1.5 Основные масштабно-тематические (мелодико-синтаксические) структуры

 

В основе систематизации мелодико-синтаксических структур  лежит соотношение мелодико-ритмической повторности и неповторности. Различают следующие основные виды масштабно-тематических структур: периодичность, пара периодичностей, суммирование, дробление, дробление с замыканием.

 Периодичность – точная или видоизмененная повторность мотива, фразы, построения (1 + 1 или  2 + 2 и т.п.)

Схема 1

a    +   а

 Пример 5. Бетховен. Соната № 1, I ч., Гл.п.

Пара периодичностей – за повторением первой фразы дважды звучит вторая. Повторность может быть точной

Схема 2

a +  a  + b  +  b

 или варьированной

Схема 3

a +  a₁  + b  +  b₁

 Пример 6. Шопен. Мазурка № 7, тт. 25–32

Суммирование – за двумя сходными мотивами или фразами звучит построение, равное (или почти равное) по длительности их сумме, но отличающееся большей слитностью (1 + 1 + 2 или 2 + 2 + 4 и т.п.)

Схема 4

 a +  a  + ab

 Пример 7. Бетховен. Соната № 2, III ч., трио

либо

Схема 5

a +  a  + bc

Пример 8. Бетховен. Соната № 4, II ч.

Дробление – за цельной и слитной фразой следуют короткие мотивы, как правило, выделенные из первой фразы (2 +1 + 1,  4 + 2 + 2 и т.п.)

Схема 6

ab  +  b₁  +  b₂

Пример 9. Шопен. Вальс № 11

Дробление с замыканием – структура, в которой за периодичностью следует дробление, а затем суммирование (2 + 2 + 1 + 1 + 2    или           4 + 4 + 2 + 2 + 4 и т.п.)

Схема 7

ab  +  a₁b₁  +  b₁  +  b₂  +  cd

Пример 10. Бетховен. Соната № 1, I ч. , Гл.п.

Масштабно-тематические структуры необходимы для построения музыкального произведения, так суммирование и дробление с замыканием дает значительно больше возможностей для построения завершенной мелодической мысли, нежели дробление, которое более свойственно в качестве формы начального изложения (а не дальнейшего развития). Таким образом, к более устойчивым, закругленным структурам, отличающимся целостностью и законченностью следует отнести суммирование и дробление с замыканием, а периодичности и дроблению свойственны незавершенность, расчлененность.

Количество масштабно-тематических структур значительно больше (например, симметрия – abba или полусимметрия – abbс), и в процессе развития они могут вступать в разнообразные сочетания между собой.

 

 

1.6 (Стиль и жанр в музыке) Понятие музыкального стиля и жанра

 

Музыкальный стиль – система музыкального мышления, формирующаяся в определенных исторических и социальных условиях. Музыкальный стиль как система включает в себя идейно-художественные концепции, образы и средства их воплощения то есть средства музыкальной выразительности.

Понятие стиля применяется в широком и узком значениях – например, стиль барокко, венский классический стиль, романтический стиль и в тоже время – стиль И. С. Баха, В. А. Моцарта или П. И. Чайковского и т. п.

Музыкальный жанр – вид музыкального произведения, исторически сложившийся в связи с определенными социальными функциями музыки.

 Различают вокальные (песня, романс, серенада, хорал, кантата, оратория и т. п.), инструментальные (соната, квартет, концерт, симфония и т. п.), синтетические (опера, балет и т. п.) жанры.

В некоторых жанрах вырабатываются типичные для этих жанров средства:

- мелодические фигуры (раскачивающиеся мелодические фигуры колыбельной песни – см. Чайковский. Колыбельная ор. 72 № 2);

- ритмические обороты (пунктированные маршевые ритмы – см. Шуман. Марш из Альбома для юношества);

- формы аккомпанемента (бас звучит на первой доле такта, а другие сопровождающие голоса на двух последующих долях такта ассоциируется с вальсовым аккомпанементом – см. Шопен. Вальс № 9);

- виды фактуры (аккордовый склад хорала – см. Бах. «Страсти по Матфею», № 16, Хорал)

 Музыкальные жанры исторически развиваются, влияют друг на друга, обладают национальной характерностью и разнообразно сочетаются в различных произведениях.

 

8