Часть I Музыкальная культура Европы

или психограмматический знак, больше, чем развертывающа­яся тема или генерируемая серия: формула - матрица и план микро- и макроформы, но вместе с тем также психический об­раз и отражение колебаний суперментальных проявлений»²⁴.

Особое значение в аспекте расширения границ музы­ки и перерастания ее в мистическое ритуально-молитвенное действо имело созданное в 1973 году произведение Инори (японское слово, означающее Поклонение) для оркестра и тан- цора-мима (одного или двух). Находящиеся на специальном подиуме мимические артисты производят определенный на­бор символических обрядовых жестов различных религий. Заслуживает особого внимания, что эти жесты организованы в серию наравне с параметрами музыкального языка и таким образом могут восприниматься как продолжение музыки в движении, как важнейший аспект музыкальной композиции.

Ярчайшим образцом космической музыки Штокхау­зена стал Сириус (1975-1977), созданный по заказу правитель­ства Федеративной Республики Германии в качестве подарка Соединенным Штатам Америки к празднованию их двухсот­летия. Однако работа над произведением была продолжена и после его «частичной» премьеры в Вашингтоне. Со звездой Сириус связаны утопические представления Штокхаузена о самой совершенной и высокоорганизованной музыке космоса и музыке будущего: «Сириус - это центр нашей галактики и центральное Солнце... Каждая композиция на Сириусе соотно­сится с ритмами природы... На Сириусе искусство, в особенно­сти музыка, - это язык. Я понимаю музыку как язык значитель­но более высоко развитых существ... Однажды, когда мы окажемся более развитыми, музыка станет универсальным языком»²⁵.

Штокхаузен использует в Сириусе мелодии ранее сочиненных Знаков зодиака, которые теперь становятся основой монументальной мультиформульной электронной композиции с солистами (сопрано, бас, бас-кларнет, труба). Солисты - «посланцы Сириуса» - символи­зируют 4 времени года, 4 стороны света, 4 времени суток, 4 стихии (огонь, воздух, вода, земля) и т. д.

В начальном разделе (Представление) электронными средствами воссоздается звуковая картина приземления четырех космических ко­раблей, а затем каждый из солистов представляет себя (здесь исполь­зуется разговорная речь). Таким образом, в Сириусе содержится опре­деленный программно-театральный элемент, хотя эта музыка написана не для театра.

22. XX век. Зарубежная музыка. Вып. 1. С. 47.

23. Прчсиикчн М Космическая музыка Штокхаузена // Цит. изд С 257-258

Начиная с 1977 года Штокхаузен работает над циклом _из семи опер Свет. Первой была написана опера Четверг, пре­мьера которой состоялась в 1981 году в Милане, в Ла Скала, а _в 1985 была осуществлена новая постановка в Лондоне (Ко- _Вент-Гарден). В 1984 году в Миланском Дворце спорта силами театра Ла Скала была впервые поставлена Суббота. Также в Ла Скала состоялась премьера Понедельника в 1988 году .Вторник сначала целиком был дан в концертном исполнении в 1992 го­ду в Лиссабоне, а в 1993 состоялась его театральная постанов­ка в Лейпцигской опере. Премьера Пятницы состоялась также в Лейпциге в 1996 году.

Штокхаузен говорил, что все его творчество может л быть представлено как работа над одним-единственным со­чинением, подчеркивая тем самым единство всего своего пу­ти и единое основание всех своих техник и манер. Все создан- ное с конца 70-х годов включено в единое произведение в М самом буквальном смысле этого слова. Но каждая опера су Щ перцикла Свет состоит из сцен, которые мыслятся и как от- Г дельные произведения (Штокхаузен даже предполагает воз- %.• можность их концертного исполнения). В 1999 году была завершена очередная опера из Света — Среда, постановка ко- $ торой откладывается, однако состоялись премьеры ее сцен: Вертолетно-струнного квартета (1995, Амстердам, 3-я сце-

• на), Мирового парламента для хора а сарреПа (1996, Штутгарт, Д 1-я сцена), Оркестра финалистов для оркестра и электроники (1996, Амстердам, 2-я сцена) и Михстион (1998, Мюнхен, 4-я сцена) для хора, баса, коротковолнового приемника, флейты, бассетгорна, трубы, тромбона и синтезатора.

В настоящее время Штокхаузен работает над послед­ней оперой из цикла Свет —Воскресенье; в 1999 году в Донау- эшингене состоялась премьера ее начальной сцены - Привет­ствие Воскресенья (Свёты-Вдды, ЫсЫег-Шзхег) для сопрано, тенора и оркестра с синтезатором.

Исполнительская и педагогическая деятельность. Штокхаузен участвует почти во всех премьерах своих произ­ведений в качестве дирижера или звукорежиссера. А в поста­новках опер цикла Сеет ему помогают члены его семьи: дочь Майелла (фортепиано), сыновья Маркус (труба) и Симон (синтезатор), а также две женщины, единомышленницы и спутницы жизни: кларнетистка Сюзанна Стефенс и флейтист­ка Катинка Пасвеер.

Педагогическая деятельность Штокхаузена началась ^в 1953 году чтением лекций на Дармштадтских курсах (по '^74). В 1963-1968 годах композитор был также художествен-