1.4 Средства музыкальной выразительности

 

К средствам музыкальной выразительности относятся: мелодия, гармония, метр и ритм, лад и тональность, темп, регистр, динамика, тембр, фактура, артикуляция (legato и staccato).

Средства музыкальной выразительности порой называют музыкальным языком, однако, следует помнить о метафоричности подобного термина, т.к. язык словесный универсален и применяется во всех областях человеческой деятельности, а музыкальный язык используется только в музыкальном искусстве.

Основными средствами музыкальной выразительности являются: мелодия, гармония, ритм и лад.

Мелодия – музыкальная мысль выраженная одноголосно. Как правило, мелодия расположена в верхнем голосе, значительно реже, в нижнем или среднем голосе. Мелодия представляет собой организацию звуков по высоте, поэтому различают следующие типы мелодического движения:

- четко направленное восходящее (см. Шопен. Этюд ор. 10 № 2 – первые пять четвертей);

- четко направленное нисходящее (см. Шопен. Этюд ор. 10 № 2 – со второй четверти второго такта до последней четверти третьего такта);

- волнообразное (последовательность восходящих и нисходящих движений – см. Шопен. Этюд ор. 10 № 2);

- вращательное (см. Бетховен. Соната № 1, III ч., трио);

- скачкообразное (движение широкими и узкими интервалами – см. Бетховен. Соната № 12, II ч., трио);

- по тонам аккорда (см. Бетховен. Соната № 3, III ч., трио).

Возможны различные варианты их сочетаний.

Музыкальное произведение может содержать несколько музыкальных мыслей, а, следовательно, и несколько мелодий, либо последовательно сменяющих друг друга, как в гомофонном складе, либо звучащих одновременно по вертикали как в полифонической фактуре.

Мелодия представляет собой комплексное явление – единство звуковысотных соотношений, ритма, динамики, тембра и др., которые существенны для выразительности мелодии. Однако наиболее важными среди них являются высотная и временная (ритмическая) стороны.

Мелодическая линия в своей выразительности опирается, прежде всего, на естественную связь восходящего движения с нарастанием напряжения, нисходящего – со спадом, успокоением. Чередования восходящего и нисходящего движения образует волнообразность мелодической линии.

Нередко плавное, поступенное движение, передающее впечатление непрерывности и певучести, размыкается скачками, что привносит в мелодическое движение напряжение. Как правило, скачок уравновешивается плавным движением, частично или полностью заполняющим диапазон скачка.

Звуко-высотная составляющая мелодии представляет собой мелодические интервалы, которые в условиях лада, тональности, метра, ритма, темпа, динамики, регистра, тембра и т. п. приобретают определенную выразительность.

Высшие точки мелодии, достигаемые подъемами или подчеркнутые скачком, называются кульминациями. В произведении может содержаться несколько кульминаций – цепь кульминаций. Как правило, кульминация расположена во второй половине формы (между второй третью и третьей четвертью формы – в так называемой, точке золотого сечения). Часто кульминация подчеркнута, например:

- ритмически (синкопа, более продолжительная ритмическая длительность – см. Бетховен. Соната № 2, II ч.);

- ладовыми средствами (неустойчивость, требующая разрешения – см. Бетховен. Соната № 8, II ч., т. 11);

- гармонически (новое для данного построения аккордовое средство – см. Шопен. Прелюдия № 7);

- динамически (более громкая звучность, сфорцандо – Бетховен. Соната № 2, II ч.).

Ритм – организованная последовательность длительностей музыкальных звуков.

Различают следующие ритмические рисунки:

- равномерный;

- пунктирный;

- синкопированный.

Равномерный или выровненный ритм – движение одинаковыми (или почти одинаковыми) длительностями (   , ). Ритмическое же оживление достигается переходом от более долгих звуков к более коротким.

В пунктирном ритме более краткая вторая длительность делает ритмическое движение неравномерным, ускоряет его, особо подчеркивая последний, завершающий звук ( ).

