14. Характеристика Пергамского алтаря и Арсинойона на о. Самофракия

А лтарь Зевса в Пергаме — одно из самых замечательных творений эллинистического периода, один из самых значительных памятников этого времени, сохранившихся до наших дней. Основная тема рельефных изображений — битва богов с гигантами. В настоящий момент экспонируется в берлинском Пергамском музее (Античное собрание), построенном специально для этой цели. Является мемориальным памятником, возведённым в честь победы, одержанной пергамским царем Атталом I над варварами-галлами (галатами), вторгшимися в страну в 228 г. до н. э. Именно после этой победы Пергамское царство перес тало подчиняться империи Селевкидов, а Аттал провозгласил себя независимым царём. Сооружение его шло долгое время и было окончено около 180 г. до н.э.. Алтарь был известен всему античному миру и считался одним из чудес света.

Алтарь Зевса – площадка для жертвенника, возвышающаяся на огромном стилобате (близком по форме к квадрату 36х34 м), украшенном 120-метровым в длину фризом, на котором в ознаменование побед пергамских царей над варварами-галлами была изображена борьба богов и гигантов. Широкая лестница вела на площадку, врезаясь в цоколь. Одна ионическая колоннада шла по цоколю снаружи, выступая по обеим сторонам лестницы, другая – окружала самый жертвенник; между ними находила глухая стена, с 3х сторон обрамлявшая жертвенную площадку. Сооружение стояло на 4ступенчатом стилобате. Цоколь имел сильно профилированную базу и сильно выступающий вперед карниз, величавший ленту скульптурного фриза.

Предполагают, что жертвенник стоявший в центре колоннады на верхней площадке алтаря представлял собой трибуну 3-4 м высоты, на которую вели две симметричные лестницы.

Сохранились фрагменты второго фриза, который размещался по всей вероятности, на стене, обрамлявшей центральную площадку алтаря между колоннадами. Это был живописный рельеф, изображавший приключения сына Геракла – Телефа, с фигурами на фоне пейзажа.

Главный вход в святилище, изолированное от других сооружений каменной оградой, находился с восточной стороны алтаря, обращенного, как и все другие общественные сооружения акрополя, на запад.

Значение фриза – одного из лучших памятников эллинистической скульптуры, исполненного в технике высокого рельефа, полного динамики и световых контрастов, - приобретает в этой композиции настолько самодовлеющую роль, что венчающий его ордертеряет свое значение и превращается в вышное декоративное обрамление алтаря и его скульптурных украшений.

А рсинойон на о. Самофракия – круглая мраморная постройка, сооруженная около 281 г. до н. э. и представлявшая извне двухъярусный цилиндр с наружным диаметром 19 м, перекрытый конической крышей. Нижний ярус являлся как бы цоколем, над которым возвышалась 44 невысокие несшие перекрытие опоры, имевшие снаружи вид дорических пилястр, а изнутри – коринфских полуколонн с соответствующим антаблементом. Мощный наружный антаблемент венчал все здание в целом и, как в дорическом ордере, относился к его высоте, как 1:6,5. Судя по надписям, храм посвящен «Великим богам»

И был целиком возведен из сквозных квадратов фасосского мрамора на известняковом фундаменте.

В образованных между столбами верхего яруса проемах, по всей вероятности были вставлены тонкие просвечивающиеся мраморные плиты, для чего в толще стены сделаны пазы. Освещение внутреннего пространства могло осуществлятся и черещ мраморную черепицу кровли, уложенную в виде рыбьей чешуи. Балюстрада в основании наружных пилястров и между коринфскими п олуколононнами имела скульптурные украшения в виде изображения бычьих голов и жертвенных чаш. В интерьере храма опоясывающий все здание коринфский ордер с антаблементом, отнесенным к его высоте, служил как бы легким переходом к внутренней поверхности конической кровли, которая могла иметь легкие деревянные кессоны. Благодаря резкому убыванию двухъярусного членения стен снизу вверх и размельченным членениям верхнего яруса создавалас иллюзия более высокого внутреннего пространства. Это ощущение усиливалось так же контрастным сопоставлением относительно крупных кадров стен и ортостатов гладкого нижнего барабана с мелкими членениями второго яруса как внутри, так и снаружи здания. Иллюзорное увлечения масштабности здания является одной из характерных черт эллинистической архитектуры, известной и по другим памятникам. Ансамбль обогащался статуей Ники Самофракийской.