
- •Основы теории литературы
- •Введение
- •Глава 1. Литературоведение как наука
- •1.1. Филология как наука
- •Специфика гуманитарного знания
- •Научная природа филологии
- •1.2. Литературоведение как филологическая наука
- •Литературоведческие и лингвистические науки
- •Основные и вспомогательные литературоведческие дисциплины
- •Поэтика и её виды
- •1.3. Литература как предмет литературоведения
- •Эстетическое и художественное
- •Искусство в системе культуры
- •Специфика искусства
- •Художественный образ
- •Художественный образ и символ
- •Проблема художественности
- •Литература как вид искусства Место литературы в ряду других искусств
- •Основные положения трактата г.Э. Лессинга «Лаокоон, или о границах живописи и поэзии»:
- •Литературный образ
- •Поэзия и проза
- •Глава 2. Художественное произведение
- •2.1. Структура художественного произведения
- •Художественное произведение как образ
- •Произведение как «изделие»
- •Структура произведения
- •2.2. Язык художественного произведения
- •Художественная речь как образ
- •Теория а.А. Потебни о внутренней форме слова
- •Фонетический уровень художественной речи
- •Поэтическая лексика (система прямых значений слова)
- •Троп и его виды (система переносных значений слова)
- •Поэтический синтаксис (поэтические фигуры)
- •Сопоставьте слово и произведение (по а.А.Потебне) на конкретном примере.
- •Проанализируете языковые уровни текста (звукопись, лексику, тропы, синтаксис) на конкретных художественных примерах.
- •Развитие какого языкового уровня, на ваш взгляд, характерно для современной литературы и почему?
- •2.3. Сюжетно-композиционный уровень произведения
- •Понятия сюжета и фабулы
- •Конфликт и элементы сюжета
- •Понятие композиции и типы сюжетно-композиционной организации
- •Пространственно-временная организация произведения
- •2.4. Система персонажей
- •Персонажный уровень произведения
- •Образ человека в литературе и приёмы создания персонажа (характерология)
- •Напишите литературный портрет известного всем человека (телеведущего, сокурсника и т.П.) и проверьте его «на узнаваемость».
- •Напишите «портрет» одной и той же вещи в разных «техниках» (живописный, паспортных примет, описательный и др.).
- •Охарактеризуйте приёмы создания речевых характеристик в произведении в.Сорокина «Очередь».
- •2.5. Идейно-тематический уровень произведения Тема, проблема, идея произведения. Поэтика названия. Тема, проблема, идея произведения
- •Поэтика названия
- •2.6. Проблема автора
- •Образ автора как литературоведческая проблема
- •Автор и персонаж (по работам м.М.Бахтина)
- •Формы выражения авторского сознания
- •Глава 3. Литературные роды и жанры
- •3.1. Принципы жанрово-родовой классификации
- •Понятия литературного рода и жанра
- •Род и жанр в «Поэтике» Аристотеля
- •Аргументируйте двойственную функцию жанра: 1)жанр как разновидность рода и 2)жанр как особый предмет подражания.
- •Аргументируйте появление новых жанровых форм в истории литературы.
- •3.2. Эпические произведения Эпос как литературный род. Эпические жанры. Эпос как литературный род
- •Эпические жанры
- •3.3. Лирические произведения
- •Лирика как литературный род
- •Лирические жанры
- •Лиро-эпические произведения
- •Аргументируйте тесную связь лирического литературного рода со стихотворной формой.
- •Сопоставьте понятия лирическое и поэтическое. Охарактеризуйте общее и различное.
- •Определите жанрово-родовой статус авторской песни: это явление поэзии или музыки?
- •3.4. Драматические произведения Драма как литературный род. Драматические жанры. Драма как литературный род
- •Драматические жанры
- •Сопоставьте пьесу и спектакль. Охарактеризуйте общее и различное.
- •Мотивируйте очерёдность знакомства с драматическим произведением: сначала прочитать пьесу или сначала посмотреть спектакль?
- •Проанализируйте судьбу конкретных драматических произведений на примере различных современных постановок.
