайдена спеціальна система фіксації нотного тексту для сліпих [17; 295].

Сучасний нотний лист дозволяє в умовному записі повно і точно відобразити «живе» звучання музики. У ньому присутня не тільки розвинена система умовних знаків (п'ятилінійний нотний стан; ключі; ключові і «випадкові», знаки альтерації при нотах; різні акколади; спеціальні знаки, що уточнюють тривалість звуків, динамічні відтінки, різноманітні виконавські штрихи і т. д.), але і додаткові словесні пояснення (вказівки темпу, характеру і способу виконання).

Для більшої наочності нотного запису вироблені позначення скорочення нотного листа, як, наприклад, знаки репризи, октавного перенесення, повторення мелодійного обороту і т.п.

Нотний запис не залишається незмінним. У міру розвитку музичного мистецтва розширюється його образна сфера, оновлюється музичний тематизм, затверджуються нові засоби виразності. Все це вимагає постійного вдосконалення нотного запису. Доповнюється і уточнюється система умовних знаків, з'являються нові способи запису, що відповідають особливостям того або іншого музичного матеріалу.