ЧаСть I Музыкальная культура Европы

момент»¹⁵ (из работы 1962 года Изобретение и открытие: До­клад о генезисе формы). Исследованию проблем времени по­священа работа Штокхаузена ...как течет время...

Понятно, что подобное понимание времени явилось логической предпосылкой появления медитативных произве­дений Штокхаузена, обнаруживающих черты некоего религи­озного действа. Вообще любые «повороты» и перемены тех­ник, стилей или, как говорит сам композитор, «музык» (среди которых: «пуантилистическая», «электронная», «статистиче­ская», «вариабельная», «интуитивная», «пространственная», «мировая», «космическая», «формульная»), которые внешне могут выглядеть как полный отказ от предшествующего этапа, на самом деле связаны единой, строго логической преемст­венностью.

Электронная и алеаторическая музыка. Первые опыты Штокхаузена в области электронной музыки относятся еще к 1952 году, а с 1953-го он становится постоянным сотрудником Студии электронной музыки при Западногерманском радио в Кёльне (в 1963-1977 годах - художественный директор). Элек­тронные средства, во-первых, позволили Штокхаузену про­должить начатое в сериальных сочинениях: исследовать глу­бинную природу звука и добиться еще большей точности упорядочивания звукового материала. Во-вторых, электрони­ка позволила впервые в истории изобретать сам звуковой ма­териал, а не только использовать уже существующий - звуки голоса и инструментов с их предзаданными тембрами и диа­пазонами. Естественно, что этот новый, электронный звуковой материал преодолевает дискретность полутоновой шкалы, со­здавая возможность глиссандирования, и, далее, выходит за пределы тоновых (высотно определенных) звучаний, вводя в музыку в принципе неограниченную область шумов. Элек­тронная музыка еще больше, чем сериальная, усилила не­предсказуемость строго «вычисленного» звукового результата и его независимость от композитора. «Новая музыка являет собою, по сути дела, не столько следствие (звуковой резуль­тат) мышления и чувствования ее создателей (хотя в ней есть и это), сколько нечто совершенно новое для них самих: она ужасает тех, кто ее отыскивает, она неведома тем, кто ее про­изводит на свет. Новая музыка этого рода (скорее именно оты­скиваемая, нежели изобретаемая, - та, о которой никто не имел ни малейшего понятия до того, как она прозвучала, и о которой, стало быть, никак нельзя сказать, будто она выража­ет нечто такое, что мы знали и чувствовали еще ДО того) лишь

6. XX век: Зарубежная музыка. Вып. 1. С 41

после прослушивания ПОРОЖДАЕТ (в нас) новую работу мыс­ли и новое чувствование»¹⁶.

К электронным композициям Штокхаузена 50-х годов 4" _оТНОсятся Электронные этюды 1 и 2, Песнь отроков и Контак- Щ _тЫ в Песни отроков композитор при помощи электроники препарирует человеческий голос, получая широкий спектр зву- Ы чаний: от взрывообразных «космических» шумов до какого-то фантастического «пения». И лишь в отдельные мгновения Щ' _в03Никают понятные слова и словосочетания, заимствованные % м Песни отроков в пещи огненной (Книга пророка Даниила, ^ь з). «А там, - комментирует свое произведение Штокхаузен, -

• _Гд_{е из} музыкально-звуковых символов на миг возникает язык, $ он, этот язык, славит Бога»¹⁷.

к числу возможностей, которые электронная техника Ш позволяет реализовать максимально полно и выразительно (и _с меньшими усилиями), следует отнести введение реального |4 пространства как важного фактора звучания музыки. Так, уже Ш в Пении отроков применяется несколько групп динамиков, как .неподвижных, так и движущихся. Поиски пространственного Щ, осуществления звучания были продолжены в Контактах и да - лее - в последующих произведениях.

Ш: В 1964 году Штокхаузен становится руководителем

Ь группы, исполняющей «живую» (Нуе) электронную музыку (то есть не смонтированную заранее на магнитофонной ленте). Среди сочинений, созданных для этого ансамбля, - Микрофо- ния1 с использованием тамтама, Микрофония П для хора (со­прано и басы) в электронной препарации, Процессии, также с использованием различных традиционных инструментов, Ко­роткие волны для фортепиано, тамтама, альта и электроники.

В произведениях Штокхаузена 1960-х годов преобла­дает алеаторический метод сочинения и нотной записи. Сме­нив принцип сериализма с его строжайшей организацией, алеаторика явилась, как это ни парадоксально, следующим логически необходимым звеном европейской истории музы­ки. Тотальный сериализм - логический предел единства и жесткости конструкции (максимальный контроль гайо) - обо­рачивается своей противоположностью: предельная «вычис- ^ленность» уже заключает в себе случайность (независимость °т композиторского слышания) отдельных конкретных звуко-

6. 5ЧоскЬагтп К. ТехТе гиг Ми$|к. В. 3. КЫп, 1971. 5. 234. Цит, по кн.: Ерохин В. йе гпи51Са шзТгитепТаПз: Германия: 1960-1990. Аналити­ческие очерки. М., 1997. С, 379-380.

7. Музыкальная культура сегодня: Пять концертов из произведений Штокхаузена с участием автора. МГУ им. Ломоносова, 23-27 марта 1990 г. (без пагинации!.