- •3.5. Сатирические произведения Сатира как особый литературный род. Сатирические жанры. Сатира как особый литературный род
- •Сатирические жанры
- •Сопоставьте сатирические приёмы различных авторов (м.Зощенко, г.Горин, а.Иванов, и.Губерман, л.Жванецкий, в.Вишневский, а.Кнышев, д.Леонтьев и др.).
- •Проанализируйте различные сатирические формы телевизионных программ.
- •Глава 4. Основы стихосложения
- •4.1. Основные стиховедческие понятия
- •Понятие стихосложения. Основные категории стиховедения Понятие стихосложения
- •Основные категории стиховедения
- •4.2. Системы стихосложения
- •Античное стихосложение
- •Силлабо-тоническое стихосложение
- •Тоническое стихосложение
- •Объясните выразительную функцию мужских окончаний в поэме м.Ю.Лермонтова «Мцыри».
- •Объясните концептуальную роль размера в поэме а.С.Пушкина «Домик в Коломне».
- •4.3. Строфика Понятие строфы. Виды строф.
- •Понятие строфы
- •Виды строф
- •Охарактеризуйте семантику строфы на примере онегинской строфы и сонета.
- •Аргументируйте факт распространения в современной литературе формы одностишия.
- •Глава 5. Литературный процесс
- •Понятие литературного процесса
- •Преемственность литературного развития
- •Метод, направление, стиль как категории художественного развития
- •Мифология и литература
- •5.2. Литература в современном мире
- •Проблемы современной литературы
- •Литература и сми
- •Список литературы
- •Контрольные вопросы и примерные темы семинарских занятий Контрольные вопросы к курсу
- •Идейно-тематический уровень произведения.
- •Понятие литературного процесса.
- •Примерные темы семинарских занятий
- •Основные направления современного литературоведения
- •Герменевтика
- •Феноменология
- •«Новая критика»
- •Рецептивная эстетика
- •Структурализм
- •Нарратология
- •Постструктурализм
Научная природа филологии
Слово «филология» обычно переводится с греческого языка как «любовь к слову» (phileō – любовь, logos – слово, учение). Но если перевести это слово так, как переводятся другие наименования наук (логии) – гео-логия, био-логия, архео-логия и т.п. – «наука о…», то филология оказывается «наукой о любви». В этой шутке, конечно, есть «доля шутки», но она как никогда всерьёз подчёркивает особую человечность филологии, указывая на «родоначальную», фундирующую роль наук о слове в системе гуманитарного знания.
Постоянная работа с текстами, особый допуск в их структуру и специфику позволяют филологии извлекать из жизни не только её «содержание», но и некий «прибавочный» смысл. Филолог оказывается носителем языка человеческой истории, культуры, которому открывается целостный смыл бытия не через понятийные блоки, а непосредственно, герменевтически.
Термин «филология» как имя определённой науки ввёл в употребление немецкий исследователь Ф.А.Вольф (1759-1824). Он определил предмет филологии очень широко: «совокупность сведений и известий, которые знакомят нас с деяниями и судьбами, с политическими, научными и домашними положениями греков и римлян, с их культурой, языками, искусством и науками, с нравами, религиями, национальным характером и образом мыслей – всё это так, чтобы мы имели возможность дошедшие до нас их произведения основательно понимать и наслаждаться ими, проникая в их содержание и дух, представляя себе древнюю жизнь и сравнивая её с позднейшей и сегодняшней».
В современном литературоведении рабочим определением филологии является определение, данное С.С.Аверинцевым в Краткой литературной энциклопедии (КЛЭ). Его статья стала одной из основополагающих работ, раскрывающих специфические черты филологии как науки.
Основные положения статьи С.С. Аверинцева «Филология»:
Филология – содружество гуманитарных дисциплин, изучающих историю и выясняющих сущность духовной культуры человечества через языковый и стилистический анализ письменных текстов; внутренне единая и самозаконная форма знания, специфика которой – не в предмете, а в подходе к нему. Современная филология – не наука, а научный принцип.
