
- •Основы теории литературы
- •Введение
- •Глава 1. Литературоведение как наука
- •1.1. Филология как наука
- •Специфика гуманитарного знания
- •Научная природа филологии
- •1.2. Литературоведение как филологическая наука
- •Литературоведческие и лингвистические науки
- •Основные и вспомогательные литературоведческие дисциплины
- •Поэтика и её виды
- •1.3. Литература как предмет литературоведения
- •Эстетическое и художественное
- •Искусство в системе культуры
- •Специфика искусства
- •Художественный образ
- •Художественный образ и символ
- •Проблема художественности
- •Литература как вид искусства Место литературы в ряду других искусств
- •Основные положения трактата г.Э. Лессинга «Лаокоон, или о границах живописи и поэзии»:
- •Литературный образ
- •Поэзия и проза
- •Глава 2. Художественное произведение
- •2.1. Структура художественного произведения
- •Художественное произведение как образ
- •Произведение как «изделие»
- •Структура произведения
- •2.2. Язык художественного произведения
- •Художественная речь как образ
- •Теория а.А. Потебни о внутренней форме слова
- •Фонетический уровень художественной речи
- •Поэтическая лексика (система прямых значений слова)
- •Троп и его виды (система переносных значений слова)
- •Поэтический синтаксис (поэтические фигуры)
- •Сопоставьте слово и произведение (по а.А.Потебне) на конкретном примере.
- •Проанализируете языковые уровни текста (звукопись, лексику, тропы, синтаксис) на конкретных художественных примерах.
- •Развитие какого языкового уровня, на ваш взгляд, характерно для современной литературы и почему?
- •2.3. Сюжетно-композиционный уровень произведения
- •Понятия сюжета и фабулы
- •Конфликт и элементы сюжета
- •Понятие композиции и типы сюжетно-композиционной организации
- •Пространственно-временная организация произведения
- •2.4. Система персонажей
- •Персонажный уровень произведения
- •Образ человека в литературе и приёмы создания персонажа (характерология)
- •Напишите литературный портрет известного всем человека (телеведущего, сокурсника и т.П.) и проверьте его «на узнаваемость».
- •Напишите «портрет» одной и той же вещи в разных «техниках» (живописный, паспортных примет, описательный и др.).
- •Охарактеризуйте приёмы создания речевых характеристик в произведении в.Сорокина «Очередь».
- •2.5. Идейно-тематический уровень произведения Тема, проблема, идея произведения. Поэтика названия. Тема, проблема, идея произведения
- •Поэтика названия
- •2.6. Проблема автора
- •Образ автора как литературоведческая проблема
- •Автор и персонаж (по работам м.М.Бахтина)
- •Формы выражения авторского сознания
- •Глава 3. Литературные роды и жанры
- •3.1. Принципы жанрово-родовой классификации
- •Понятия литературного рода и жанра
- •Род и жанр в «Поэтике» Аристотеля
- •Аргументируйте двойственную функцию жанра: 1)жанр как разновидность рода и 2)жанр как особый предмет подражания.
- •Аргументируйте появление новых жанровых форм в истории литературы.
- •3.2. Эпические произведения Эпос как литературный род. Эпические жанры. Эпос как литературный род
- •Эпические жанры
- •3.3. Лирические произведения
- •Лирика как литературный род
- •Лирические жанры
- •Лиро-эпические произведения
- •Аргументируйте тесную связь лирического литературного рода со стихотворной формой.
- •Сопоставьте понятия лирическое и поэтическое. Охарактеризуйте общее и различное.
- •Определите жанрово-родовой статус авторской песни: это явление поэзии или музыки?
- •3.4. Драматические произведения Драма как литературный род. Драматические жанры. Драма как литературный род
- •Драматические жанры
- •Сопоставьте пьесу и спектакль. Охарактеризуйте общее и различное.
- •Мотивируйте очерёдность знакомства с драматическим произведением: сначала прочитать пьесу или сначала посмотреть спектакль?
- •Проанализируйте судьбу конкретных драматических произведений на примере различных современных постановок.
- •3.5. Сатирические произведения Сатира как особый литературный род. Сатирические жанры. Сатира как особый литературный род
- •Сатирические жанры
- •Сопоставьте сатирические приёмы различных авторов (м.Зощенко, г.Горин, а.Иванов, и.Губерман, л.Жванецкий, в.Вишневский, а.Кнышев, д.Леонтьев и др.).
- •Проанализируйте различные сатирические формы телевизионных программ.
- •Глава 4. Основы стихосложения
- •4.1. Основные стиховедческие понятия
- •Понятие стихосложения. Основные категории стиховедения Понятие стихосложения
- •Основные категории стиховедения
- •4.2. Системы стихосложения
- •Античное стихосложение
- •Силлабо-тоническое стихосложение
- •Тоническое стихосложение
- •Объясните выразительную функцию мужских окончаний в поэме м.Ю.Лермонтова «Мцыри».