Синкопированный ритм – частичное смещение акцента с метрически опорной доли такта на слабую ( ). Синкопа нередко используется как неожиданный акцент, придающий динамизм развитию, а порой передает лирически-взволнованный характер музыки.

Ритм влияет на общие жанровые свойства мелодии, такие как маршевость, танцевальность, песенность и способен передавать общий характер самых различных движений. Непосредственные сопоставления резко различных длительностей (например, шестнадцатой и четверти), пунктирного ритма, создает подчеркнуто неравномерное ритмическое движение. После более острых и индивидуализированных ритмических фигур нередко следует более ровное ритмическое движение, способствующее закруглению ритмического рисунка и завершению музыкального построения.

Кульминация, являясь мелодическим нарастанием, часто связана с ритмическим оживлением (переход от более долгих к более кратким длительностям), но при этом точка наивысшего напряжения – кульминация – обычно бывает не самым кратким звуком, а, наоборот, более долгим, ибо она представляет собой нечто весомое, значительное, как бы цель нарастания.

От ритма, от ритмических остановок, от ритмической повторности зависит расчлененность мелодии на части.

Метр – закономерно упорядоченная система ритмических соотношений (акцентно сильных и слабых долей). Возникновение и развитие строгой акцентной метрики связано с формированием гомофонного-гармонического склада. Строгая акцентная метрика преобладает в самых разнообразных жанрах классической музыки, характерна для танцевальных мелодий, маршей и массовых песен.

Строгая акцентная метрика имеет два основных вида – двухдольный и трехдольный и их варианты (четырехдольный и шестидольный).

Двухдольное членение ритма способствует большей четкости и ясности восприятия музыки.

Трехдольный метр соответствует большей плавности, закругленности музыкальной выразительности, что наиболее ярко проявляется в некоторых танцевальных жанрах. Однако трехдольность способна передать особенности стремительного движения.

Свободная метрика характерна для русской протяжной песни, былинных речитативов, многих мелодий речитативного и импровизационного характера в различных стилях и жанрах.

Гармония – высотная организация звуков, основанная на ладовой функциональности. На уровне аккордовых последований функциональность выражается в противопоставлении тоники (устойчивость, покой) и других созвучий субдоминантового и доминантового наклонений (неустойчивость, напряжение). Следует помнить, что наибольшая устойчивость тоники достигается ее звучанием в основном виде, то есть прима в басовом голосе, на сильной доле такта и в мелодическом положении примы. Такое использование тонического трезвучия в каденции приводит к так называемой совершенной каденции и характерно для заключительной каденции. Любой другой вид тоники (в мелодическом положении терции или квинты, тонический секстаккорд) недостаточно устойчивы, поэтому часто встречается в середине построения.

Аккорды доминантовой и субдоминантовой функций неустойчивы и различны по степени напряжения. Функциональная система на уровне аккордовых гармонических последований, сложившаяся в процессе исторического развития в западноевропейской музыке, представляет собой движение от тоники к субдоминанте, затем к доминанте с последующим разрешением в тонику (T – S – D – T). Подобная гармоническая конструкция позволяет осуществлять развитие в музыкальной форме различной степени протяженности.

Еще большее разнообразие в музыкально-гармоническое развитие вносят хроматизмы и альтерации в аккордовых построениях, а также неаккордовые звуки, неизбежно противоречащие аккордовым.

Гармоническое напряжение очень часто дополняет мелодико-ритмическое, что усиливает общее восприятие музыки.

Лад – система звуковысотных связей, объединенных центральным звуком или созвучием (тоникой). Высотное положение лада называется тональностью.

В европейской профессиональной музыке сложилась и на протяжении нескольких последних столетий развивалась ладовая система, в основе которой лежат два контрастных лада – мажорный и минорный. При всех прочих равных условиях мажорная музыка ассоциируется с радостью, светлыми образами, а минорная – с печалью, грустью и скорбными образами.

Мажоро-минорная тональная система обладает внутренней активностью, динамизмом и целеустремленным движением к тонике.