Филология видит жизнь через текст, он – её исходная реальность. Ограничив себя текстом, сосредоточившись на нём, создавая к нему служебный «комментарий» (который есть наиболее древняя и классическая форма филологического труда, прототип всех иных его форм) и в этих «примечаниях» силясь «приметить» всё больше и больше не примечаемого поверхностным взглядом, филология лишь ценой такого самоограничения обретает право и обязанность последовательно вбирать в свой кругозор «всю ширину и глубину человеческого бытия, прежде всего духовного» (Usener H., 1907). Филологии принадлежит весь мир, но мир, организованный вокруг текста и увиденный через текст.
Филология двуполярна: с одной стороны – это скромная служба при тексте, беседа с ним наедине, пристальная «согбенность» над текстом, рассматривание текста с самой близкой дистанции, не допускающее отхода от его конкретности; с другой – универсальность, пределы которой невозможно определить заранее. Эта черта филологии наиболее наивно и наглядно реализовалась между эпохой Возрождения и сер. 19 в. в традиционной фигуре филолога, совмещавшего в себе лингвиста, литературного критика, историка гражданской учреждений, быта, нравов, культуры и знатока других гуманитарных и даже естественных наук. Древний филолог должен был быть универсально образованным человеком, обязывался знать в самом буквальном смысле слова всё. В дальнейшем рост специализации научных знаний сделал этот тип филолога невозможным. Но коренная сущность филологии не изменилась. Универсализм филологии сохраняет свою силу до сих пор.
Три главных положения, характеризующие современную филологию:
1) Моральная основа филологии – вера в безусловную значимость высокой словесной традиции, запечатлевшейся в определённой группе текстов: в этих текстах искали источник всего святого и благородного, всякой духовной ориентации, а потому ради служения при них не жаль было отдать целую жизнь. Старый филолог носил в себе нечто от благочестивого «книжника», как бы перелившегося душой вовнутрь текста и пребывающего в нём. Такие тексты, как творения Данте – для итальянцев, Гёте – для немцев, Пушкина – для русских, сохраняют ранг «Писания», универсального жизненного символа до сих пор. Однако современный человек уже не может (даже когда хочет) с прежней безусловностью и наивностью мерить свою жизнь чтимыми текстами. Сама филология, расширив в ходе научного прогресса свой кругозор и став более демократичной, должна была отказаться от выделения особо привилегированных текстов и распространить свой интерес на все доступные изучению тексты. Когда сфера «интересного», «важного» и «ценного» неимоверно расширяется, это должно быть окуплено утратой интимности отношения к предмету: например, наследие античности перестаёт быть «домом предков» и включается в длинный ряд других таких же «наследий», а ряд в целом, очевидно, удобнее обозревать издали.
2) Филологии свойственно упорно сопротивляться характерным для нынешнего времени тенденциям формализации гуманитарного знания. В традиционной структуре филологии много житейской мудрости, здравого смысла, без чего невозможно искусство понимать сказанное и написанное. Житейское умение разбираться в людях представляет собой форму знания, инородного по отношению к тому, что называется «научностью». «Лицо» филологии благодаря этому всегда несколько архаично. Точные методы возможны лишь в периферийных областях филологии и не затрагивают её сущности. Слабость и, в то же время, гордость филологии – в невозможности укрыться за рядами схем, формул, таблиц и необходимости работать интеллектуальным напряжением воли «лицом к лицу» с текстом.
3) Филология антропоморфна, она ориентирована на реальность целостного текста и тем самым как бы на «человеческие пропорции». Особая «строгость» филологии – в постоянном нравственно-интеллектуальном усилии, направленном на понимание человека. Одна из главных задач человека – понять другого человека, не превращая его ни в поддающуюся исчислению вещь, ни в отражение собственных эмоций. Филология есть служба понимания, и помогает выполнению этой задачи.
Вопросы для обсуждения
Аргументируйте специфичность филологического знания в аспекте соотношения в нём субъективного и объективного начал.
Как вы понимаете утверждение М.М.Бахтина: «Чистых текстов нет и не может быть»?
Что такое «двуполярность филологии»?
Как вы понимаете утверждение С.С.Аверинцева: «Современная филология – не наука, а научный принцип»?
Охарактеризуйте тенденцию формализации гуманитарного знания.