- •Объясните концептуальную роль размера в поэме а.С.Пушкина «Домик в Коломне».
- •4.3. Строфика Понятие строфы. Виды строф.
- •Понятие строфы
- •Виды строф
- •Охарактеризуйте семантику строфы на примере онегинской строфы и сонета.
- •Аргументируйте факт распространения в современной литературе формы одностишия.
- •Глава 5. Литературный процесс
- •Понятие литературного процесса
- •Преемственность литературного развития
- •Метод, направление, стиль как категории художественного развития
- •Мифология и литература
- •5.2. Литература в современном мире
- •Проблемы современной литературы
- •Литература и сми
- •Список литературы
- •Контрольные вопросы и примерные темы семинарских занятий Контрольные вопросы к курсу
- •Идейно-тематический уровень произведения.
- •Понятие литературного процесса.
- •Примерные темы семинарских занятий
- •Основные направления современного литературоведения
- •Герменевтика
- •Феноменология
- •«Новая критика»
- •Рецептивная эстетика
- •Структурализм
- •Нарратология
- •Постструктурализм
Структура произведения
Художественное произведение может быть рассмотрено как структура. «Структура имеет системный характер; соотношение составляющих её элементов таково, что изменение какого-либо из них влечёт за собой изменение всех остальных» (К. Леви-Стросс). Структура иерархична, в ней есть структурные (системные) и не-структурные элементы.
Основные положения работы Ю.М. Лотмана «Анализ поэтического текста» (1972):
художественное произведение представляет собой некоторую реальность и в качестве таковой может члениться на части;
реальность текста создаётся системой отношений, тем, что входит в структуру;
слова – наиболее распространённый тип условных знаков;
искусство – вторичная моделирующая система, т.е. семиотическая система, построенная на основе естественного языка, но имеющая более сложную структуру;
художественное произведение – текст с повышенными признаками упорядоченности;
упорядоченность всякого текста осуществляется по двум направлениям: парадигматике и синтагматике;
парадигматика понимается как ассоциативный план; парадигматические отношения – это отношения между элементом, реально существующим в тексте, и потенциальной множественностью других форм; случайное в структуре одновременно может быть системно и непредсказуемо;
синтагматическая связь соединяет различные элементы текста по контрасту;
поэтическая структура – гибкий и сложный художественный механизм и – одновременно – модель реального мира, которая соотносится с ним чрезвычайно сложным образом;
поэзия вносит свободу в мир языкового автоматизма;
язык обладает резервом художественных значений: естественная синонимия в лексике и параллельные формы на всех других уровнях;
сущность поэтической структуры – употребление несинонимичных и неэквивалентных единиц как синонимичных и адекватных.
Отечественное литературоведение традиционно выделяет в структуре художественного произведения следующие уровни:
языковой;
сюжетно-композиционный;
персонажный;
идейно-тематический.
В отличие от структуры общего языка иерархия уровней структуры поэтического произведения строится не от фонемного к более сложным, а от «уровня слова» вверх и вниз. В этой связи поэтическая структура «меняет соотношение элементов внутри речи», а у слова «резко возрастает количество связей внутри системы» (Ю.М. Лотман).
Как правило, литературоведческое исследование ведётся с использованием различных научных подходов, и можно говорить лишь о доминировании той или иной методологии.
Способ исследования должен быть адекватен предмету, и выбор литературоведческого подхода к произведению диктуется самим предметом исследования. В этой связи сам выбор «операционных техник» работы с текстом уже в определённой мере говорит о чуткости и профессиональной готовности исследователя. Как говорил А.Эйнштейн, «то, что увидит исследователь в материале фактов, зависит от теории, которой он руководствуется».
Постепенно в истории литературоведения становится доминирующим понимание художественного произведения не как «законченного продукта», а как «производство» произведения. Произведение – это «нечто постоянно создающееся» (А.А.Потебня), «процесс формирования смысла» (Ю.Кристева).
Понятия «произведение» и «текст» в работах Р.Барта:
произведение – эстетический продукт; текст – означивающая практика;
произведение – структура; текст – структурация;
произведение – объект; текст – работа и деятельность;
произведение – совокупность обособленных знаков, наделённых тем или иным смыслом, подлежащим обнаружению; текст – диапазон существования смещающихся следов;
инстанцией произведения является значение; инстанцией текста является означающее в семиологическом и психоаналитическом употреблении этого термина.
Вопросы для обсуждения
В какой последовательности вам кажется удобнее анализировать структуру художественного произведения: «сверху» (с идейно-тематического уровня) или «снизу» (с уровня художественного языка)?
Докажите «вещность» художественного произведения (по М.Хайдеггеру).
Сопоставьте «произведение» и «текст» (по Р.Барту).
Аргументируйте утверждение Ю.М.Лотмана: «Искусство – вторичная моделирующая система».